※ 引述《wenbuneatble (文本能吃吗)》之铭言：
: 大家好我是远见杂志记者
: 这几天写了一篇跟文化部和公视预算有关的报导
: https://www.gvm.com.tw/article/118817
: 受访者包含
: ・发表声明的产业协会跟工会
: 先前连署的台北市漫画从业人员职业工会在里面
: ・肩负投资文创内容的文策院
: ・实际担纲文化黑潮计画的评审
: 有两位是文化黑潮之T-Comics台湾中长篇漫画的评审
: ・出面喊话的小说家
: ・参与连署的漫画家（台漫）
: ・立法委员（国、民两党各一位）
: 因为预算审查是一个变动的过程
: 想要倒退一步回应几个在版上看到大家讨论的问题
: ・政府补助文创产业的意义？
: ・补助会不会让创作者丧失对市场的敏锐度？
: ・为什么不继续看日漫韩剧跟好莱坞就好然后冲科技业？
: 底下节录几段比较核心的论点
: 还有跟台漫有关的内容
: 争点一：政府补助无效率，应交给市场机制决定？
: 陈玉珍举李安为例，虽然前期李安靠着政府电影辅导金成长，但终究得自力开拓市场。
“
: 电影本质仍然是一门生意，只有在商业层面非常成熟的运作，才有可能发展茁壮。”
: 陈玉珍向记者强调，她认为文化代表社会精神和灵魂，并不是全然“物质性”，但作为
事
: 业体进入操作层面，就必须面临政策性的选择。现在因为补助，有些人永远不必担心资
金
: ，也不用在意观众偏好，“只需要眼睛看着上级指导就可以了，”这样的补助政策，反
而
: 伤害其他创作者。
: （中略）
: “一开始我就跟你说，补助绝对有其必要，但整个国家对文化内容展成的政策，也不能
只
: 有补助一途。”在漫画、游戏和影视业界打滚多年，2023年接任文策院董事长的蔡嘉骏
说
: 道。
: 他表示，每个政党执政时，面对很多产业，都会采取补助政策。就文化内容产业来说，
补
: 助是创作者面对市场前拿到的第一桶金，“但如果永远只有补助这种单轨的资金供给，
难
: 免会造成好像有背离市场的情形，”这就是2019年成立行政法人文策院，在既有文化部
补
: 助以外，利用国发基金投资，达到双轨并进的原因。
: （中略）
: 在协会的职务以外本业为制片，袁支翔从个人视角出发，表示影视作品乘载的其实是文
化
: 的话语权。“韩剧现在全世界都在瞩目，里面有多少韩国东西的置入和文化输出？”培
养
: 出话语权以后，不管是明星、流行音乐、周边商品，都能够收获更多经济利益。
: 争点二：补助审查标准有问题，养出“台湾价值”作品？
: 陈玉珍提案时，曾经引述同党籍立委柯志恩批评公视制作的《听海涌》，有篡改历史、
毁
: 人名节的争议。陈玉珍向《远见》解释，有创作者反映，“政府要的是主事者的历史观
与
: 立场不符合，人家就不要了。”因此，现在不只是补助的无效率问题，更有衍生的寻租
问
: 题。
: （中略，放台漫相关）
: 担纲“文化黑潮之T-Comics台湾中长篇漫画”评审，漫画家HOM（翁瑜鸿）表示，评审
过
: 程中，并未被要求偏好具台湾特色的作品；评选过程中，关注重点是作品的专业程度、
影
: 响力、以及社会共感度。
: 同样担任“文化黑潮之T-Comics台湾中长篇漫画”评审，内容开店平台“Content x
: Creator 创利市集（简称CxC）”共同创办人陈宏睿表示，审查时并未看重所谓的台湾
特
: 色，商业可行性才是重点。
: （中略，放台漫相关）
: HOM补充，缺乏市场吸引力和使用台湾特色是两件事情，不须混为一谈，“有不少使用
台
: 湾特色的作品，在市场销量、奖项及国际授权表现都很亮眼。”
: 呼应HOM的说法，作家朱宥勋表示，本土和政治未必直接相关，而是创作时最熟悉、更
容
: 易调度的元素。“《葬送的芙莉莲》看起来是西方奇幻的皮，但芙莉莲和费伦，哪个角
色
: 的思考模式不是日本人？《迷宫饭》哪一道菜不是日本和风洋食？”
: 朱宥勋强调，创作时当然要学习他人叙事的强项，但不应该只是复制元素，那样只会产
出
: 赝品，“所有创作者最优势的武器，一定是它最熟悉的东西。”
: （中略，跳到发起连署的工会采访）
: 本次发起连署反对删除预算，台北市漫画从业人员职业工会的行动，也引发二次元文化
