原文标题：《OPUS：龙脉常歌》游戏美术开发 — 场景美术
原文网址：https://bit.ly/4kxhIsb
https://medium.com/@sigono/opus-%E9%BE%8D%E8%84%88%E5%B8%B8%E6%AD%8C-%E9%81%8A
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嗨大家好，我是Tommy，是SIGONO的场景美术兼机械设计。
当你看到一款游戏里的场景，也许脑中会浮现美术大大轻轻松松画出一张风景画的画面。
但其实，场景美术的工作并不是这么直觉简单的事——要让一个场景既美观又具有叙事性
，还得经过一连串设计与打磨，才能真正融入游戏世界，让玩家沉浸其中。
实际上，就是个和关卡企划紧密合作、非常严谨且血泪的工业化过程。
我们的流程可以大致分成：概念设计、场景分析、元件设计、元件制作、组装测试、迭代
测试、量产阶段。
本文章适用于：
●想知道怎么实现场景设计概念的人
●想知道场景设计，如何建立元件到量产过程的人
你会了解怎么从简单的手绘分镜→拼出场景的模型→最后变成漂亮的关卡
https://images.plurk.com/5Mkhc2EP8dAosrfFYCexRK.png
好了，那我们要开始了～
概念设计
这边可以分为三个阶段
●场景概念讨论→早期概念绘制→场景模拟图
| 概念讨论
开始的时候会跟先剧本家讨论，了解每一个关卡的设计元素有哪些，大致的风格是什么。
为了有效率地凝聚共识，这个阶段美术会与企划各自提出参考图来回进行沟通，而不是看
著文字各自想像。
https://images.plurk.com/2RfKgZNfOiY2LuyrpGuBL2.png
| 早期概念绘制
接下来，会依据文字的概念，请概念美术发想一些场景的设计细节
https://images.plurk.com/1LhFOchBzmwnrid0y0HOD3.png
希望传达悲伤、抑郁、失望的龙脉
https://images.plurk.com/4oEd1DDx7lP1bPkLMyo6xc.png
希望传达幽暗、不安、神秘的龙脉
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希望传达隐忧、汹涌的龙脉
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希望传达隐忧、汹涌的龙脉
| 场景模拟图绘制
早期元件概念了，但这还只是一个相当抽象的氛围图。接下来需要让团队对于场景在实际
游戏画面中所呈现的样子有更具体的共识，才能进行后续的各种工作，例如3D元件制作、
元件配置等工作。我们会挑选概念图的关键区域，绘制成“场景模拟图”。
此时并不会取用早期概念发展，而是等到关卡设计师建立好空间雏形，再开始绘制，这种
制作流程的优势是：
●雏形已经反映出设计师所期望的玩家游玩方式，在上面绘制的元件会比较精确
●美术设计师经验不足时，也可以透过尺规的辅助，协助绘制正确的场景模拟图
https://images.plurk.com/c1yps1v8UiagqR0vI98vu.png
企划经过实际测试后，提供一个建议的空间雏形
https://images.plurk.com/15qiXO9Psc6LLUjua1W1yz.png
美术设计师可以将雏形的画面撷取下来直接进行设计
比较大型、或者重复性较高的元件，也会请3D美术先快速制作一个雏形作为参考，再添加
更进一步的细节上去。
https://images.plurk.com/6IQefSgIDB52P5h0LyCdPk.png
好像大致可以看出一个完成的样子了呢
到这边为止，就算是建立了一个企划，美术，大家彼此都认同的场景概念，完成了初步的
共识，但这还只是刚踏出第一步而已，距离完成还有漫漫长路要走。
场景分析
这是一个很容易被忽略的步骤，当我们从场景模拟图提取出元件前，必须先加以分析，思
考如何分配元件。
以龙脉常歌为例，摄影机以侧面拍摄为主，为此我们以从侧面的视角为基准，将元件分成
以下四种类型：
1.远景：距离摄影机最远，玩家不会触碰到的部分。
2.地板：玩家实际会行走在上面的部分。
3.前景：靠近镜头，用来营造空间感与气氛，会作加暗与模糊处理。
4.装饰：配置在地板附近，但不会与玩家产生互动的元件。
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从玩家视角分析场景元件的组成
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元件在3D世界中的排列
接下来我们为每一个种类别制定了与主摄影机的距离、缩放限制、精细度需求定义了相对
应的规范，这些规范的目的是为了确保细节在镜头中可以被清楚辨识。
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元件设计
元件的规划与分类完成后，就会进入元件个别的设计，此时会取用场景模拟图，分析需要
制作哪些元件，列出清单后将内容绘制成给3D美术的元件设计图
| 场景模拟图
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小行星67早期的关卡概念图
地板由于玩家会在上方移动，并且会交由美术大量进行重复拼接，设计时需要相当仔细。
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岩石地形设定图，为了确保尺寸与地形拼接，对于元件的标准尺做了设定
装饰性元件由于玩家不会与之互动，也不会有复杂的组装，不太需要跟地板一样精确。
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前景元件因为会作加暗与模糊的特殊处理，不太需要设计细节，直接沿用现有装饰性的元
件。
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远景元件尺寸会做得巨大些，便于覆蓋大的场景空间。由于会被雾气所遮盖，整体上最为
宽松。
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元件制作
元件设计定案后，这时候又轮到我们神奇的3D美术登场了…！
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啊，做完了
组装测试
这阶段会开始将做好的元件放进游戏中测试，主要是有部分的元件的拼装方式比较复杂，
不太可能一次就达到预期的成果，需要来回测试与改善。这时我们会特别建立一个美术专
用的测试环境，并在此环境下进行组装测试，而不是立刻放到关卡里面碰运气。
