※ 引述《Gentlemon (肥宅绅士)》之铭言：
: 不求大富大贵 像是尾田或是鳄鱼老师
: 也不奢望走到最top 像是Gidden大
: 如果只是个普通红的作家，可能SNS追踪数 1~2万
: 这样想要靠创作养活自己 是有机会的吗
: 有没有C洽
大家好，我是轻小说作者午夜蓝。
本来在想回文标题要写台轻还是轻小，但想一想还是改成了台轻。
说真的有时觉得区分这些很累，因为投在市场里大部分读者是不会区分那些的。
原本抱持犹豫要不要回应这篇，毕竟最近外界纷纷扰扰有些多。
但考虑到我最新出版的轻小说《那天，我绑架了一只萝莉》第七集
是我商业出版生涯的“第二十本”轻小说，当这系列要继续向后续集数前进时。
我似乎需要在这个时间点记录自省些什么，所以还是回应了这篇标题。
在台湾画漫画、小说可以养活自己吗?
以下开始谈正文前，我想让这篇内文不去带有任何情绪性字眼，
我只是尽量去陈述部分我经历过的写作与生活状况。
先说结论：
纯靠写小说本身我几乎不可能做到全职。
兼职可以、但怎么维持长期创作模式是一件很有挑战的事情。
有多长期呢？

ㄜ，虽然上面少了《那天，我绑架了一只萝莉》的第七集，但确实是二十本商业轻小说。
我的写稿速度并不算快，若从我第一本小说《萌物娘使用手册》第一集出版日期来看
是2017/03/09，今天是2025/02/07。
就是回文标题的，差不多八年出了二十本轻小说这件事。
平均下来每年我写了2.5本轻小说，说真的实际看到这平均数字我还有点讶异，
原来这几年我没有怎么断档过（查证了一下应该只有2019年没有商业出版）。
当然有创作过的人或许或多或少知道，这是台面上的状况，
如果算上我还没登上商业舞台的时间，其实我写作已经持续了十三年以上。
如今还是在继续磨练。
这八年间我经历了一些人生阶段，从硕班毕业到第一份工作、
辞职后如今第二份工作又几年。
毕竟硕班也是有领那么点薪水，我想还是要算兼职才对。
这八年间我都是维持了近乎兼职的状态，
但中间找到第一份工作前确实算是有全职过一段时间吧，如果在场外连载也算的话。
原因大家也明白，写作本身对我来说没有赚多少钱。
台面上大家能看见的或许是比赛奖金，但我出道是直接商业出版，收的是稿费。
稿费一言难尽，倒也不是说它多少的问题，
而是每一间出版社每一个案子算法可能都不一样。
要说相同处的话──仅靠稿费确实难以过活。
数字也没办法公开的太明白，如果要我坦诚讲。
对现在的我来说，每一本书的稿费属于一个你投入巨量时间与心力后，
有被出版社初步认可的证明，精神上满足稍微大于物理方面。
但很难说你看到市场反应后还笑不笑得出来:D
可我依旧是极其幸运的，因为这八年来陆陆续续不管机缘巧合，
我的稿约整体来看并没有太长期中断过，最多应该是一年。
倘若之后没有商业出版的机会了，我不太确定我还会不会写下去，我想是不会了～
另外也因为稿费就是那个样子，在台湾写原创轻小说基本也没可能有改编机会，
动画别想漫画机会也微薄(但还是要说偶尔还是有一点点IP授权商品收入)，
基本上真的就只有稿费。
你的心态会渐渐改变成，“我还是很想写故事，所以只能来兼职维持吧”的状态，
当然说真的有更多美好的事情应该去追求，我想不开～
兼职状态下，相对少的稿费就像上面说的只是一个被认可的证明，
不过至今我拿稿费来消费时还是很有成就感，
因为多少有一种这是“我真的靠自己梦想赚到的钱”的感觉。
比起稿费来说，八年来我觉得有一些部分是兼职作家更要积极面对的难题。
说到底也只有两件事：可用的时间和维持心态。
两者要进一步比较，后者的维持心态是最难的事情。
可用的时间：
正常工作不含加班就是八小时，而且基本上不可能没加班。
我必须在八年中的大部分业余时间维持持续写作的模式，
而我并不算写稿速度非常快的作者，这自然会排挤掉真的很多生活上的事情或乐趣。
基本上长假时就算没写内文，脑袋也一直在想故事怎么写，
但有多少能够落地生根值得存疑，很多是无效的思考。
另外写作时的规律对我来说也不太好拿捏，我并不算规律写文的作者，
比较属于会在累积想法与情绪后，在几天内冲字数的类型。
写文并不规律的明显副作用就是作息的严重影响，
基本上笔名会取午夜蓝是真的在午夜时分我比较有写作的干劲──
但我隔天要上班呀XD
为了维持长期创作的健康身体，其实这几年有渐渐尝试改成每一段时间
写固定字数的方式，但成效不算好～
维持心态：
这是真正困难的部分。
很常遇到的维持心态是在一般工作与写作兼职间频繁切换。
这真的是非常非常疲惫的部分，实际例子来说：我的一般工作是理工类的，
然后正在连载的轻小说系列最近是《那天，我绑架了一只萝莉》XD
从理工大量的数据与报告拉回神，来到绑萝系列中ㄌㄌ们左拥右抱又要拯救世界，
果然还是很困难呀。
有时都感觉到灵魂分裂，我至今都无法习惯，
但长期下来就要去习惯这种心境的频繁转换，
而且有时在两者工作间倒也能找到一些互相学习之处。
另一个是不破防的心之壁厚度。
就是面对市场销量、面对读者的反应、面对越来越增长的年龄、
面对就那样子的天花板……各种各样事情后还是要有继续创作的动力。
老实讲讲这个有点无聊，我也感觉大家不会有什么兴趣，
不过我最近“真正破防”的事情倒是有一件，那就是《葬送的芙莉莲》的动画。
当我看到这部当初看的漫画改编成动画神作后──
我也意识到我的故事一辈子或许就只能维持在小说媒介上了，
虽然总会希望不会如此，但多少有些感慨吧。
不过想归想，基本上轻小说作者是内建自嗨属性的。
而实际销量也让《那天，我绑架了一只萝莉》系列能继续往后出，
这也成为了我继续创作下去的一些实质精神支柱。
至于长篇连载轻小说在两三年后进入故事最后大段，
设定与角色间互相纠缠让我最近异常焦躁──
那又是另一个故事了，写到这边已经破两千字就不多聊了。
＊
最后回到这个问题本身的话：
在台湾画漫画、小说可以养活自己吗?
养不活是明白著知道的，运气让我苟活成功，然后就是继续找方式持续调整。
诸如保持兼职不断掉经济来源、调整作品风格试着让它能收到更大的市场……
能再创作多久我还真的不知道，这个就给市场和读者们决定。
不过现在倒是有个持续下去的创作动力，
只要写越多集，就能看见奶昔老师画出更多笔下的香香ㄌㄌ～

在这个环境还能持续创作真的不容易

推 勇于追梦的人

推 毅力跟精神都要很强大

大师

真的不容易阿 在日本的话也许你一个机会就飞天了

推 加油 做创作本来就很不容易 那是追求自己的梦想 兼职是对的 很多小演员剧场 日本的拳手也要去打工维持生计全职 会被经济压垮 更不能好好做一个创作 只想赶快多接做完找下个写作案子

推，有毅力坚持下去就很伟大

推 希望能有更好发展

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推，实现梦想