※ 引述《pimachu (未来最高)》之铭言：
: 在前面几集中看到小茜在恋爱实境秀中的表现很挣扎
: 明明做了一堆功课但找不到自己的定位
: 后来陷入恶性循环最后引爆
: 但在阿夸给了他一个星野爱的人设后
: 挖你妈直接显灵 连瞳术都会开
: 好像是少年漫画中领悟到什么新招后开无双
: 但你可以演成这样为啥前面会演到自己快跳下去?
: 是因为长期在剧场没办法适应实境秀?
: 还是阿夸给个人设突然就起飞了?
原本想完结时再发一篇有马和黑川的演技比较，
不过刚好借你这个标题提前发挥一下，
顺便回应为什么黑川在真人秀中无法100%发挥。
开始前还是不免要叠一下甲：
我不是表演艺术专业也不是从业人员，
我说的都是我作为观众的浅薄感想而已XD
结论写在前面，
我觉得这两位都能被称为当代天才的演员在演技上的最大差异：
有马是情绪转换快速且到位，
黑川是演绎人设精准且深刻。
先说有马：
以有马幼年就能做到10秒内落泪为例，
我们多数人在难过时都会哭，这很常见，
但我们没办法在平常时就让自己“觉得很难过”，
近期我印象最深刻的哭戏是美剧绝命律师第六季中，
女主角在告诉被她间接害死的同事的遗孀真相后，
在回程公共汽车上，
同时怀着自白的如释重负与杀人的罪恶感，
突然悲从中来崩溃的桥段，
她一面想宣泄情绪一面又要在意公共汽车上他人异样眼光的压抑，
最终形成了这极为复杂又有层次感的哭戏名场面。
想像一下你是拍摄现场的工作人员，
演员上一秒还在跟你闲话家常，
下一秒一拍板就突然“悲从中来”，
这就是演员，这就是被称为可以舔小苏打（X）的天才有马。
而且从她童星时期就有这种技能，
说是天才完全不为过。
再说黑川：
我对她的理解是类似希斯莱杰演绎小丑时那样，
透过研究去揣摩这个角色的出生、成长，
人格如何养成以及旁人的眼光对其价值观的影响，
进而去诠释这个角色在不同的情境下会做出什么应对、说出什么话。
这两位同台飙戏的话，
会让人感觉像无间道里的刘德华与梁朝伟。
忘了在哪看到的影评：
你能感觉到刘德华饰演刘健明的演技很精湛，
但感觉梁朝伟好像就是陈永仁本人一样自然。
而黑川就是会让你觉得她演谁都像是本色出演。
（当然身为上帝视角的我们知道并不是）
但这样的缺点就是很挑剧本以及角色的人设，
如果今天是一个好剧本或有魅力的角色，
那黑川就会很亮眼，
但如果是无剧本甚至烂剧本或是人设前后矛盾的
（例如：…没有例如，太容易引战了XD大家自行对号入座），
那她也只会得到崩坏的评价，
这也回答了原标题的问题：
因为没有剧本跟人设她就不知道要怎么演了，
反观这集给她一个role model之后她一点就通，
直接打脸阿夸让他直呼我的妈。
最后，分析比较这两位天才不是想分出优劣，
毕竟不同剧本不同情境甚至不同搭戏的演员都可能会影响他们的发挥，
但不可否认他们都是优秀的演员。
相声瓦舍在2001年的作品《东厂仅一位》里冯翊纲老师曾经说：
“邓丽君和三大男高音的卡列拉斯表现歌唱的方式很不同、受众也不同，但他们心里都很
清楚：他们在唱歌。所以，他们在唱歌。”
很喜欢这段，
道尽我对表演艺术的浅薄理解，
但我现在只想说，
下礼拜三晚上没有我推我该怎么过QQQQQ

楼下北艺大戏剧所 请开始你的表演

拍戏也不会一下子就要你哭出来就是

阿奎亚 : 我妈好可爱

声优也有黑川这种属性 叫依凭系 会把自己浸入整个角色里松冈跟种崎敦美据说都是这类

真想看达依和阿尼亚同台会怎样

如果把她问工作人员的意见那些聚集起来 是不是就能得到打人当下的人设呢

推

舞台剧那边看起来有马其实满吃跟角色的相性 黑川就是什么角色都能通灵到身上 不过她对人设矛盾很敏感啦舞台剧还去找编剧讨论

可能就不知道在实境秀甚至在萤幕前要有人设这种作法，傻傻以为实境秀就是展现真实自我。

舞台剧篇就显现黑川对剧本矛盾无法处理

黑川那型就很挑剧本啊 有可能给她大便角色她就认真演大便佳奈是演粪作也能保底个60分但不一定能产出这角色就是她本人的代表作

但换个想法就是黑川上限就是角色本人演出，而佳奈则是能让角色超越剧本

那松岗怎么还没变后宫王或变态(X

烂剧本或是人设前后矛盾的 那不就黑川茜本人的剧本吗

推，你好酷

黑川这种脚色不行就真的不行 有马只要对戏的水准没太差可以突破编剧导演能塑造的上限

推 好精细的比较

有马是把角色演好 所以以前会有那种只有自己突出的情况 后来才懂得配合周边 黑川是完美诠释给她的角色 因此烂剧本她也完美诠释剧本的烂