因为台湾并不把这些玩意当成一种“行业的产品”，只当成一种“个人创作”，
而从你的命题来看，你也是这么想的。
文化输出需要有一定的产业规模才能办到，因为形成这样的产业规模后才能保障下限。
事实上台湾作品需要提升的从来都不是什么热门爆款神作这种“上限”，而是“下限”。
举个简单的例子，十年前(因为我很久没看了不知道现在怎样)，
哪怕是制作最粗制滥造的日本动画，成品水准依旧屌打超过九成的中国动画。
这就是产业规模的差距，每年都有无数人才投入相关产业，同时有无数创作者在生产，
你不可能保证自己每年都可以产出一部神作，但可以维持住下限，也就能维持住市场。
当然，想要形成产业需要足够的市场，而台湾很常被人说市场太小，但真的是这样吗？
韩国人口不到台湾两倍，而台湾有中文可以吃到对岸福利，
市场上台湾怎么也比韩国要乐观，但人家现在影视、游戏都发展起来了，漫画也在努力。
虽然都是中文意味着我们也需要和对面竞争，
但说实在的，我们输出远比他们输入容易得多，(并非指规范，而是观众/读者的接受度)
而台湾确实也有文娱市场非常蓬勃的时期，只是我们没有把握，或者说不想把握。
没能发产主要原因当然是政府压根儿就不想搞这个，毕竟代工跟科技业好赚多了，
但不把作品当成商业化的产品，而是期待有个神人出来搞出什么神作，
这种想法本身就不可能成功。
即便有一个台湾神人完美融合台湾文化，写出一部从台湾文化衍生而来的台湾版魔戒，
最好的结局也只是被外国买走然后加入黑人而已。

赞成台湾该走出去 市场没有那么小 但重点应该是往世界舞台走 不是风险高的中国市场 文策院已经有些成果了

文组从以前就主流被战，你跟我说谁想把握？你说日本很有保”下限”吗？那就不会一些人蹲四五六年终于凹到一本作品打算吃一辈子了啦

其实台湾根本没有“不错的IP”，标题就误导你了

那买外国作品加入台湾人好了

现在就有往世界走的啊，一堆作品出国还比国内红

讲产业为什么最后又回来“台湾文化”?? 产业不就是要能赚的

主要还是文组根本没人在乎

推这篇 现状确实如此 未来…就等看看