※ 引述《skasia886 (sparkkill)》之铭言：
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: 1.感情部分可以说近期三部最差(男女主部分)
: 你的名字感情部分铺陈的部分不算太好
: 但其他部分非常优秀 所以这部分算是瑕不掩瑜
: 天气之子则相反
: 全体不太优 尤其那该死的枪
: 但感情则是这三部最优的
: 而铃芽之旅
: 感情部分却是这三部里面最差的
: 差到我怀疑它们感情是不是临时加进去
: 也不知道到底怎么喜欢上
: 铺陈不够的后果
: 就是铃芽跟草太说那些台词 尴尬到翻掉
: 而且铃芽就变得很迷妹
: 为了帅哥离家出走
: 而且有些剧情真的把铃芽很痴迷草太
即使都是同个导演的作品，但是三部作品所要表达的情感不尽相同
你的名字 是(为了爱情)对抗宿命
天气之子 是(为了爱情)对抗大人的世界
铃芽之旅 是女主角解放自己，从震灾幸存者的伤痛里走出来的过程
拥有同样伤痛的不只是女主角，还有所有观影的日本(及之外)民众
电影受众是因为311事件留有心理创伤的所有人
故事的旅程是疗伤之旅，所以铃芽遇到的都是好人
这让我想到出川哲朗の充电させてもらえませんか？这节目
　　　　 出川骑着电动车，没电了就要沿途找人家让他充电　
节目常说：这是依赖人情味才能继续的旅行
若要强调真实，难道旅途中不会遇到自私的人跟绝望?
但是有必要呈现那一面吗? 故事或节目，是会更立体还是失焦?
承上所述，这是想带着所有人走出震灾伤痛的电影
感情戏比重放得太多，不免格局不够，受限于个人情爱
所以让男主角早早就变成一张椅子真的非常之巧妙!
爱情戏的部分虽有，但不会抢戏
再来很多人批评女主角花痴
但铃芽是17岁情窦初开的少女
两人曾共患难，帅哥男主还为舍身为她受伤
一见钟情都不奇怪吧
凭什么发生在男主身上会被说是浪漫、是命中注定
换成女主就得被说是花痴?
: 2.神明突然洗白
: 前中期 都把神明演的像大反派
: 像是草太因为大臣关系才变成人柱
: 阿姨因为黑猫(右大臣?)的影响(附身?)才对铃芽说那些话
: 神明捣蛋想让草太变人柱不然就世界毁灭
: 结果到后面
: 变成神明会这样做都是让铃芽可以找到小时候穿越到常世的门
: 近到常世 神明还帮忙打蚯蚓
: 甚至到最后乖乖变成要石 让草太变回来
: 等于之前把神明演得像反派的剧情就变得非常突兀
: 以上是自己看完算是整部片两个大问题
: 而且这两点问题有点大
: 有种不知道新海诚到底想说什么
: 知道导演想告诉大家311大地震恐怖
: 但是又限制于社会氛围
: 顾虑到一些当时受害者不能像你的名字或者天气之子一样
: 直接把天灾演出来(陨石轰炸跟大淹水)
如果电影是要让曾有同样伤痛的人一起获得力量
重复天灾的残酷是为了什么?
给你力量前先把你揍个半死再帮你补血疗伤?
想想不觉得那样很蠢吗?
所以电影第一震虽然强，但只用屋瓦掉落带过非常明智
如果开头就是严重死伤，后面的旅行不就变成沉重的末日之旅了吗?
完全不是电影的初衷，也不会是观众想看的
: 但是其他部分
: 例如感情
: 就像第一点说的 朴陈不够硬要演 变得尬到翻天
: 但你说演铃芽跟草太为了解决因为铃芽手贱
: 让封印失效神明乱跑 蚯蚓会跑出来
: 为了解决不要让大地震降临日本
: 所以要把神明塞回去
: 但就像第二点所说 突然神明洗白 让前面神明剧情顺便变得很奇怪
神明洗白有很奇怪吗?
男主就说了，神明的特色就是任性，任性就是随心所欲，本无关善恶
前面误会大臣有意引发天灾，后面发现是误会，过程也没硬凹，哪里奇怪了? 故事一定要有邪恶大魔王?
: 简单来说
: 就是什么都想讲 但是没有一个讲的好
这是个人想法，愿意接受故事的人就会觉得戏份分配恰到好处
觉得故事一定要如自己期望的那样，自然容易处处不满意
谁叫导演根本不是想表达你期望的那个故事
而且如果重点还是放在爱情，连续三部都同样的电影? 不无聊吗?
: 311这个议题或许真的在日本社会或许真的很敏感
: 看完就有在想是不是议题真很敏感
: 敏感到新海诚演得碍手碍脚
: 不过最后铃芽跟小时候对话那段真的感人
: 把我对这部评价拉回来一小点
: 但也就大概65分这样
: 然后草太必须死
: 变成椅子可以被JK踩 还可以被大屁屁坐
: 太爽了吧

