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远见杂志
用AI创新！动画与游戏业怎么做？如何面对玩家与创作者质疑？
曾子轩
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游戏业的宇峻奥汀和动画业的智宝国际，同样都在文化创意产业内发掘AI应用。图为智宝
和宇峻联合取得动画与游戏权利的IP《英雄传说 闪之轨迹》。曾子轩摄
当Sora正式上线，内容创作者更焦虑了。对创意产业来说，生成式AI工具既是赐福，也像
诅咒。不管是作家、作曲家还是原画师，工作目标都是产制出让人愿意挹注大把时间、甚
至掏钱购买的内容，他们既要与AI共舞，以便提升生产速度，同时还要满足消费者日益挑
剔的口味。已经导入AI、甚至开发AI产品的台湾游戏公司与动画公司，究竟如何将人工智
慧整合进创意产业中？
对创作者和创意产业来说，这似乎是最好也是最坏的时代。
无论是专职作家，还是游戏开发团队，历史上从没有哪个时期，只要完成内容，就有机会
突破语言与地理疆界，将作品传递给数十亿人。先前也没有过GPT-4或Stable Diffusion
这样强大的模型，读进以数十万本书为单位的资料，因此有能力产出大量有品质的内容。
不过，若细看在创意产业中的工作者－游戏美术、动画师、设计师，他们的处境更为复杂
。因为企业力求降本增效，试图导入AI增进创作效率，同时消费者的品味也变得严苛，更
加重视内容品质，对专职的创意工作者来说，两边都要交代。既得用好新工具，同时还要
展现自己的独特价值。
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对动漫爱好者来说，除了故事本身以外，作画的品质始终是关注重点，游戏玩家亦然。曾
子轩摄于2024漫博
在2022年ChatGPT面世前就开始关注AI，也在公司内部引进各式生成式AI工具，副总经理
孙守颐被员工描述为“最认真研究AI、不只是出一张嘴的主管，”他和宇峻团队在哪些任
务中开始用AI？
游戏开发每个模组都在用AI，只会更好
“组成电子游戏，能够用画面、声音、文本、操作接口还有逻辑层去分。”孙守颐指出，
无论是哪个模块，应用AI都是现在进行式，差异只在技术到达哪个阶段而已。
以画面为例，能够再细分为平面图像、立体图像和动画三者，除了立体图像离商用等级还
有差距以外，孙守颐认为，生成2D图像和动画的技术都已成熟，“它绝对不是无所不能，
但是在某个程度上做的非常好，”而且，他预期会愈来愈好。
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宇峻奥汀为台湾本土游戏开发大厂，研发人力占公司组成三分之二，《三国群英传》为其
经典作品。曾子轩摄于2024漫博
其他领域的状况也相似，ChatGPT产出的游戏剧本还很青涩，但用于翻译和用词调整等在
地化（localization）任务中已经足够，以角色扮演游戏的百万字文本来说，能够替公司
省下外包给翻译社的大笔经费；语音模型的输出尚且无法和专业配音员的经验比肩，可是
作为背景音乐（background music）也绰绰有余，放入游戏的音乐数量可以直接翻倍。
孙守颐回忆，从2021年开始关注AI应用，“试玩”后开始推广，提供工具订阅经费、在研
发群组中交流、延揽外部技术顾问、举办专案分享会议等，宇峻采取由上而下的做法，“
毕竟看到有很大成本跟品质上的效益，作为管理者我们一定会去推，”他认为企业能推行
的方向是创造出环境，让员工可以沈浸并且试错。
Sora、Suno的出现都实现以往不可能的事
孙守颐强调，每过3个月，都会看到技术大幅跃进，因此要记得不断回头检视AI能够派上
用场的地方，“如果说问2022年，能不能靠生成音乐大幅减少成本？我觉得可能做不到，
但到2023年Suno出来之后可以了。”正面看来AI替员工增加效率，也让企业降低成本，但
悲观来看，经济学家认为人工智能的任务侵占（task encroachment）已无可逆转，哪些
任务AI能做、哪些不能的界线，随着技术进展都变得模糊，有许多时候只是时间问题，工
作者们很难不感到焦虑。
不过，即便每天都有模型版本迭代，也有新的工具浮出水面，但孙守颐认为，仍有能够遵
守的律则－宇峻现在的AI应用，都不是建立在直接使用、直接输出的前提上。“今天只是
需要一些小的icon，画个汉堡、一本书，假设可以有效生成出来，可能不会怎么样，但如
果是角色的话不可能。”