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美术专用的组装测试环境里面有各种元件试拼的组合
这样做的好处是，我们可以确保以下两件事情：
●关卡编辑时与美术的元件测试可并行，不用互相等待
●实际装到关卡时，美术元件已经千锤百炼，怎么拼怎么好用
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美术在专用的环境测试完成后，才会实际把元件组装到关卡里面去
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风水机关的模型不但和解谜有关，同时也与关卡路线有关，需要考量的面向相当多，放入
关卡前做了不少模拟确保能正确使用
以下举一些我们在组装测试阶段找到的错误范例
| 元件和角色比例的错误
初期植物设计图上的比例尺没有统一，造成细节不统一，在场景中是如何的尺寸也没有很
准确。结果是在3D阶段才补救的。
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一开始以李莫为比例尺，但是在同一张图里面李莫（比例尺）也有各种不同的缩放比例…
早期白花其实比人物还要更高，相当巨大，就是这原因所造成的误判。
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一开始过高的白花（左）、调整后（右）
调整后才让白花的比例正常些，不过为了让白花在画面上有足够的辨识度，而不显得琐碎
。
美术离题：我们作了一些取舍，并没有将花朵缩小到像现实的花一样矮小，而是稍微夸大
一些的尺寸。
| 风水机关在视觉上的问题
即使2D阶段模拟过，实际做成3D模型并测试时，才发现机关中发亮的水管是不够显眼的。
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管线发亮的部分显得太小，和水管的体积不成比例（左），修正后我们尽量调整了长度（
右）
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小型管线上的机关太过方正，无法表现方向性（左），修正后让他变成长型（右）
| 元件之间衔接的错误
3D零件在组合的时候，没设计好的地方其实常会有拼凑不起来的状况，就像是接错的拼图
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正常情况下，地板的衔接不会在零件之间看到接合的缝线，但接合处不吻合时，就会如图
看到模型内部(蓝色)
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迭代测试，重复验证
上面的过程会持续迭代，直到找出一个在互动与美术都舒服的状态，才会进入量产阶段，
因为量产后，美术资源会一口气进入变成十倍多，没有规划清楚前，是不能贸然躁进的。
此时最大的关键不是美术，而是企划交付美术之前，是否已经拥有一个测试多次，可互动
关卡？
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一个地板要被用在几千几百个地方呀！用了就不能改了喔！
举例来说，模型有时候外型是正确的，但定位点数值设定没有正确归零，这时候如果直接
开始制作场景的话……
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你看起来一切正常的场景…
| 3D模型师：欸，那个地板模型的Y轴跑掉了，我改一下。
| 场景设计师：不～～～～～～～！！
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支离破碎的场景
又或是…
| 制作人：欸，我想让关卡的固定跟踪摄影机，都放得更远
| 场景设计师：不～～～～～～～！！
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原本布景都是以横向卷轴为前提布置的
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摄影机只要变动，就有机会看到各种布景破绽(示意图，实际上没有用这颗镜头)
场景设计师就会把关卡盖了又拆，拆了又盖不断重复…
https://i.imgur.com/OmfMBaf.gif
实际编辑关卡的画面
总之，最后来看看部分完成的关卡！
看看这完美的无接缝关卡！
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看看这壮阔的船港！
https://images.plurk.com/7Kut8StEl0dsGrFyqL3fod.png
看看这优雅的…
https://images.plurk.com/3avoyT5MdFs3AhSPFsiZed.png
＼完成／
谢谢大家的观赏，以上是简化的场景美术创建步骤，但大致把需要注意的地方都拉了出来
，为大家简单摘要：
●概念设计与场景分析：
前期最重要的任务，也是团队合作的起点，从尺规，摄影机距离，打光的方式，都必须在
此时完成初步沟通
●元件设计与元件制作：
妥善安排全游戏需要的各种元件分类，才能知道元件如何被复用，精度要做多高
●组装与迭代测试：
不要相信自己的元件做好就能用，要有场景让美术迭代元件的完整性。
●最后是量产…
记得，设计阶段可能只占了1/10的预算，但却会决定量产的所有细节，验证要非常仔细，
才能避免量产阶段的资源浪费。
当然，实际状况不会那么理想，会更曲折，因为流水线不是单纯有个公式就最好，还要依
据团队每个人的默契、技能树，去调配最适合的工作流程，才是最好的创作流水线。
我是Tommy，OPUS：龙脉常歌的场景美术，在梦中经历了许多曲折离奇打掉重来的过程。
有关于场景美术设计的种种，你还可以参考这些文章：
Design Cinema — Episode 109 — Design Breakdown
https://youtu.be/xp5ifMnW3fY
Environment Design as Spatial Cinematography: Theory and Practice
https://youtu.be/L27Qb20AYmc
How To Make Low Poly Look Good
https://sundaysundae.co/how-to-make-low-poly-look-good/
场景设计从来都不是一蹴可几的事情，它需要耐心、细腻的美感、对细节的执著，以及…
…一群优秀的伙伴！SIGONO 正在寻找与我们有相同热情的伙伴，一同在《OPUS：心相吾
山》的开发旅程中探索未知的可能。

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