毕竟吃了没有产业保护的亏嘛，没能在全球化前发展好。现在网络资讯流通快速，大家
可以很轻易地接触到各国作品，自然免不了被比较。
金字塔：
顶尖→经典：大众级
优良→热门：圈内知名
佳作→有印象：圈内耳闻相传
小品→小众：圈内各自挖
普通→记不住：没话题性、活不久、要对电波、没被代理到等等
烂作→没看过：不会被翻译、新人、素人等等
自佳作以下的客群是对这个消费媒介比较深入的人，哪怕是每季会追季番的阅听众也不
见得会挖来看，这些作品的数量真的非常庞大，连不可明说的管道也无法覆蓋全，更不用说
代理进来的。
但是日本作品这几十年来的发展，别说是优良作品，顶尖的作品全挑出来看就要花不少
时间了，大家多的是想着要补却还没补的作品吧？这意味着真的有时间、有意愿还勤于挖佳
作以下的人是少数。
佳作以下的作品太多，除了部分杂食者，当然是依类型喜好区分，自己喜欢的分类就很
多可看的了，跨分类的时候也就看看佳作而不至于到小品；换言之，市场被更加分割。
回来原题。
板上一直有人介绍品质出众的台漫就不赘述，我自己也有看，一些好作品个人认为和日
本佳作相比并不逊色。
但对“消费市场”来说，“台漫”属于一个类型标签，消费者多数是因为是台漫这个标
签才去挖掘、去消费的。除了极少数外，在消费市场的知名度再好也就是小品级，与跨海来
的日漫甚至韩漫的同等作品相比就是降一级。
大家也都知道金字塔上层的作品撑起了市场，且品质也是在整个金字塔下层有足够的量
才垫出优秀甚至顶尖作品的。
但是台湾质与量哪边都不足。
也不是说没有足够的量就一定无法出现好作品，就是机率问题罢了。
有好作品也不见得推得起来，还有其他难关。整个产业中创作者最亮眼，但是非创作者
才是占多数的，缺乏其他方面的人才、经验、制度，那当然没法让阅听众接触到。
台湾的编辑基本都得处理大量代理事项，要分时间给作者很不容易，更别提作者们有多
难搞。以前采访台湾comico上的漫画家时，他就提及过连载时听不进编辑的话，之后发现对
方是正确的而后悔的事情，并提到其他作家也有类似经验。虽然常听到日本编辑权力过大害
得某些作家怎么样的事情，但无可否认日本的制度与文化在生产面来看做好了品管。
此外作品的好坏也会受助手的有无影响，提高完成度、节省作画时间拨给分镜构成故事
构思等等。台湾想走这行的，多数都是想自己创作而非屈居助手，更别说没有钱请了。（当
然还是有外包出去的，但这跟完整的专业分工、产业链不太一样）
至于政府补助什么的，落在个体户，当作为了国家养艺术家培养文化的感觉，但是跟扶
植产业还是不同。其他补助在环境没有整体向上前都是饮鸩止渴，没有做出一套合适的商业
体系能将投入化为足够的回报，再多的钱也是打水漂。
这些问题一环扣一环，找不到解开的方法。只能说没法发展的理由很多，没有什么谁的
错。那些还在为此努力突破困境的人也确实值得尊敬，所以总有人会跳出来替台漫说话，因
为产业前景确实绝望。但也总有人跳出来说很烂，因为优秀的作品量确实不如人。
目前台湾的创作能量还是很充沛，愿意投入的人还是有，资讯提升学习效率、科技进步
节省繁杂费工的部分，大大降低入门门槛，有人陆续杀出重围也不是不可能。总之，有值得
期待发展的，也只是还停在期待发展中。
（自己打完看下来......结论跟废话一样......）

老实说 我是不知道日本那边把出资者说成恶魔 诈欺的情况严不严重