这个话题我很有兴趣，分享几个思考点
所谓的音乐听起来高级、复杂，很大一部分来自于和声的复杂性，
而日本人群接受不协和和声的能力无疑是非常高的，这里我提一个假设：
因为日本雅乐以小调式为主，小调式天生地就较为不协和，
而日本常用的都节音阶在小调式中又属于更不协和的一种（主要展现在他的降二级音）
而中国雅乐自明清起偏好大调五声音阶，所以其文化遇到复杂的半音化音乐抗拒感更强。
再来当然是维新得较早、较彻底、政治经济社会环境较稳定的问题。
要找一个国家类比的话，日本的音乐文化发展情况与俄罗斯无疑是最为相似的：
斯拉夫民族民歌同样偏好小调式，同样是在19世纪较晚“开化”的民族，
俄罗斯人借用德国和声发展出斯波索宾和声体系，
日本人借用德国和声发展出岛冈让和声体系。
只不过日本终究离欧洲较远，没能像俄罗斯一样有柴可夫斯基这般知名的作曲家
不同的是日本20世纪音乐又有美国爵士音乐的影响，这一方面则与法国更为相似
喔对了，我不觉得标题说的是对的，对岸有非常多优秀的音乐人，但是他们没能在市场
上获得成功罢了:) [市场的因素就是上述讲的普及文化的因素]
最成功的我首先会想到原神的陈致逸，20世纪的黄河协奏曲这类也很不错。

推

对岸作文创就是有极大的风险 怎么好好发展 上面一个不爽就给你铁拳制裁 你几个月 几年 一生的心血就没了

优秀的音乐人各国都有很多 差在国内市场跟风气接不接受他们 长期不接受下来就是一直人才崭露不了头角一直被扼杀 所以标题也没有说错

结果这两个喜欢小调的国家几乎同时在1990年代被美国放倒...

Bad Apple 也是五声音阶 不一定要复杂和声才是好音乐吧...

对面的年轻乐手蛮强的，也是当初有趁早设立几个音乐学校的关系台湾真的蛮可惜错过引进几个音乐学校的时机