“说故事”是人类文明传承最久、最王道、历久不衰的娱乐
后来兴起的电影、漫画等等，不过就是在说故事上面改变演出方式罢了
不过说故事，是最讲先天天份跟后天努力的行业
因此与其说是成本最高
不如说是我不知道为什么有些开发负责人都有错觉
觉得能写字就能写故事，或是相关毕业背景就能写好故事
就我知道的以故事作为卖点的手游
编剧都是有非常硬的履历背景
FGO、绯染：日本AVG时代遗留大老，创作出历史地位等级的作品
学偶：伏见司、志瑞祐、雨宫和希，顶尖的畅销轻小说作家
然后你可能会说，没有啊，像档案不是都自社员工写吗？
虽然是这样，但不是这样.jpg
先前我也有分享过
韩国日轻市场因为过于日本动漫风格，被更在地化的网小打败后
当时销量最顶的那批，有如韩国版的贺东、川上之辈，被延揽进档案团队担任编剧
因此档案的编剧可以说是金用河在韩国内能找到的最理解二次元又经验丰富的作者群
由此可见
其实根本还提不到论证什么“找经验老道的作家也可能出烂作”或“小说都没把握会红”
实际上更多是一开始就没有投入成本延揽专业人才，甚至误认“说故事”的专业性，找不知
道那边来的三教九流
写出来的剧本被骂也是理所当然的
因此结论就是
把成本投在剧本觉得效益很差，是某些开发者看不起说故事的傲慢的错觉

某些自认技术强的

那妮姬又是那种

现在拼演出都去电影业挖人了，剧本反而是有外包的趋势

曾经的神作 守望传说 剧情再好也抵不过游戏本身变鸟

从公司内升上来的主笔，品质不稳定还很贵也许有AI时代的影响，现在生个剧本大纲很快

妮姬剧情好又怎样？在台湾人气就是还是被棕2屌打在手游中色度>>all，剧情写很好但角色都丑还是会被骂

守望就是不更新主线一直搞旁支系统才下去的吧

不知道原文讲的是什么效益，目前我先推你这段先当作是说故事最重要

只卖色取代性很高的

推一个

真的可惜 后面越玩越烦

妮姬主线先不谈,活动剧情就抽抽乐,好坏都有可以写出2.5周年那种鸟剧情,也可以写出剑星合作这种好的

a一串数字 整天吹棕贬其他 不要理他比较好

要说的话FGO这些背靠老ip的手游，客群很多也是看过文字冒险游戏、日轻初期等不同风格或作品载体的老客户，其客群的品味、喜好、接受能力等跟现在流行的服务倾向速食作品聚集客群也不同，例如2-6把女妖精奥罗拉写成屑，在男角反派奥伯龙刻画下功夫，还有魔夜连动剧情以男配角为核心，这放对岸手游圈其他作品可能就被喷像是丑化女角，硬捧男角不重视男玩家，连动剧情核心围绕男配角干什么？当GD是摄像机吗？

你写的好，反派一样人气高这时候写小说跟写剧本的差距就拉开了，写小说你的工具只有文字，写剧本的工具有演员和演出，能省大半字数

我不觉得那叫差距 不同媒体有不同做法

现在的手游就是把写小说的做法用在游戏而已就像单机游戏进化史一样，你在PC玩这套已经不会成功

我是觉得手游的剧情是由角色 故事 演出 甚至游玩体验多方塑造出来的，跟一般小说一样不是你用词多优美就能掩盖你写了一坨故事不够丰富内涵迟早被遗忘 角色不够吸精就被更色的取代，游玩体验不好迟早玩家会腻