新海诚的作品，除了处女作“她与她的猫”之外，几乎每一部都有“追”的意象，近期的“你的名字”、“天气之子”，胃痛作“秒速五公分”本质上都是“为爱而追”的作品，更早期的作品亦然，“云之彼端，约定的地方”与“星之声”就是这样的作品，而且是在“世界观的大背景”之下烘托出“小男女”的作品。
有趣的是，“铃芽之旅”虽然被称为诚哥近期的“天灾三部曲”，但个人认为，与过去两部相比，“铃芽”更像“云彼”及“星之声”，只是与这两部作品不同，走的是相反的道路，借由铃芽“一路的追”，去烘托出“灾难的大背景”。
这样反过来的结果是，“铃芽之旅”的“追”与“个人性”的连结被大大降低了；过去诚哥的作品不论性质如何，从“秒五”的裹足呢喃、“君名”的气势磅礡到“天气”的中二，“追”都是在烘托出“个人的爱情”，但是在“铃芽之旅”中，诚哥这部借此委婉地带出真实的大震灾背景，以“追”去“衬托”出无数的灾民，既是向灾民们致意，也反转了过去诚哥常见的悲恋结局，是他过去未曾达到的成就。
“铃芽之旅”本质上是借由铃芽从九州到东北的追寻，“衬托出无数灾民”的故事；在这一点上，个人认为这部的配乐达到了新的高峰，去除了个人很不喜欢的插入歌曲形式，配乐大量使用“人声”的和声形式，仿佛是将“大自然、超自然与‘人们’(这些人们是谁？灾民？神明？各有解读)”等意象交融在一起的盛宴。
https://youtu.be/6SL8ucgV038
另一方面，诚哥从“追逐繁星的孩子”开始踏入奇幻题材后，有了“君名”那样峰回路转的剧情，还有“天气”那样无脑中二的剧情后，个人认为“铃芽”的奇幻相关背景设定、如要石的大臣等的塑造依然细节不足等。
个人觉得这部分还是很重要的，因为从故事脉络来看，促使铃芽“追”的因素不只有“一见钟情”，而是如“你的名字”那样，有更大的力量在推动；或是像“神隐少女”那样，借由“游历追寻”探讨更高层次的事物，例如在“神隐”中探索人与自然、人与自我，甚至人格本质之类的议题等，这些在铃芽之旅中探讨的甚为薄弱，还需要小说来补齐，个人觉得这让动画完成度有些不够。
当然，拿宫老的作品比较当然是极高甚至苛刻的标准，但也代表个人是对诚哥很期待的。

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天气的帆高用中二反抗大人的世界，恰如其份不能说无脑

如果你想想天空之城的话，他的奇幻背景也是大量留白，很空