※ 引述《keel90135 (尼可)》之铭言：
: https://www.epochtimes.com/b5/24/10/7/n14345723.htm
: 台漫展示软实力 漫画家：最缺制作人才
: （大纪元记者戴德蔓台湾台北报导）近年“台湾漫画”成为推广台湾软实力的重要媒介，
: 文化部规划在10月11日至27日期间，串联日本漫画产业的跨域端、通路端等，在日本关东
: 地区展出台湾漫画家的作品及跨域成果。漫画家AKRU向《大纪元时报》表示，台湾作者画
: 工很厉害，但在前端的编辑、制作人的人才比较缺乏，希望政府能多培育这些人才。
快笑死，做代理做到缺制作人才了
现在还要政府培育，培育出来干吗？培育出来失业吗？
你只要一天不改变代理高达九成的台湾漫画出版市场，你做什么都会失败好吗？
: 文化部长李远7日出席台湾漫画基地展前记者会致词时表示，从他小时候的诸葛四郎开始
: ，台湾曾经经历过一段漫画兴盛时期，1980年台漫二度复兴后，因为日漫的兴起及台湾漫
: 画家的西进中国，台漫逐渐式微。2018年台湾开始漫画辅导金政策，到去年成立国家漫画
: 博物馆筹备处，“台漫应该开始走向收成时刻”。
拜托好吗？去看看现实数字，看看台湾漫画市场到底代理占几成？
好意思说应该开始走向收成时刻？
是觉得给点补助，办几届金漫奖，台湾漫画就会起飞吗？
期待马斯克开虫洞还比较务实点。
: 李远表示，文化部以2018至2027年作为台湾迎向“台漫新时代”的重要时刻，从8日开始
: ，总统府国庆光雕将以台漫作为主题、今年金漫奖首度移师台中，将展开3天2夜的嘉年华
: 会，到明年一整年总统府内不停止的漫画展，“漫画不打烊，也代表政府支持台漫成为台
: 湾产业的决心。”李远说，“我们一定会以政府的力量，持续支持漫画家及漫画产业。”
: 日本台湾交流协会台北事务所代表片山和之致词说，从小他就是个浸淫在漫画中，怀抱着
: 各种梦想及希望长大的人。他观察到，近年台漫作品如雨后春笋般逐渐在世界问世，亦有
: 许多台湾的作品在日本获得漫画大奖。“漫画、动画是软实力的重要来源，也是促进国际
: 交流及相互了解重要的文化媒介”他，期待透过此次特展，不仅漫画家可以再收获一批粉
: 丝，也能唤起日本人对台湾漫画、动画及对台湾的认识，并加深台日间进一步的交流。
对啦对啦，补助继续给一些只会做代理的出版社
让它们做做样子货，然后就叫支持了
国庆光雕上了很不错我知道，看起来好棒棒，然后呢？
没有然后啊，庆典结束了，光雕就蛋雕，是有几个年轻人会特地去国庆日注意后
就开始支持国产漫画的？
盗版解决了吗？没有
数位平台做大做强了吗？没有
本土漫画市占率如何？不到一成
出国出了，什么展都参加了，啊请问VIVA现在在干吗？人家还在同人场欸
CCC漫画家有几个成功靠商业志吃饭的？都是靠补助吧？
那怎么会觉得到处露个脸台湾漫画就能起飞？给个虚名什么的就能改变台
湾漫画产业？红也是红国外啦，看看夺心魔怎么红的？
: 漫画家AKRU向《大纪元时报》表示，她与国外作者交流时，他们都提到台湾的作者画技很
: 厉害，但是目前台湾漫画产业不是很完整，比方说像是编辑，或者是类似于制作人这样子
: 的角色，台湾是比较缺乏的。
: AKRU说，虽然台湾作家画工很好，在创作故事比较没有像日本那么多的经验，所以台湾作
: 者还有很大进步空间。台湾目前遇到的困境就是在萌芽阶段就要对战其他国家优秀的作品
: ，为了可以与世界竞争，希望台湾缺少的环节可以尽快补上来，希望政府可以多做前端编
: 辑人才的培育。
: 责任编辑：晓玫
: 备注：
: 前端编辑、制作人?
: 感觉很难啊
: 就算愿意用爱发电领基本工资好了
: 整个不赚钱的状态下还是很难撑吧
: 然后之前看社团还有人抱怨
: 原本还可以靠画一些宣传海报之类赚钱
: 现在一堆都被人家用AI生图取代了QQ
还是老话一句，不要再拘泥在台湾了
有志向的创作者早点出国发展，这里没有未来
代理市场比例那么高，消费者终究爱的是外国货
出版社为了活下来，终究还是会以外国货为主力
创作者需要的不是编辑也不是政府帮助，是早点对台湾漫画四个字死心。

