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月に吠える
作词：n-buna
作曲：n-buna
编曲：n-buna
歌：suis
翻译：CH
意译：CH
https://i.imgur.com/rkfTnAR.jpg
月に吠える
吠月
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月下吠叫之犬，乃因猜忌惧怕己之影而哮。
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【歌词翻译】
◢１
　路傍の月に吠える
　影一つ町を行く
　満ちることも知らないで
　夜はすっと深くまで
　▏向着路旁的月色吠叫
　▏形单影只的身影向街前行
　▏不知已致月色盈满之时
　▏夜晚徐徐浸入深渊
　気が付けば人溜まり
　この颜を眺めている
　おれの何がわかるかと
　獣の振りをする
　▏留神才意识人群聚众
　▏高高在上眺望这脸庞
　▏“你们又懂我的什么？”
　▏我似野兽般咆哮道
　一切合切放り出したいの
　生きているって教えてほしいの
　月に吠えるように歌えば呜呼、鲜やかに
　アイスピックで地球を砕いてこの悪意で満たしてみたいの
　月に吠えるように歌えば
　呜呼、我が尽にお前の想うが尽に
　▏我仅想抛下所有一切
　▏希望你能告诉我，我正活在当下呀
　▏如向明月咆哮般高歌，歌声是如此鲜明
　▏想以冰凿击碎这地球，并用此心的恶意充满一切
　▏如向明月咆哮般高歌
　▏呜呼，随心所欲，一切尽如你所想
◢２
　青白い路傍の月
　何処だろう、と人は言う
　谁にも见えていないのか
　この丑い獣
　▏路旁的苍白月色
　▏人们议论究竟在何处
　▏难道没有任何人看得见吗？
　▏我这头丑陋的野兽
　指を差した方へ向く
　颜の无いまま动く
　何かがおれを见ている
　波止场のあの影で
　▏向着手指的方向前行
　▏面无表情地移动
　▏就在那码头的阴影中
　▏有什么正凝视着我
　一切合切信じていないの
　谁もお前に期待していないの
　月に吠えるように歌えば呜呼、鲜やかに
　硬いペンを湖月に浸して波に线を描いてみたいの
　月に吠えるように歌えば呜呼、艶やかに
　时间の赴くままに
　▏我不信任世上的一切啊
　▏也没有任何人对你有所期待啊
　▏如向明月咆哮般高歌，歌声是如此鲜明
　▏好似以硬笔浸入湖面粼粼波光、描绘涟漪荡漾的线
　▏如向明月咆哮般高歌，歌声是如此妖艳
　▏仅任凭时间静静流逝
◢３
　皆おれをかわいそうな病人と、そう思っている！
　▏每个人，都把我当成一位悲哀的病人！
　一切合切放り出したいの
　ま、まだ世界を犯し足りないの
　月に吠えるように歌えば、呜呼鲜やかに
　アイスピックで头盖を砕いて温いスープで満たしてほしいの
　月に吠えるように歌えよ
　呜呼、喉笛の奥に住まう獣よ
　この世界はお前の想うが尽に
　▏我仅想抛下所有一切
　▏我还没彻底玷污这世界呢
　▏如向明月咆哮般高歌，歌声是如此鲜明
　▏想以冰凿击碎这头骨，并在脑中盈满温暖汤水
　▏如向明月咆哮般高歌
　▏呜呼，我那栖息喉咙深处的野兽呀
　▏这世界会遵循你心所想
　路傍の月に吠える
　▏向着路旁的月色吠叫
　◢ＥＮＤ
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【解析】
◢１
萩原朔太郎《吠月》
“月下吠叫之犬，乃因猜忌惧怕己之影而哮。在这首诗中，月亮象征著‘灵魂’、‘冲动
’，同时也是对‘自我’这只野兽的隐喻。它则会以表现的形式改变身姿，并于身体的内
在深处显现。”
萩原朔太郎为大正时期的代表诗人。在大正6年（1917）出版首部诗集《吠月》。善于运
用其纤细敏锐的感觉捕捉近代人的孤独与不安，透过幻想风的心象将之呈现，是其诗风的
一大特征。 在诗集《吠月》中，朔太郎在运用各种病态的心象呈现以其特有之敏锐感觉
，所体会到的人类的孤独与不安。
本次这首歌，又能够明显看出改自《吠月》诗集中的两首作品：〈悲しい月夜〉及〈见知
らぬ犬〉。
◢２
悲しい月夜（伤悲的月夜）
ぬすつと犬めが、
くさつた波止场の月に吠えてゐる。
たましひが耳をすますと、
阴气くさい声をして、
黄いろい娘たちが合唱してゐる、
合唱してゐる。
波止场のくらい石垣で。
不悦的野犬，
朝着腐臭码头上的月亮吠叫。
灵魂将耳用心倾听后，
