日本动画业向商业化靠拢 丸山正雄警告龙头地位恐不保
https://www.cna.com.tw/news/acul/202304260361.aspx
日本动画业大老丸山正雄警告，日本动画逐渐向商业化靠拢，扼杀创造力，恐将龙头的地位
拱手让给崛起的中国对手。
身为“漫画之神”手冢治虫（Osamu Tezuka）的门生，丸山正雄（Masao Maruyama）接受法
新社访问时表示，他担心日本逐渐失去本身的优势，日本的年轻人不再接受动画的培训。
丸山指出：“中国之所以尚未赶上日本，原因只有一个，那就是当地的言论自由还有诸多限
制。倘若当地更为开放，日本立刻会被超越。”
丸山曾创办动画工作室、负责人才招募和搞定大小事情，扮演许多幕后的角色，虽没实际创
作动画，也从未执导演筒，却在日本动画拥有无比的影响力。
81岁的丸山坦承职涯已近尾声，在他即将离开协助打造的动画产业时，他却一点也乐观不起
来。
丸山担心日本动画业一心想创造能大发利市的型态，像是由“可爱”女性担纲的类型，以致
于在创造力方面“不一定超越”美国迪士尼或法国工作室的作品。
丸山警告，这种大量生产的方式偶尔会带来成功，却让日本偏离系统性培育下一代人才的作
法，反观中国却大力投资年轻动画人才。
丸山从当年手冢治虫的门生，到如今日本一些最知名动画导演的幕后推手，一手创立3家动
画工作室。
为了让手冢治虫的作品继续活跃，丸山执行制作“PLUTO 冥王”（Pluto）动画影集，“PLU
TO 冥王”改编自手冢治虫的“原子小金刚”（Astro Boy）系列。
这个Netflix即将推出的影集，论及战争和歧视等主题，如今让人觉得格外重要。
投入动画业近一甲子的丸山协助推出数以百计的动画作品，其中包括拳击传奇“小拳王”（
Ashita no Joe）、广受好评的“兽兵卫忍风帖”（Ninja Scroll）以及得奖作品“谢谢你
，在世界的角落找到我”（In This Corner of the World）等。
丸山乐于扮演导演助手的角色，处理简报说明、募集资金到挑选动画师等等大小事。
他深入参与动画制作过程，虽一直退居幕后，但终究开始成为镁光灯的焦点。
丸山开玩笑说，他只会“煮饭和洗厕所”，“我没有特殊的专长”。
日本动画史研究员原口正宏（Masahiro Haraguchi）说：“丸山的魔法在于善和导演合作，
并促使他们彻底改变。”

??????中国要不要先做出一部有口碑的动画

这话是说给自己人保持警惕的 觉得没毛病

时光代理人应该算 欧美有代理 引进日本后也备受好评

感恩中共，赞叹中共，那岂不是永远赶不上了？

不过丸山老爷子的这段话主要是要跟自己人说 是还好啦

不赚钱哪里有下一部？

这种老人评价不是二十年前就有了

中国人多且素质高，人力成本也还在低点，如果没有党的限制上

不是商业化很久了吗

大旱

说实话没有总加速师真的会怎样很难说 产业现在有依赖

丸山社长的咖哩跟炸鸡块特别香(

不接触动画业那是因为很血汗吧...

