※ 引述《medama ( )》之铭言：
: 找回弃追布袋戏迷 霹雳总经理盼将内容IP变现金
: The Central News Agency 中央通讯社
: 2023年10月29日 09:52
: （中央社记者吴家豪台北29日电）“霹雳”是台湾布袋戏代名词，随着消费习惯变迁和娱乐
: 多元化，观众逐渐流失。霹雳第五代接班人黄亮勋走在传承转型的分岔路口，他接受中央社
: 专访时表示，期待霹雳变成IP公司，把内容转换为IP，聚焦市场，找出多元变现方法。
: 7年级生的黄亮勋在云林虎尾长大，大学曾经组乐团、玩音乐，从没想过扛起百年家业。直
: 到一场大火烧掉老片厂和上百尊戏偶，他才发现自己与布袋戏的连结比想像更深，兴起回家
: 接班的念头。
: 活化IP找新方向遇挑战 “奇人密码”惨赔遭批败家子
: 然而霹雳30多年来推出近80部、超过3000小时的剧集故事，诞生4000多个英雄人物，要设法
: 活化这么多IP（智慧财产权）并找出新方向，谈何容易。
霹雳就只是一个IP，没有很多个的问题，难道要说4000多个英雄人物每个都独立IP？
真的出圈的人物除了素还真、一页书、叶小钗以外还有谁？这还是客气的说了，
事实上家喻户晓的恐怕只有素还真一人。
: “传承很简单，就是让大家喜欢。”霹雳副董事长兼总经理黄亮勋坐在台北办公室接受采访
: ，语带自信缓缓吐出这句话，仿佛外界把布袋戏转型看得太难。他说，“传承不是保留东西
: ，死命去推给你，要自然而然的喜欢，愿意去消费，变成粉丝。”
传承很简单，就是让大家喜欢，所以你很不简单，搞到大家都不喜欢。
: 在霹雳的转型路上跌跌撞撞，黄亮勋2015年操刀推出的电影“奇人密码”惨赔新台币3亿元
: ，被网络乡民批评是“败家子”，但他并没有因此一蹶不振，反倒更专注找出失败原因，包
: 括制作费用超支太多、执行上的问题，还有电影说故事方式与电视剧截然不同。这次经验也
: 让他更坦然接受，所有投资都是有赚有赔。
不要这样擦脂抹粉，太子爷您对布袋戏的投资还没赚过，不存在有赚有赔的问题。
: 不放弃布袋戏电影 黄亮勋盼效法柯南、哆啦A梦
: 面对布袋戏观众不断流失，黄亮勋认为，问题出在“内容分众”。霹雳布袋戏属于长青剧，
: 30年前的观众，到现在已经40至50岁，年纪大了渐渐不再想看，需要吸引新的年龄层加入观
: 众族群。
老人渐渐不想看？太子阿，你不知道现在霹雳台观众百分之七十以上都是３０岁甚至４０
以上的人吗？人家追了半辈子剧你说他不想看是年纪大了？
有没有听过一款游戏叫做天堂？这IP能出天堂2、天堂M、天堂W？
里面的课长哪一款不是几十几百几千万在砸的？霹雳一堆戏偶、拆信刀的周边几千几万
起跳的，别人家的粉丝是年纪大了有消费力开始加强消费，就你家粉丝老了退坑。
请问是谁的问题？
: 黄亮勋指出，台日合作的奇幻布袋戏武侠剧“东离剑游纪”就是最好例子，由日本动画剧作
: 大师虚渊玄担任总监制，2016年7月同时在台湾、日本、中国和美国的电视频道及网络平台
: 播出，让没看过布袋戏的日本人买单，更吸引众多动漫迷捧场，成为霹雳打响国际名号的代
: 表作。
讲的跟做的要一样啦，东离这么棒这么成功，那为什么后来还是只有一个东离？
然后东离成功的方式是什么？好的编剧和剧情+多人配音+独立剧情。
那请问东离之后出的刀说和素还真，有独立剧情了吗？有好的编剧了吗？
别说都是老戏迷太挑，你刀说既然有上网飞，那自己看成绩最明白，素还真还兼具卖情怀
结果怎么样？
人家都说要复制成功的案例，霹雳很行，直接R档开到底。
: 尽管遭遇过“奇人密码”滑铁卢，但黄亮勋说，霹雳没有放弃拍电影，理想状态是像“柯南
: ”和“哆啦A梦”一样，每年推出一部系列电影，让霹雳IP得以累积更多观众基础，有助于
: 打开新市场。
: 黄亮勋分析，做内容必须一直面对新客群，每次打造新的作品和故事，都要重新面对市场一
: 次。霹雳布袋戏是影视产业少数以B2C（企业对消费者）模式为主的公司，自己经营粉丝，
: 直接面对消费者，本来就擅长掌握市场脉动。
: 为了抓住观众眼球，霹雳有许多“套路”及做法，有些可以在短时间冲高流量和关注度，有
: 些透过让利换取知名度。黄亮勋说，布袋戏从结构来看，是长线连续剧，变现通路也以此为
: 延伸。
太子的套路大概就是固定一段时间上个专访，让戏迷骂一顿炒炒热度吧。
: 他不讳言，原本霹雳角色的形象太强烈、太武侠，在商业使用场景比较受限。为了让霹雳IP
: 更多元融入观众生活中，近期推出原创IP“霹雳吉利PILIGILI”，把原本霹雳角色重新赋予
: 更可爱的世界观，塑造更生活化的形象。
: 转型不求快 聚焦市场找出IP多元变现方法
: 不过霹雳布袋戏这艘大船突然要转向，难道长辈们不会有意见，黄亮勋自有一套应对方法，
: 他说，必须把握发展新事业不要一开始就“把头洗下去”原则，先由人数少的轻量团队持续
: 投入，一边等待好机会。
: 例如霹雳近期跨足音乐选秀实境节目“音乐主理人”，并不算偏离本行。黄亮勋分析，霹雳
: 原本就制作很多音乐，这次刚好旗下电视台重整活化，需要导入大型节目，认为选秀节目最
: 有关注度；虽然结果和预期有点落差，却有助刺激内部进一步思考如何把内容变成IP，透过
: 长期经营来变现。
: 谈到未来3到5年蓝图，黄亮勋最期待霹雳变成IP公司，把内容转换为IP，但目前制作团队还
: 是占很大比例。他认为，“霹雳不该偏重生产效率最优化的思维，而是更聚焦市场，找出IP
: 多元变现的方法”，因此霹雳员工结构也在不断“新陈代谢”，朝IP公司演变。
: 黄亮勋表示，霹雳“含金量”较高的授权收入，目前在整体营收占比仅10%，未来目标提高
: 到30%至40%，加上版权收入与商品收入，可以让营收分布变得更均衡。
说真的啦，跳脱霹雳吧，没必要把布袋戏跟霹雳布袋戏连结在一起，开几个新系列，
弄些短篇故事或去买IP来翻拍都比强硬的推霹雳出去效果还好。
《Thunderbolt Fantasy 东离剑游纪》X 《刀剑乱舞》
https://www.youtube.com/watch?v=9SAZp8Hmx7I
《巫妖王之怒》 | 魔兽世界 x 霹雳
https://www.youtube.com/watch?v=vOm6EHcAglM
这两个尝试不就告诉你了，日本武士和西方奇幻也是不错的题材，然后咧？
每个礼拜从2集改成1集，空出一半的能量你生产了什么东西？
另外就是真的品质要好，薪水要给得够多啦，然后想要多点人才看要不要开班授课，
做些专业的培训养出真正的人才，现场人员听说都很血汗了，还有被劝说想赚钱别来，
片场是燃烧梦想的地方XD
吸引不到好的人才，热情烧完了怎么可能会有好作品，金光布袋戏就是血淋淋的例子。
最后别再拿老戏迷不看当借口，很多老戏迷是不看新剧，但老剧还是愿意消费的