能听见浓烈的阴郁声。
著黄服的女孩们正在合唱，
正在合唱着。
就在那腐臭码头的石垣上。
いつも、
なぜおれはこれなんだ、
犬よ、
靑白いふしあはせの犬よ。
为什么，
总是我这样呢。
狗啊，
那只苍白又不幸的狗啊。
◢３
见知らぬ犬（陌生的狗）
この见もしらぬ犬が私のあとをついてくる、
みすぼらしい、后足でびつこをひいてゐる不具の犬のかげだ。
这只没见过的、陌生的狗跟在我的后头，
那是一只看来憔悴、后脚一瘸一拐地走着，残缺不全的狗的影子。
ああ、わたしはどこへ行くのか知らない、
わたしのゆく道路の方角では、
长屋の家根がべらべらと风にふかれてゐる、
道ばたの阴气な空地では、
ひからびた草の叶つぱがしなしなとほそくうごいて居る。
啊啊，我不知道我要去哪里，
在我前进道路的方向，
住屋的屋顶被风吹得啪啦啪啦，
在路旁阴暗的空地，
枯干的草叶沙沙地轻动着。
ああ、わたしはどこへ行くのか知らない、
おほきな、いきもののやうな月が、ぼんやりと行手に浮んでゐる、
さうして背后のさびしい往来では、
犬のほそながい尻尾の先が地べたの上をひきずつて居る。
啊啊，我不知道我要去哪里，
巨大的、如生物般的明月，朦胧地浮在我的进路，
而在我身后寂寞的道路上，
狗那纤长的尾巴，拖曳在地上。
ああ、どこまでも、どこまでも、
この见もしらぬ犬が私のあとをついてくる、
きたならしい地べたを这ひまはつて、
わたしの背后で后足をひきずつてゐる病气の犬だ、
とほく、ながく、かなしげにおびえながら、
さびしい空の月に向つて远白く吠えるふしあはせの犬のかげだ。
啊啊，不论在哪、不论在哪，
这只没见过的、陌生的狗跟在我的后头，
匍匐在肮脏的地面上，
在我身后的，是拖着后脚生病的狗，
遥远地、漫长地、悲伤却又胆怯地，
向着天上那哀愁的月，发出吠叫的、不幸的狗的影子。
◢４
节奏是心灵相通的
撰写：柴那典/音乐记者
翻译：CH
“节奏无法以言语解释，节奏是心灵相通的。”
在诗集《吠月》的书序中，萩原朔太郎如此写道。仅靠道理并无法解开、即使将言语排列
组合也难以表达情感的微妙之处。但诗歌，却能够如电流一般传达这些感情。借此宣告了
此种美学。而Yorushika的〈月に吠える〉这首歌，便是向在大正时代开创了口语自由诗
此一新领域的诗人处女作致敬的一曲。
正因如此，不仅是言语，这份精神也贯彻在声音之中。在一开始的一秒钟就能感受到：咳
嗽声与数下低音鼓的kick声相互交织。在这开头，就能够吸引我们的耳朵。在有间隙的音
乐空间中，许多节奏的置放被巧妙地散布。巧妙地灵活运用呼吸声和各种声音样本，配合
suis的主唱声，构筑出点与点相互支撑的合奏。
这首歌的主角“我”在孤独中，令一只野兽栖息在自己的深处。在夜深能看见月光的夜，
摆脱了人们的日常生活、社会规范、良知和一切，放声“吠叫”。在这描写中蕴含着一种
不可思议的解放感和全能感。
歌词中不断出现了“如向明月咆哮般高歌”这一句歌词，而在这歌词的后的接续是“如此
鲜明”、“如此妖艳”、“随心所欲，一切尽如你所想”等。其中带有一种类似浪荡汉小
说的欢愉感，歌词中提到的“恶意”这一词，也是一个重点吧。
然后，令人惊艳的是歌曲的后半部分。进入后半后，和弦进行转变并降调，suis在不安的
旋律中唱着：“每个人，都把我当成一位悲哀的病人！”这一部分如藏握著锐利刀刃般响
彻。
作曲家n-buna一直以来都公开表达受现代文学、歌手和俳句诗人的影响。在过去
Yorushika的作品中，他也不断引用了各种元素。然而，在新的数位单曲中，如〈又三郎
〉、〈老人と海〉、〈月に吠える〉等，n-buna更直接地以迄今无人尝试过的方式，成为
了现代和近代连接的桥梁。这种带有挑战的部分，让我感觉非常有趣。
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【声明】
翻译纯属推广用途，本人不握有任何智慧财产权，亦无任何营利，相关著作权归智慧财产
权所有者所有。翻译使用、参考请注记来源，切记，此翻译仅代表ＣＨ所理解、感受到的
故事，其中不乏脱离原词的意境翻，请勿做为学习语言的参考。

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感谢翻译！

推，有解析很棒

推推，感谢翻译

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