针对标题来回应。美术和其他专业领域一样，有兴趣了解的人跟没兴趣的自然有明确的
鸿沟，过去没“去”了解的人自然什么都不知道，谁都有第一次的契机，今天原PO只是透过
V刚好注意到了，所以才不禁感叹（引战？）吧。如前面回应与推文所提，台湾还是有个人
与馆方在做推广的。
说到普遍的涵养什么的，日本当然也是没兴趣的人不懂就是不懂，跟台湾没什么区别。
不过原PO提了个比较关键的词，就是“西洋美术”这个限定范围，确实可以展开说下。不确
定原PO的范围指到哪里，但一般人想得到的大概就是中世纪宗教画、文艺复兴到立体主义、
超现实主义这段期间，毕竟波普到当代脱离了绘画的范畴。而日本在这方面的收藏确实丰富
，民众就会有更多机会能接触到这些课本常提及的作品。
这得益于日本西化较早，经济实力也强，有来得及跟上购入19世纪末、20世纪初的经典
作品。最知名的自然是川崎重工的初代社长 松方幸次郎，他一战时靠造船业在欧洲赚了不
少，就购入许多艺术品，包含当时已成为典范的印象大师 莫内的《睡莲》，松方打算将藏
品带回日本开美术馆，让日本年轻画家们见识西洋美术的真迹。中间辗转先不提，现在这些
收藏可以在上野的国立西洋美术馆见到。
https://i.imgur.com/z4HfkW8.jpg
台湾当然也有奇美购买收藏供民众们参观，但毕竟比日本晚一步，二战后日本更早经济
起飞，富豪购入大量收藏回国，台湾的藏品自然在质与量略逊一筹。这点不只影响常设展的
内容，美术馆要策划特展的时候自然也比较难调度作品。
台湾常见几个单位办的特展确实也有将知名的作品运过来，但要凑得让展览本身的内容
量与连贯性足够完整仍是力有未逮，实属可惜。以现在日本国立西洋美术馆的立体主义特展
来说，从起头、发展、后进到没落的时代跨度，平面绘画到立体雕塑，西欧到东欧的各地发
展都有足够的作品，借由规划动线整个看完可能比上课学到的还多。
https://i.imgur.com/jQa1cp2.jpg
但这也不表示台湾就没有艺术文化，单纯是近代西洋美术的藏品晚人一步。台湾包含政
府机构在内，还是有很多画廊/个人有着值得探访的作品，只是比较少人会去接触到......
与课本上耳熟能详的艺术家们不同，要提起兴趣去观赏确实还得有些了解。当然，多去故宫
、北美馆或者当代之类的地方就会越来越了解的，有兴趣尽管直接去就是。
总体来说，论能让一般民众接触的较多的艺术、文化展览，日本确实发展挺好，非相关
专业的一般人接触到的机率是比较高的。
另外，日本书市允许了很多小众兴趣的杂志生存，美术、艺术这样更大宗的自不待言，
包含社团文化、地区活动的风气在内，要说整体好像比台湾好也不是不行（台湾不是没有，
只是怎么说呢？整体风气更有点升学、工作导向的意味在吧，就是去做的人是因为必须得怎
么做的而不是纯粹兴趣）......
但还是开头说的那样，哪怕是日本，不懂（没兴趣）的人真的就是不懂。可以说“不是
零分的人”日本比例较高，但不意味着“零分的人”就少了。所以比较这个民众素质引战是
没什么必要。（不过我相信原PO只是单纯有疑惑的，吧）
以上仅是个人浅见，单纯最近逛美术馆有感而发，没什么数据参考。

有时间逛美术馆 不如去赚钱/唸书 工时前几/内需不振

楼上，适时地放松是很重要的

那孩子，你怎么还在上PTT