我老剧都直接包一年了，还在跟你老戏迷不看退坑?你做的好鬼才愿意退坑。

以前做过天子传奇但是没什么回响天子传奇我觉得挺适合的,可能那时候时机不对

推 句句忠言 人家就不想听逆耳话

我觉得霹雳现在去做些代工比较好外包别人的动画还不用想剧本

最好笑的莫过于过了十几二十年,他家想到的依然是拍电影钱超级多,就是不怕赔硬是要拍电影老话一句,只要拍上几十上百集的东西都会变烂戏

拍电影不是问题 拍不好才是问题访谈永远都是奇人败家子 东离好棒棒 太子可能连现在这档正剧名字都不知道

拍不好才是问题+1 素还真能拍个85分上下口碑传一下票房能难看到哪去？蜘蛛人无家日个人觉得不合味口 但他情怀真的卖好卖满素还真是连情怀都不会卖

一咖福音战士明日香电脑机壳卖到供不应求，139K好像很便宜一样，这些人都是年轻追剧，老了有经济回头加码自爽，钢弹也是……就你霹雳把棚下久站的呛了遍，说老人都不看……？？？

要抓年轻人不去流行平台推 要抓老人也不会卖情怀

明明近几年有做好过结果又搞烂

为啥不继续在网飞上架....

尤其这档啦太平自嗨档还拖旧角出来死又随便收但就有一群每周还是掏钱买片看那么多年已经习惯即使剧情狗屎烂就吃定这些跟几十上百也不是关系很多类似套路没错但你做的好又没差被三明治茶毒四年，神战那几年金光剧情起来还被一堆金光粉喷霹雳，好不容易搞一个墨人线跟兵锋决后面还有战魔策看起来还有救了还可以推人，后面还是搞烂了现在被太平茶毒

其实每次看来看去总结就是太子没料，他怎么检讨都检讨不到自己身上，那问题不会解决。

其他串讲过再讲一次 网飞不是想上就能上 还要他愿意跟你买 网飞可不是资源回收站

战冥曲就是拖戏拖到爆炸 太子要拓展新戏迷 结果编剧还是用乡土剧方式写作 现在新戏迷都很速时 不然怎么会有

QQ

倍速拨放这种东西出来

最粗的感动

战冥曲不是拖戏的问题 是最基本的前后设定兜不拢 没有逻辑的问题

干脆直接买个日本IP回来改编好了

拍电影不是问题 那就是短长度的剧情可以控制 拍好就能卖

星战KK的既视感

只会吃祖产老本

看看霹雳 看看金光 黄家人完全听不进外部的建言

传产就是这样啊 家族企业上下都是同温层