最近因为台湾Vtuber圈“春鱼工作室”一共与三位艺人结束工作关系，
因而产生台湾Vtuber圈，乃至整个多媒体非主流娱乐圈非常不稳定的说法。
不过日本事务所（不侷限在Vtuber圈中）离职与新进一直都存在，
人员更替甚至事务所解散、重组、合并的状况一直在产生。
只是因本人是从VOCALOID等人声音乐软件入坑日本音乐圈，
再从其相关的NICONICO翻唱圈，扩展认识日本同人音乐圈
（包含相关的大展场，如Comiket、M3、例大祭、[email protected] Master等）
，再一路延展到现在的Vtuber圈。
在审视本人所知的Vtuber，包含对应早期名义或同一名义活动样态时，
发现不少本人认识的歌手，活动时间持续5年以上是基本，
10年以上的也不少见，更有20年这种鬼神时间。
例如“yuiko／ゆいこんぬ”、“中恵光城”、“茶太”、“片雾烈火”等，
大家所熟悉的“nayuta”，现也快要达到18年之久。
论20年活动者，有些有接近或已达主流出道的层级商业作品；
且论<10年活动者，不乏在2018年～2020年各Vtuber企业持续招募，
因名义与活动重心转换，而断了对外音讯与活动的人员。
且在NICO翻唱圈极盛期的2008年～2015年，人员辞退也不少见。
尽管如此，累积活动长达10年以上的（含Vtuber活动），我所识的还不算太少。
虽然当时个人所知，也在NICO活动的同音台湾歌手或作编曲已经很少了，
因个人追纵喜好，现在在台湾Vtuber圈认识的也几乎没有；
但现在我大致知道还有活动的，
也只剩下KSP、薛南、3R2、Chia、计画通行等。
之前有人讨论韩国偶像与日本偶像差异时，
就有人提到（#1aRXzvQJ (C_Chat)）日本几乎是每个市町，
几乎有演艺培育所、艺术才艺所、声优育成所、舞蹈教室、作曲词补习班，
外加1990年代经济泡沫，日本国策从科技生产转向文艺生产，
而造就每年如此多的广义演艺人才。可想而知竞争也是极其惨烈。
所以在日本同音活动上，10年以上持续活动者大有人在，
只是因为竞争者众，能浮上台面的只是冰山以上能见处，
不满10年就完全结束离开者，都是在冰山以下不为而知。
还是因为产业产值上，比较足够让广义演艺人才有坚持下去的动力，
造就有些人宁可亏钱卖专辑，也要每年甚或每半年就推出新作品？

能每年出作品持续10年以上只有凤毛麟角吧

先不讨论风气文化等 总人口是你5倍 做得起来的人数也是5倍还满正常的吧

片雾烈火有一堆游戏神曲..真的时空地理文化背景都不同不知道要比啥

你把同人音乐简称成同音 一时间我根本看不懂

同人志要不要简称成同志

总人口5倍，养出的消费市场跟从业人员不只5倍，大市场能蓬勃发展，小市场无人投入，有跟无的差距是无限倍