最主要还得从小培养观念与生涯保证 不然现在仍是一堆人认为台湾搞漫画没未来会饿死 这还要怎么搞人才

培养观念没意义，是要弄好环境，但这不可能进去拼就知道这样会饿死，自然就不太可能继续想拼的还是练一下日文去日本投稿吧，就算实体出版社不好进去，还有很多网络连载可以投

XX元年 但大家都知道只是喊喊 就不可能什么都要

会想发展漫画的多数都离开台湾圈子

等你在日本混的好后就变成台湾漫画搂^_^

会想发展OO的早就去国外了好像还没有一个产业不适用的

现在的形式似乎是得奖原作出版后，转到日本市场授权出版比较多，有台日合作的专人帮忙翻译，不要求作者事必躬亲学日文

就没这么多资源，有个高科技业就很好了

20年前最辉煌的时刻能看的也是1只手就够数

然后20年前最辉煌的那几个没离开也都跑去中国市场了

勿忘台湾漫画月刊

要红还是得去日本连载比较有机会吧，代理过去卖也不会有太多宣传资源

图文漫画家这快的确是发展快速

不过说实在话目前的作品，连载向的真的少、大多是两本书内就完结，这反而比较像一般文字书的出版样态https://web-ace.jp/comicnewtype/contents/693/

有钱就好发展阿 ^_^

不过把台漫翻成日文成功的案例好像也几乎没有耶现在又还有一堆烂大街轻小说等著改编又不能像中韩可以回自己国家改编动画游戏

印象中就前面连结的 仆の声を闻いてほしい 而已彭杰后来好像是去日本连载

https://www.kadokawa.co.jp/product/322303001585/https://comic-walker.com/detail/KC_005113_S?episodeType=comics其实最贴近原po期望的方式，应该是哈亚西老师、黑青郎君、半里老师先去日本那边连载后，再转回台湾出版

黑青郎君有去日本连载喔?

雀食

高妍的绿之歌

三色坊*老师；上面举例金漫作品，还要有得奖筛选过才能让机构主动帮忙翻译外国语文，虽然嘉惠个别作者，但可能规模帮助不大（还有好多优秀的漫画们永世系列我记得日本那边先正式出版？台湾这里是同人志形式先发；有错务必指正

台漫很厉害但只有得奖那吸引得到人去创作呢

里漫的话有啦==

有没有常常一更新被洗版讨论的那种热度或者是版税收到手软买了好几套房的

就算有得奖也大多没后续，所以靠自家很难混永世系列也是网络连载?

谢谢指正，打完同人志一字发出去想到“啊，那是百华庄”，还是行家熟悉

比赛之类的一直都有，但宣传就是没多少比起整天OO元年XX起飞，还不如多给这些一些资源

绿之歌我忘了怎被推到的，还不错，但不红应该的XD

只有比赛得奖没有后续连载机会就只能造就一堆比赛机器而已台漫对长期连载一点想法都没有

你和文中作者根本是跨服聊天，讲的话不在同个维度上。代理九成是假议题，想满足你的需求就是回头戒严搞出版审查限制代理数量啦，但是结果会变成你痛恨的盗版变多。然后拘泥在起飞不起飞的乡民心态也很好笑，画漫画的人期待环境中能配合的好编辑好制作人才变多这不是很正常吗，要不要出国是个人选择你管人家。他今天是台湾人然后他喜欢画漫画，这么单纯的事情，干嘛整天要人揹个复兴台漫的十字架，简直有病。

漫画家自己就搞错了啊 漫画家不是只要画而是要懂故事你画的东西不是读者要的那就不会卖 这是一个娱乐产业不要跟日本学而韩国才是台湾最能学的如果对抗高度成功商业化日本漫画保持本土市场作品

在郑丽君任文化部长时代就说过除了给创作者外，还要有发表管道和培养漫画编辑。不过最后就是总预算一亿的辅导金直接发。但没几年就只剩下三千万了，中间还搞出CCC崩解。现在小野只是把过去几年的政绩整理一下，做个球捧给担任副院长的郑。然后文化部就去搞个国立漫画博物馆的败部复活，可以当作“台湾漫画纪念馆”看。文策院对于漫画与出版就是什么都没有做，你有想法他们来投资你，然后政府预算给他们带团出国参加书展与漫画展，每年旅游行程很多喔。

10%还算高估了吧，国产有没有1%都不知道很多图文作家的政治立场鲜明，标案就是原因

Acg 全部都是代理超过九成，c可能还好一点

雀食

台湾现在连代理都快要不行了 真的笑死 本土漫画还不如去画港漫

说实在的，台湾创作者给一点辅导金，创作出作品的品质物超所值，CP值高。但是问题就是政府只愿意给些小钱，还越来越少。同时就是只要是政府出钱，就会陷入“辅导金困境”就是创作者自己会把作品搞得很政令宣导或者文以载道，整个就会变难看，这影响不限于漫画，影剧都是。

想到 唐三葬 也够红了 甚至日本也出版 作者还是没办法依此维生

日本漫画家靠稿费与单行本也是勉强生活真要赚靠周边