爱
: 好者关注。理事长黄俊维表示，2018年时文化部推动原创漫画的辅导金中，评审条款中
将
: “台湾文化素材含量”纳入标准，评比分数占比高达40%，当时就曾发起请愿和文化部
沟
: 通，“因为那是在限制创作者。”
: 他强调，工会2025年跳出来、2018年也跳出来，始终站在支持创作自由的立场，所以本
次
: 的三项诉求：“反对不合理删除文化部预算”、“保障漫画创作者的创作自由”和“建
立
: 友善的文化创作产业炼”才会突出创作自由。
: （中略，跳到评审意见）
: 在审查黑潮计画的过程中，陈宏睿也看到问题，“看到有些漫画出版社，它的自筹款竟
然
: 敢写0%，代表全部都要政府出钱，我们当下就是想，你凭什么？没有自筹款代表你不愿
意
: 投资。”他批评道，有时补助就像鸦片，要是长期吸食、没有好好制定政策，对产业仍
旧
: 有害。
: 争点三：补助从出道领到成名，为何政府要持续投入？
: “日本有很多漫画出版社、连载平台，有各种年龄和不同需求的读者消费，所以有足够
稿
: 费。”漫画家叶长青表示，出版台湾漫画的利润无法和代理日本漫画相比，出版社无法
配
: 置完善编辑人力，这也反过来影响台湾漫画的品质。
: 叶长青回忆，刚开始作画时，基本上没有收入，有两次心灰意冷想放弃的时候，文化部
的
: 漫画辅导金接住了他。得到文化部补助，再加上文策院支援，让他有机会参与国际漫画
节
: ，最后卖出欧洲版权，也让他找到自己在漫画市场的定位。若没有这些补助，“我应该
不
: 会看到在广大的漫画市场里，日本漫画其实也只是一部分（而已）。”
: （中略，对应到板上有讨论的成名漫画家领补助）
: 不过，有民众质疑，补助名单中有创作者不只在出道时领取补助，成名后也持续仰赖补
助
: 生活。陈玉珍也提到，政府不能完全扮演“养人”的角色，“我们用小孩子来讲，爸妈
有
: 力量、愿意支持，但不会养你养到28岁，你也要拿出一点东西。”
: 在漫画产业打滚多年，陈宏睿解释，科技业寻求资金时，可能会先找加速器、风险投资
，
: 若将相同逻辑套用至漫画产业，民众就会感到疑惑，为何逻辑不同。他认为漫画产业因
为
: 市场规模太小，没有人愿意投资，才会出现即便成名，创作者仍持续拿补助的现象。
: 黄俊维也表示，台湾是自由市场，不像韩国早年有保护政策、限制海外内容比例，读者
选
: 择很多，反面来看创作者相对弱势，因此仰赖补助。他认为台漫才刚起步，好不容易培
育
: 起一定的漫画人才，以及愿意出版台漫的出版社，若又要因为生活费不足就此放弃，实
在
: 非常可惜。
: HOM补充，黑潮中长篇漫画补助是为了让业界产出更高品质的作品，借此发挥更大的效
益
: 及影响力，基于这个理由，有实绩的创作者因为内容或整体规划的扎实度脱颖而出，可
能
: 比较容易获得补助，并不是基于名气。
: （中略，跳到结尾）
: 能否在未来看见台流像韩国的“K-Content”那样名扬四海、撑起台湾作品的一片天，
这
: 要观众、创作者、政府和企业的多方支持，并不是一件简单的事。但为何要追求台流？
叶
: 长青的一段话，或许适合做为结尾。
: “当我在法国国际漫画节台湾馆，被介绍说‘叶长青是代表我们台湾漫画的一员喔！’
那
: 一刻我是非常感动的，原来这就是我的路。为这土地用漫画说故事，我觉得好光荣，谢
谢
: ！”
: _______
: 整篇文章有超过8000个字
: 篇幅较长所以节目跟C_Chat板较直接有关的内容
: 除了这篇以外有在电玩展遇到KOCCA的人
: 有出另一篇借镜韩国作法
: 砍预算争议》韩国文化产业振兴院扶植游戏业，本国元素非必要？
: https://www.gvm.com.tw/article/118822
: 再请大家指教
: 谢谢！
其实我觉得补助没有问题，
但是要有新手期kpi
就像学校教授都有不发论文升迁上不去就有可能会被淘汰的机制了
还有就是
感觉会写政府喜欢的企划案的比较能拿到补助
但有些创作者，他创作很不错但是就是不会写企划案啊
那就很可惜
（就像有人会创作不会写学术论文一样）
这方面可能也要考量一下

没有补助会活不下去的请领低收入户补助