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【台画师进击日本1】串流推升日本动画缺工　台湾画师即刻救援
文｜周文凯
约1小时的《进击的巨人》完结篇前篇，有十多位台湾原画师参与。图为画师曾信雄负责
段落的播出画面。（翻摄自sakugabooru）
热门动画《进击的巨人》3月播出完结篇前篇，制作人员名单中，光原画环节就有10多位
台湾画师参与，引起动画迷热议。
台湾早年承接大量美式动画代工，千禧年后盛极而衰，产业出现断层。近年日本动画出现
爆发性成长，因制作人力不足、外包需求增加，使台湾的画师、动画公司有机会参与，未
来可能展开更深度的合作。
日本动画风靡全球，近年相关产值更大幅跃升。日本动画协会统计，2021年日本动画产值
约2.7兆亿日圆（约新台币6,100亿元），与10年前相比翻了一倍。其中，海外市场扩张是
关键，海外产值从2015年约5,800亿日圆（约新台币1,300亿元），到2021年突破1.3兆日
圆（约新台币3,000亿元）。除了电视动画，影音串流平台兴起也推升日本动画产量，目
前每季粗估有50部新剧集播出。
日本动画发展成熟，从脚本、背景设定等前制作业，到动画制作、后制完成，已有一套既
定流程。其中动画制作的“原画”作业以描绘关键动作为主，需大量画师绘制，是最费时
的环节，因此不少日本动画公司选择将部分原画外包处理。
名词解释：原画
将分镜构图的动作起始与结束画面（关键影格），绘制成细致线稿。日本将一个镜头称做
“卡”（Cut／カット），每卡原画没有固定张数，复杂动作镜头可能绘制数十张。
【台画师进击日本2】日本动画公司网上猎人头　他因一点被相中参与《我的英雄学院》
热门动画《我的英雄学院》由BONES制作，现播至第6季，幕后也有台湾人担任原画师。（
翻摄自sakugabooru）
动画“原画”需大量画师绘制，是最费时的环节，因此不少日本动画公司选择将部分原画
外包处理。除了在网络社群延揽画师，也开始寻求与台湾动画公司进一步合作。
在日本工作4年、现为BONES画师的姚杰善表示，因网络普及，许多创作者或画师会在社群
分享自己的动画作品，“日本动画公司有个职务叫‘制作进行’，就常在社群上寻找合作
对象。”他加入BONES，也是源于他在推特上分享该公司热门作品《我的英雄学院》的个
人相关创作，因而获邀承接原画，之后又被延揽任职。
姚杰善目前旅居日本，参与过《进击的巨人》《咒术回战》等多部热门动画，并长期负责
《我的英雄学院》原画绘制。（姚杰善提供）
“原画人力需求大，预算占动画制作经费约4到5成，也是台湾目前最有机会参与的部分。
”小红帽国际动画总经理黄教信分析，虽然日方合作对象遍及全球，但台湾与日本长期往
来密切、文化交流频繁，因此很多案子发到台湾。
【台画师进击日本3】疫情改变工作模式　日本动画对电绘接受度渐增
黄教信机缘巧合下成立小红帽，经过近6年的经营，已是国内颇具规模的日式2D动画公司
。
日本动画多年来风靡全球，近年产量更出现爆发性成长，在原画需求大增的状况下，台湾
公司也开始有机会参与日本动画制作。
黄教信原是动画门外汉，经营祖辈创立的国际贸易公司。他在2017年成立小红帽动画，担
任总经理，“那时因漫画家表弟神北克牵线，手上握有一些2D动画案源，本以类似贸易的
方式，转发给其他台湾动画公司。但试了半年觉得这模式有问题，于是从学校招聘相关科
系、对动画制作有兴趣的毕业生，决定自己做。”
小红帽现有超过40名员工，且积极培训演出、原画师、作画监督、摄影等动画制作各阶段
的人才，从2020年起陆续参与如MAPPA、东映等日本知名动画公司作品。
原创角色“小红帽看板娘”，形象是一位原画师。（小红帽国际动画提供）
黄教信透露，“早前日本不清楚台湾制作日式2D动画产业的状况，发案以个人画师为主。
后来有一些在日方任职的台湾制片对台湾状况较熟悉，小红帽也有较多作品发布，才开始