应该要担心 哪里还有便宜的肝

有一好没两好 大家都有各自难处

先改善工作环境跟薪资待遇再说 不然就是只有那些用爱发电的人能用

比起看别人 还是努力思考怎么改善产业结构问题吧

丸山正雄知道会赔钱也给一些监督做得奖作品

两边都是商业导向啊 不商业化那会正确化更惨

押井守前阵子也有提在现在的环境拿不出以前的热情 用他们这些老一辈的角度看现在会觉得有危机感很正常 因为他们经历过创作最辉煌的年代

前几篇有个offer就给十X万円月薪的啊 没爱做不下去

跟中国无关 是业界血汗才会造成危机吧==

都快饿死了 不商业化吃土吗

所以会讨厌一些商业化也不是不能理解 但不商业话对很多公司来说又活不下去 这种铁定两难的

撑得了的人 无论环境怎样都会找到方法创作他们要的内容的

以前今敏的作品也是他当制作人或企划，不景气时敢做风格强烈的原创动画的可能只会更少

如果中国更开放？那大概世界毁灭都等不到吧

问题是中国不可能开放 至少维尼死前都是www 有啥好怕的

那个东西不靠商业化 底层员工薪水才多少 年轻人培训咧都快活不下去了

不然他要继续用香蕉雇人做他的艺术大作吗

这位不是白箱中的武藏野动画社长的原型人物吗？

应该就只是说不能完全随波逐流啦...完全不提升内在

不商业化麻烦大佬负责发钱养家

大家异世界酸完还是看，但真的有天只剩那些也蛮可怕

前提是要中国要开放啦 怎么可能呢 呵

好了啦～现在日本动画没中国就要完蛋了

说得没问题啊

日本动画血汗也不是一天两天了，然后不向商业化靠拢喝西北风吗

拍商业片都给不起合理薪水了 不拍商业片是打算直接让员

先帮动画师加薪再来说

其实就是希望不要为了产出而产出作品的感觉吧 做功德什么的丸山不至于这样就是了XD

反正继续哭哭然后找中国外包，呵呵

“倘若当地更为开放”，那大概得等共产党垮台

那日本人大可放心了，毕竟阿共是不会给言论自由的

没钱还肯做不算有热情吗?

虽然商业化很严重，但其实富有新意的新作也不少

一个连无职转生都会被下架，我推都会在b站被和谐的国家，离开放还很远

新鲜人薪水比台湾人底薪还低 高工时 把人当狗在用 然后还要避免商业化 果然领高薪讲话都特别干

而且要说迪士尼有创意吗，迪士尼更商业化中国动画也很商业化的

不要极端化往设计黑丑LGBTQ+当成大家会买单

问题是出在工酬太可悲吧，中囯再等一百年也没言论自由，还要你帮忙瞎操心？

推文一堆人不懂动画制作还在酸啊？知不知道动画师没薪水领跟动画公司无关？为反而反之前也先担心自己被打脸吧

不商业怎么活

日本虽然商业化，但好歹也会做出一些让人耳目一新的作品。中国…我就问中国有可能做我推吗

那你不用担心,只要没倒中国就一定会被限制文创皮克斯都被迪士尼摧残到没创造力了

有终生帝王习维尼 怕三小

未雨绸缪，不过现在因为资金的关系，都向那边靠拢了吧

薪水方面kay昨天有做一支影片来讲述目前业界状况阿，听起来是有慢慢改善

好啦某人最懂了，想必是在知名日本动画公司高就吧

日本算不算龙头要先问美国再说吧?

干嘛要懂动画制作 只要知道这行业没爱进不得就好

这就我老爸几十年前说的“以后你会被中国年轻人打败”一样的老人话，听听就算了

庵野也是发表类似言论

日本动画目前的问题是因为动画师新人太少跟中国绑在一起

之前新海诚也是讲说什么中国动画会超过日本，然后被中国人自己吐槽“新海诚懂动画但不懂中国”

怎么可能不商业化== 是嫌现在不够血汗吗

前几年他们一直就有危机论说日本动画产量会不足现在这些商业化与动画量变多是因为中国代工补上人力问题

日本动画产量我觉得是过剩吧，现在什么阿里不搭的东西都能动画化

动画后就能出周边，周边很好赚钱...大概是这样的感觉@@所以很多东西有一定声量都想动画化吧...

