我就不说理论了。公说公有理，婆说婆有理，无法证实，也无法被证伪。我干脆想一下，
如果我是导演、编剧，或制片人什么鬼的话，我会怎么拍？
首先要彻底抛弃悲情，很多人拍台湾片的目的真的就是为了诉苦、告状，可是台湾人又不
是犹太人，谁会想看台湾人天天抱怨自己多惨多可怜？
其他国家的人会想看犹太人诉苦，除了犹太人掌握话语权，也是因为犹太人的敌人是德国
人，其他国家的人也有共鸣。可是台湾人不管要让什么人当反派，其他人真的都无感。让
国民党当反派，可能只有中国人会有感；让日本人当反派，可能有感的国家会多一点，不
过跟中国的抗日片又有什么差别？
所以日本统治时期之后是不能拍的，再往前就是清朝，拍什么？拍漳泉抢水、闽粤械斗吗
？那用一边当主角，另一边反派就上街抗议了，所以这个时期也不能拍。
再往前是郑氏父子，反清复明，就算学韩国的鸣梁拍海战史诗，但是台湾是输的那边，哪
有人拍自己打输的样子给别人看的？而且反清复明算什么中国文化，还是背景是台湾的中
国戏嘛。
再往前，荷兰、西班牙，问题是台湾人也没有出一个摩西来一出出热兰遮城记、出淡水红
毛城记，难道把安平追想曲影视化，拍台湾女人和荷兰船医的爱情故事？台湾版铁达尼号
？把射后不理美化成爱情史诗。虽然可以但是恶心。
再往前就是只有原住民的时代，看看有没有什么历史故事可以拍，如果没有的话就拍传说
故事。但是同样的问题又来了，如果是两族战争，反派那族一定会不爽，所以最好把族名
虚构化，图腾服装文化习俗...等可以借用，但要艺术加工到认不出原本是哪族。
然后各族长得都差不多，这样观众根本认不出来是谁打谁，所以要把各族特色化。例如，
泰X族是红皮，赛X族是黑皮、鲁X族是绿皮、阿X族是蓝皮...为了公平，白皮禁用。
再然后是语言，为了国际化，统一说英文。很多人认为追求真实感就一定要还原语言，可
是商业片根本不是这样玩的，让观众的体验好是最高指导原则，而且欧美人还是出了名的
不爱看字幕。
前面说的是有反派的拍法，还有一种没有反派的拍法，就是大河剧的拍法。像台湾拍过的
八田与一就是很好的例子，但可惜这部戏的演员都不是说英文，所以走不出去。
所有演员都说英文还有一个好处，这样就可以把族群之分模糊掉，如果拍彰泉、闽粤械斗
的时候都是说英文，那谁能跳出来抗议说自己的族群被丑化？怎么证明那群说英文的人是
在演你？
像我的话可能就会拍西螺七欠，阿善师开武馆带村民上山打山贼，听起来就很燃有没有？
而且欧美人爱看打戏，说不定还能让欧美人知道不是只有中国功夫，也有台湾功夫。山贼
也是说英文，那就不用在意山贼是闽南人还是客家人。
其实问题中的"台湾文化内容"和"吸引力"是两回事，像好莱坞电影，有谁在乎过"美国文
化内容的吸引力"？文化是文化，吸引力是吸引力，魔戒是美国文化吗？星际大战是美国
文化吗？复仇者联盟是美国文化吗？
吸引力才是核心价值，文化内容只是顺带的。执著文化内容是本末倒置，问题还不如改成
"怎么在有吸引力的电影里偷渡一点台湾内容？"。不过台湾人连怎么拍有吸引力的电影都
有障碍了，想那么多干嘛？整天眼高手低，不会走路就想飞。

SJW至少还懂寄生

赛德克巴莱: 日本人当反派有啥问题吗

因为这种系列文本来就没打算认真讨论啊，拿出台湾创作的作品会说没有台湾文化、加了台湾文化的东西说不好看、有加又好看的被说政治创作、有加好看没政治的炸了然后成功就是特例，失败就是不够认真做不出好作品，在台湾不搞色色或赌博的根本勇者或抖M

你要做一个导演 第一要媚你的金主 第二要媚你的客群 结果创作全是苦大仇深 平常被房贷追不够惨？被老板干不够惨？想着要加什么元素就是SJW在地化了

最合适的是让中国人当反派吧！而且是现在进行式不过我也不喜欢看悲情牌就是了

星际大战 复仇者没有美国文化??? 好喔

华人就是奴性 荷兰 西班牙人只要给了工作够活的薪资就会欠缺反抗凝聚力 所以没什么故事能用从历史上来看作为反抗领导人大多也都被摸头 或 逃走真的要写台湾历史文化 真的是除了悲剧 就是 背叛服从还不如写个架空故事 然后带入台湾的近代生活文化

那就是海角七号啊XD 近代生活文化 没有苦大仇深反派是BOT财团or无病呻吟

引入历史内容 最近我觉得最好的是茶金吧虽然结局并不是好的 但也在挣扎中取得历史成就的感觉

你怎么会有说英文 国际就会有兴趣的错觉

哪句写"说英文，国际就会有兴趣"？不要整天造谣。