收到合作邀约。”又因彼时疫情爆发，隔离政策造成产能下滑，日本调整工作模式，从以
往传统纸绘原画居多，渐渐较能接受电脑数位绘图，产生更多外包机会。
【台画师进击日本4】“看不到的地方都要很用心”　他曝日本动画考究超细腻
小红帽动画曾与东映动画合作，参与《航海王》电视动画原画。（翻摄自sakugabooru）
日本动画近年产量大增，更有不少台湾画师获得参与原画绘制的机会。其中，日方在细节
设定的完整度，更令许多画师印象深刻。
在小红帽动画担任制片的曾品乔，除了参与大部分公司项目，也曾以个人身分承接《间谍
家家酒》《咒术回战》等原画案件。他分享，日方很多作品前期企划耗时2到3年，因此原
画发包提供的设定资料非常完整，并进行视讯作画会议。以30卡而言，大约花2至3小时沟
通各种细节。
“例如《进击的巨人》完结篇，有一卡我要画海鸥，导演希望画得非常写实，像是鸟类眼
睛虹膜的分层、透明度，以及振翅都要很到位。”曾品乔询问对方是否有影片参考，“导
演竟然直接演给我看，他先挥动代表翅膀的双手，接着模拟站在栏杆的样子，脖子还动了
一下。”参与《杜鹃婚约》时，有个吃冰棒的画面，“为了示范，导演拿冰棒直接吃，感
觉不对又再拿一根，我也拍自己吃的样子给他确认，仿佛成了吃冰棒的交流。”
去年爆红的动画《间谍家家酒》，幕后也有台湾原画师贡献。图为曾品乔负责段落的播出
画面。（翻摄自sakugabooru）
大学起参与日本原画创作的曾信雄，近年陆续画过《死神》《火影新世代（博人传）》及
《进击的巨人》等热门动画，现为小红帽画师。他对日方的设定细腻度也印象深刻。“像
衣袖内部或腰带上的钮扣，这些一般看不到的地方都很用心。”另外因流水线的制作方式
，稿件很少有来回修改的情况，“如果没有一定要画师本人才能处理的问题，对方后续会
自行调整。”
【台画师进击日本5】调整产制时程做准备　规划画师赴日深度合作
姚杰善时常在社群分享《我的英雄学院》相关作品，加入BONES也是在社群上被挖掘。（
姚杰善提供）
日本动画有庞大原画需求，台湾近年也有许多参与机会，个人画师报酬虽然普遍不高，部
分状况仍有机会谈价。而近年深耕日式2D动画制作的小红帽国际动画，也开始洽谈更深度
的合作计画。
个人画师承接原画，通常依卡数计酬。BONES原画师姚杰善透露，有些预算较高的电视剧
集，一般画面每卡行情4,000日圆左右、约新台币900多元。“如果一卡时间较长、镜头画
面复杂，要画更多张数，价钱能另外谈，有时可以加倍、甚至提高数倍。”但他强调谈价
牵涉与其他画师比较，并不容易拿捏。“有些镜头可能你觉得复杂，其他人却觉得不难处
理、不用加价，案主也许就找别人画。”
公司承接日方案件与个人不同，会签合约，小红帽动画总经理黄教信表示行情无法透露，
但占小红帽营收比重不高。“我们接日本案子、尝试不同项目，主要是为了公司多元发展
。”透过与日方的合作交流，使旗下员工有更多学习机会，也更熟悉日式动画产制流程。
例如以往内部时程上，第一原画与第二原画会各花50％时间，“现在第一原画时程可能占
6到7成，精细度、完成度都提升，更要求画师基本功，也使后续制作更容易。”
去年日本国境尚未全面开放时，黄教信就多次飞往日本，与日方洽谈更深度的合作。“详
情无法公开，但与过去单纯接案不同，参与层面更多，原画时程调整就是为后续做准备。
”未来小红帽也更会深入日本，目前已规划数月内将部分台湾画师派驻当地，与日方一同
进行某些项目，“这是难得的机会，可以与厉害画师一起做事、学习，对个人与公司来说
，都是一大突破。”

有喵森主管吗

动画师不是很廉价吗?

能娶喵森回家吗

人玩得过AI?

AI现在没办法参进原画，顶多是动画

https://i.imgur.com/CfTO5lA.jpg 供参考

不是都找中国便宜的劳力吗？

里面写的内容参杂很奇怪的资讯"原画人力需求大，预算占动画制作经费约4到5成"?

不奇怪，不同制作对于动画制作的项目的认知一定有落差