动画其实就跟韩剧差不多状况 每年推一堆作品总会有那么几个有做起来的

所以这篇大佬讲的还是日本动画界新人太少必需要增加

主要应该是说过度商业化扼杀创造力 每个推出都是清凉美少

最商业化的东西叫做韩漫阿 日本动画现在其实蛮好的了

女类型 然后觉得过度追求成本 没法投资像奥术 蜘蛛人新宇宙这种大资本慢工出细活的经典之作 以前还有宫老 现在后

中国若自由开放，何止动画产业，各行各业都有机会一飞冲天，毕竟中国地大物博人力充足，不过中共在的一天这事就不可能发生

你要做一些比较有思想的动画很容易亏啊

继有谁 是满期待日本能做出像奥术那样的颠峰之作 而非都在压榨人力赶著作案子

作品素质不如以往是真的 产业太血汗太血汗也是真真真真的

奥术制作时间六年，日本动画工作室应该不太会允许花这么久制作，除非是吉卜力之类的

所谓的素质不如以往 和台湾老人呛年轻人差别在哪？

那丸山真的可以放心，中国言论自由在维尼下来以前，是不会变好的

像诚哥做品质算比较高的但题材也是要大众化

烧很久的作品以前有不少 问题是那成本很吓人

然而中国的言论自由就是最不会让人担心的

超时空甩尾7年 蒸气男孩9年(成本24亿日币)

不商业化会饿死吧

有点像免洗手游这么好赚 没人要搞大作一样

支或赢

现在的制作水准是在进步的，不如以往这个是真的拿以前的前段打现在的平均值，算不公平啦

叫自己人保持警觉合理啦，就像美国自己的报告都把中俄吹上天一样

好，我们继续做更多的异世界毒作品

说到扼杀创造力谁能跟支共比

他要讲的是要维持日本文化资产啊 几个老漫画家常画这种题材 只是对方通常是美国

把角色画的男帅女美吸引观众购买不是理当的吗？还是他觉得像欧美那样为了教育观众弄成四不像才是对的

所以日本努力地搞AI希望能弥补人才空缺阿

但其实也不用那么担心 因为短时间内对面还是没有创作自由的当然要是能改善那个死薪水来吸引更多人加入也是更好的啦

看那一堆厕纸作...

觉得血汗才是最大的问题，怎不拿出来大声疾呼呢？现在的动画品质说真的也不输古早时代，硬要说只有剧本比不上，画面觉得胜过过往。

看到“若中国开放自由”这边，我就放心了

艺术人最诡异的就是讨厌商业化又爱抱怨自己赚不到钱

商业化才是成功的原因啦做一些连大众都不买单的动画是要怎样成功你要从一堆商业化的作品里面突围而出就不得不走出自己风格又能兼顾商业需求的道路这才是日本作品既能卖钱又能多元的原因每个动画都要搞到跟宫老一样也未免太陈闷沉

但手冢就是动漫画商业化的推手啊 助手制 省张数做法也是他很早就在推的 毕竟商业上不成功就没有舞台

钱不是万能，但没钱就万万不能

日本动画毁灭跟中国变自由开放，还真不知道哪一个会先发生...

等习屎坑比你早走再来担心也不晚

日本自己就有动画消费需求 要死透还真不容易中国开放动摇国本 闹革命才有机会

会先输给韩国吧

专制民间无创意啊，真的。

丸山自己也是商业化高手吧XD

商业作品卖钱最重要，讲创意太玄，就问这个市场接不接受、鼓不鼓励从业者发挥自己的特色和想法就好少数几个新人监督把自己的想法带进去导作品像中山龙和这一季的平牧大辅，用自己的风格和个人特色导作品，不就被呛原作毁灭机？要让从业人员发挥个人风格你就要有足够多的原创剧本，但现在的日本动画就真的比较像原作或者商品的大型广告企划而已，不是拓展新IP的工具，那就代表绝大部分都是小说漫画改编，改编的作品你要怎么创意，再创下去原作惨遭动画化的骂名就要出来了，也没有人敢创意了怎么做BD会卖得好怎么来，谁敢再想继续像中山龙这样用有想法的新人然后BD卖不动

确实

日本的动画师非常重要也很辛苦薪水都超低

做商业垃圾会被超越 做艺术作品会饿死欸 这产业这么血汗不是每人都能赌的

这种就老人的垃圾话而已，大红的作品有几部是艺术作？他那年纪，他有看过现在的动画？不商业化谁养这些从业人员现在一样会有不商业化的作品，只是那种作品一直以来都不会大红，他只看到那些爆红到全世界的罢了

目前动画缺了中国的作画代工常常会延期吧

搞出动画师一个月月薪九万羊的上层老会阿还是全去死一死比较好