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宇峻奥汀主管展示先运用AI生成素材，游戏美术再将其整合精修的成果。曾子轩摄
孙守颐认为，使用AI已经成为游戏制程中的一环，“它不会是全部，但它是一个重要工具
。”尽管AI能够做的事情愈来愈多，但最后交出成品的还是人，因此开发团队不同部门主
管的工作之一，就是检视成员花费心力产出的成品。
“会去确认是不是很平庸的、由AI产出的内容，这是对创作的必要尊重。”毕竟，判
断游戏好坏的不是公司主管而是市场，游戏玩家虽然乐于砸钱，但也最懂得用脚投票，若
被发现直接拿AI生成且不够成熟的图像、语音和文字上场，很快就会人走茶凉。
（注：原本是表格为了呈现有调整过）
宇峻奥汀开发游戏，在哪用AI？
画面
平面图像：最为成熟，尤其适用于产出背景、道具等素材。
动画：特定领域中已经达到可用水准。
3D图像：仍在发展中，尚未达到商用等级。
声音
背景音乐：应用最多，可以大幅增加游戏中纯乐曲的数量。
旁白式语音：应用多时，近来推进到多语言版本。
音效：例如武器撞击声，不需透过AI生成，已有音效素材数据库和专业音效设计师处理。
专业配音：门槛高，仍需专业配音员处理。
文本
翻译：台词、字幕、标示等可利用LLM处理，再交由人类检查，大幅节省成本与时间。
游戏剧本：尚无法完整创作，但能协助生成部分段落。
操作接口
文字与选单：为现行主要方式。
玩家的人机互动：随多模态能力提升，未来可能进展至透过语音或手势即时互动。
与NPC（游戏角色）互动：未来可能从规则式选单进步到理解自然语言。
逻辑层（程式）
程式开发：工程师利用工具（如GitHub Copilot、Cursor）加速开发，把时间投入到程式
架构与资料安全等更重要的领域。
现况：AI仍为支援性角色，未来可能接下更多任务。
营运
宣传：利用AI生成游戏宣传的图像与配音素材。
客服：以AI统整玩家回馈，分析玩家行为与需求。
资料来源：受访者｜整理：曾子轩
动画业缺工问题严重，AI非取代
无论是游戏业还是动画业，应用AI时都出现过阻力。只是，前者反弹大多指向品质，玩家
质疑开发团队没有把关，放任粗制滥造内容横行。对比之下，动画业却有不少反对意见来
自创作者，担心训练模型时侵害著作权，每次使用AI都好似在伤害同行，甚至消灭自身未
来的生存空间。
看在智宝国际开发董事长邓桥眼里，动画业利用AI却是不得不然。“一部动画片开发24、
30，甚至到36个月，只做出一个季度的动画，除了创作端耗时，更大问题出在制作端，”
他解释，可以用创作与制作切分动画开发，前者包含以原创或者改编方式取得故事内容，
以及讨论剧情、场景和动作，再往下勾勒分镜、规划脚本、敲定人物与背景，接着便是原
画师绘制动画线稿。
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智宝国际开发董事长邓桥强调，现在运用AI的前提是“创作端不能被替代”。曾子轩摄
原画结束前的创作环节，泰半在日本进行，接下来的制作环节，包含动画师绘制原画之间
的画面，还有上色、后制、配音等，会发包到日本以外的地区。智宝开发的AI工具，便是
想辅助动画师工作。邓桥表示，原画师（key/lead animator）会画出分镜中，被称为“
关键帧”（key frame）的重要画面，例如对战时的打斗招式，动画师（inbetweener）则
要清除原画线条，并画出分格动作。
动画师工作繁琐，可用AI补强
动画师的工作密集且繁琐，但又是决定最终成品品质的关键，“经费多的像是《鬼灭之刃
》动作很细致，刀砍出去每一张都能画出来，但这就是成本与花时间。”邓桥分享，时常
看到有人讨论日本动画师薪资过低，产业也意识到问题开始增加经费，但下游的创作比重
少，预算并不会流进。
“对studio（动画工作室）来讲，人家是找我做（动画）不是找你，外包再给出去的钱，
还是不会提升。”低薪无法吸引人才，出产品质下降、开发期程拉长，便可想而知。因为
看见产业缺口，智宝找上科技公司研发AI补帧技术，利用模型估算关键影格之间的长相，
减少动画师需要绘制的画面；当帧数增加后，分辨率与动作流畅程度都能提升。
未来动画有望从2k（24帧）提升到4k（60帧），制作效率和消费者的观影品质都有望变得
更好。邓桥表示，目前技术已经落地于产品中，预计明年第一季上市，主要面向动画工作
室和外包团队，目前已有企业正在试用。
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原画师绘制关键帧后动画师绘制中间张，智宝的AI动画助手“AIFRED”会在分析关键帧后
