※ 引述《forsakesheep (超．欧洲羊)》之铭言：
: 台湾可不是一个吊车尾小孩整天被逼着考第一
: 台湾曾经也是亚洲前三名耶，是现在退步了才会被问
: 怎么一堆人觉得台湾从以前就是烂，现在也烂没关系
你说的很正确，但原因很明显，就是来自中国大陆的红利不见了。
最明显的是，当初都是对岸学习我们的语言、文化、流行。
像是吐槽，已经是对岸的流行语了，槽点也是从台湾的吐槽演变而来。
还有靠北，大多数人也都懂是什么意思。
歌曲不说邓丽君，连叶启田的爱拼才会赢(台语歌)，也陪着对岸一个世代人长大，
更别说周杰伦这个音乐怪物。
戏剧也有流星花园那些，在对岸引起热潮。
游戏大家都熟，大宇、汉堂很多作品在两岸都是经典。
那么，为什么现在不行了？不如先讨论为什么当年可以。
因为两岸都是中华文化圈，早年台湾是以中华正统文化自居，
所以台湾创作的东西很容易打入对岸，不管是游戏、音乐还是戏剧。
像西游记、三国演义，两岸的华人都熟，轻松打入。
武侠、历史故事大家都有共通语言，成语引用，都不用多解释。
其他的文化习俗也大差不差，
不用像卖到欧美去，还要解释为啥端午要吃粽子。
为啥七月不能玩水，什么是孝道，大同思想是什么，为何舍身成仁被推崇。
也不用解释诸葛亮多厉害有啥事蹟，大家就知道他是超强的军师跟内政家。
所以2000年以前就是台湾文创产业的辉煌，因为有大陆这个市场。
但随着对岸文创开始发力，加上台湾的去Ｏ化，这个红利就逐渐消失。
(抱歉我思想自我审查，怕被水桶)
首先对岸经济好了，自然参与文创产业的人就多了，量大总能卷出几个好的，
开始瓜分台湾创作的市场。
而台湾因为去Ｏ化，喜欢作一些本土的东西，如此一来，能打的受众就少了。
莫那鲁道的故事，在台湾可以有受众，但在对岸想看的就少了。
但现在拍中国文化的东西，除了ＯＯ不会补助，有要承担国内ＯＯ的批评，
自然而然，文创产业就逐渐没落了。

活侠去中化了吗

真的有做中国文化作品政府就不补助这种事吗?

想太多，台湾各种产业当年绝对不是单纯靠中国起来的...没落也绝对不是去O化所以没落

韩国也没靠中国阿 文创还是很成功

在中国要有受众你要考虑的不是文化馁老哥

台湾补助其实给很宽啦

活侠不算啦！这是台湾传统文化

双剑中得要死还不是早早就爆炸了

以前看战文的时候有无聊查过，东南亚跟韩国当年都在买台湾

就一些一看就没市场的也在抢补助

香港没有去O化，导演演员都很努力的合作，港片应该超红

韩团也有打入中国市场，不然前几年谁被道歉不是？

那些只有搞意识形态的人爱讲而已

结果中国人自己问，为啥有了限韩令，韩团却没有死去

其实不要小看对岸的文创底蕴 对岸以前影响力小只是受限于大环境的题材选择 以及剧本比较过时不对市场胃口等等

干嘛一定要本土 你不能异世界吗 说穿就是作品品质低

娱乐业以前土得不行的品味 山寨人家几轮之后 还真的有搞出自己的风格好歹人家阿共是靠大外宣起家的...文化输出能力绝对很强只是看他们要不要对墙外市场胃口而已

莫那鲁道也可以做出3A品质 原住民对抗殖民者世界共通

道歉事件是在限韩令之前限韩令后 韩国文创跟娱乐业还不是照样蓬勃发展

香港:?

并不是去中化后 就一定要走向本土化的文创 韩国一直都是以欧美市场为目标在演化的

倒是网络总是有人想洗“台湾有什么文化可以做成ＸＸ”

你搞反了，是只想龟守华语市场赚中国钱错失提升的机会你看现在还有一些想去中国赚，问题很清楚了吧

推文提活侠的不就帮这篇文背书，活侠内容充满中国元素欸

可是台湾本土也快被外国吃光了连本土都失守 跟依赖中国没关系吧

4-11

…你搞反了，台港当初文化产业强是因为1990年代前的中国文化产业太弱去看一下改革开放的历史还有台湾流行音乐产业外移的过程就知道了

龟守华语市场还比龟守本土市场还要好，一堆人不要中国市场，但欧美市场要的翻译跟主流跟不上，日韩也比不过，骨子里又歧视东南亚。中国市场就是迈向世界市场的跳板，其他产业也是偷偷用，还有人不懂在那边搞排挤。

中国市场的问题是他不给你不是大家不要啊！中国市场现在对外资文创商品就不友善讲这些话的人都无视中国对外资文化产业的管制多严格吗