生成中间张，替动画师分担工作。素材来自智宝、曾子轩制图
除了补帧以外，智宝另外和联发科合作在装置端生成图像，希望让创意团队讨论时更顺畅
。“开创意会议有很多难描述的地方，例如《鬼灭之刃》空中打斗，身体要怎么扭曲？”
过往是导演和原画师现场打稿，现在有AI助力，只要下指令就能即时生成示意图，邓桥期
待导演、编剧和原画师等人讨论故事时，能派上用场。他也不忘强调，生成的图像仅是概
念图，并非终端作品，“它很强调的快速，但要快就不会精致，也就自然不可能进到消费
者看的（阶段）。”
对于创作者们最在意的版权问题，智宝国际集团行销长洪佳吟指出，智宝能够跳下来做的
本钱在于资料，“对这条‘不能踩进去的线’，我们其实是非常清楚的。”她表示智宝都
是以自家持有版权的资料训练模型，实际剖析AI工具派上用场的地方，也只有在最前段的
概念发想，以及最末段的补帧，都有明确对应的产应需求。
技术终将达到高标，用多少AI是选择
人工智能已经在开发端活跃，但仍不时瞥见消费者与创作者的反弹。若单纯谈论技术，孙
守颐和邓桥都认为，未来要将多少工作交给AI，其实会是选择问题，因为生成内容的品质
只会更好。
以智宝的AI工具为例，“现在是前段让创作者比对彼此相法，以及补完后面绘制的劳力密
集工作。但未来关键影格、甚至到构图都可能会有。但你敢不敢用、要不要用？这关乎消
费者是否喜欢。”邓桥表示，不是技术不到位，是现阶段有意识的选择不去做，先解决缺
工问题，产品进入新阶段后才会考虑。
孙守颐也分享，很密切注意玩家对AI的接受程度，重要的观察指标就是广告。“因为广告
（投报）很明确，如果使用AI素材愈多，代表厂商真的愿意拿给行销公司，玩家点击上就
会有花费上的差距。”虽然有人反弹，但孙守颐认为，若开发团队有投入心力，要看出是
否为AI生成变得更加困难，最终能否接受仍要交给消费者定夺。
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孙守颐表示，AI生成素材或许已有一定品质，但若是游戏中的角色，绝对还是人力投注最
多心力的地方。曾子轩摄
玩家反对声音难免有，但革命无法延缓
“玩家是不是还有这种（反对AI生成）的声音？有，我们都很尊重。但会不会延缓（速度
）？我认为不会。”孙守颐强调，导入AI不是要愚弄玩家，而是将时间省下，把心力放在
打磨游戏细节和内容。他观察市场接受度正在提高，且开发工具如Adobe的产品也都导入
生成式AI功能，以后都会成为标准配备。
虽然都在文创业制作内容给消费者，因为产业痛点不同，智宝与宇峻奥汀关注的重点也有
差异。
以动画业来说，邓桥表示没有想取代人类的工作，因为动画业遇上的就是缺人问题，利用
AI工具是提升产能，希望能更快速推出IP，“不会有漫画超好看，结果想看动画都已经两
年后才上的状况，”他期待加速制程，解决热度衰退的挑战。
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将漫画或小说改变成动画时，若花费太长制作时间，很有可能热度已经消退。以《鬼灭之
刃》来说，动画制作就花了不少时间才问世。曾子轩摄于2024亚洲新媒体高峰会
至于游戏业，孙守颐观察，同业都在竞相导入AI，不管是开发上，还是客服营运都在使用
，这更像是一场追逐战。会担心人被AI取代吗？对于这个经典的自动化焦虑（
automation anxiety）提问，孙守颐表示，创作者们始终能够在作品中，“人类的价值永
远都会在。”
以应用阶段来看，人工智能介入的还是生产效率端，未来能否做得更多，这是开发者和创
作者的选择。无论创作的边界是否会被AI颠覆，唯一不变的是，玩家和观众总会为好故事
微笑与流泪。
____
我是原作者
有什么意见和想法欢迎和我说，谢谢！

主流是做framework 或服务 游戏应该就是ai游戏引擎吧

HI 子轩

子轩吃饱了吗

AI什么时候能帮助动画产业的动画师们？现在中割生成的部分有什么进步了吗？

2025年以后一律不玩不看

话说每次谈到这种就是创新，但游戏开发本身其实真的不需要多创新，哪怕万年老梗都行台厂现在是基本功要做好，拼创意出彩这么多年，出彩的越来越少

人家的创新是在追求更高的效率 说不用追求搞笑了吧

就比较没人看的泛用素材可以用 要当主力不如去找低薪社畜 就这样

用AI cost down标题就不好看了当然要写成创新

当然我是不相信这票人会用纯净环境开发

帧（ㄓㄥˋ）不是祯

创新(X) 省钱(O)

这里应该是抵制AI，哪次不抵制

图片上的字也要改~

宇峻真的把闪轨北方战役看板放在公司门口喔？哈哈哈