因为没有人要跟乡民共患难 心理不平衡

老实说，我看预告看到男主是这种美男 真的挺反感的让我期待度降低还好他变椅子很可爱，个性又很好

确实

想看末日之旅去看最后生还者啊XD

把大臣当小孩子就好 我是讨厌不起来

中间那几扇门不是大臣开的，而是大臣带他们去松开的门，是这样吗? 第一次看的时候没理解到，二刷的时候

但我还是不知道大臣到底是谁取的我一开始看网友po文说大臣还以为是指日本的总理大臣什么的

最后洗白的地方想了一下是不是这样，那边因为前面日

没有一扇门是大臣开的 都算是铃芽间接开的

是，祂只是故意上镜头引导铃芽他们去共容易找到敞开的门

记蛮震撼的所以没能想太多XD

更

铃芽最后有发现大臣的目的只是带着他们去关后门而已

但祂这样是在设计草太不得不被插下去也是真的

只是前面用主角的视角看起来好像是大臣的错

至于大臣白目把草太变椅子，他也不知道铃芽喜欢草太对大臣来说铃芽是把他救(拔)出来的恩人，草太是要把他插回去的关门师，会对草太有敌意也蛮正常的

当大臣直白地说出他是想和铃芽玩时，被误导认为他是大反派的人，应该都没有把他讲的话当真，但事实真的就只是这样而已...XD而且他称赞铃芽好厉害也都是真心的，没有任何反讽

我只能说当一部作品需要大量的场外解释其合理性时它就很难说是一部成功传达自身思想的作品

他需要解释的部分跟他要传达的部分没什么关联吧

https://reurl.cc/o0ZYRl大臣声优是 小二生 超神

大臣像小孩子 原来声优也是小孩子….

其实我一直对女主从伤痛走出来这点感到很牵强整片下来女主活泼的性格还有那个行动力，那个果决真的完全看不出她有什么被过去伤痛困住的感觉

从铃芽不在意自己的生命感觉她有严重的幸存者内疚

那你要把内疚演出来啊，我只看到她不要命的部分

大臣声优表现很棒 竟然才小二

与其说是果决，应该说她是行动先于思考的类型，尤其是自己的责任，会毫不犹豫的行动

我是觉得她比起让他前面的表现的很受震灾影响 让他先表现出活泼再看到那本日记给我的震撼更大那几页涂黑我是真的有吓到

最初进废墟看见门时，铃芽只是低头看了一下高过脚踝的积水，没太多迟疑就直接踏了进去

我觉得有看出女主心理阴影还是有欸，只是高中生的她在成长路上受到众人的爱包围所以好好地长大成了一个活泼的JK，但不管是她的梦里一直在寻找妈妈还是她认为生死只是运气这件事都还是可以看出女主还是有一块

当然也有人不爱这样表现 那就个人喜好吧

翻日记气氛很到位 就算知道是311背景还是鸡皮疙瘩

对生死豁达等于仍有阴霾在心中，我不知道这条逻辑线是怎么推的

好啦你觉得没有就好www我就是觉得有齁

大臣的台词常提到会有很多人死欸 这小2来配 好猛w

呃，豁达不是这样用的...

生死豁达? 那是对身边居然会有人随便死去的强烈控诉

大臣就是作画和演出故意误导，制作自己搞出的前后突兀吧

生死不过是运气会讲这种一般人不会讲的话 代表铃芽认为他是运气好活下来他最不能接受的当然是因为运气不好而遭遇不幸的家人如果还多了一个因为他自己而导致不幸的草太那一样铁定是不能接受的在那句不能接受没有草太的世界前面除了说不怕死还有补上这句生死不过是运气 代表这是她心里最介意的事情这是我的想法 可以参考看看

即使如此要怎么把称之为阴霾这不是困住她的东西，更像是经历化为的信条用阴霾未免太瞧不起主角的行动

一般人不会随意做不怕死的事情吧 不管什么原因 愿意自愿牺牲都会让人感到惊讶而且为什么是阴霾 整个都涂黑了难道不是吗XD

过去事件的阴霾影响了他对自己生死的不重视(觉得只)是运气，然后也不愿同样的事再发生有些伤痕是会被潜意识忽略但体现在各种隐晦地方的除非你以为的伤痛就只有外显的

推

新海诚在这边有满明显的暗示，在船上知道自己放跑要石会导致地震发生，除了当下的自责，晚上睡觉时，铃芽作的梦就是将日记涂黑的过去而大臣在东京的蚯蚓上跟铃芽说“会有很多人死掉”“会不段重复喔”，铃芽是哭喊著“我已经受够这种事了”

阴霾是困住人的东西喔…? 好啦我用词不好又想装文青，不然说伤痛好了免得被说瞧不起主角。 要说化为信条我觉得不冲突，但铃芽想到311的事情肯定还是觉得受伤，并且认为自己只是比起死去的家人更幸运所以刚好活下来吧，她的伤痛不就是妈妈的离开吗

所以这段旅程打从开始，铃芽内心就没有外表表现得这么开朗

...秒五被骂无病呻吟，帆高被骂中二屁孩，要是铃芽在

女主有很明显的心理问题啊，从她完全不在意自己生命来看

剧中明显表现出被伤痛困住，我看又要被靠杯了XD

原来是小二生配的？还以为是找专业的来 配的很好呢

不过我认为铃芽一开始就已经从伤痛走出来了，她对生死离别看得很淡，也朝着妈妈过去的职业努力

这边就是问题啊，如果主题是走出伤痛而走出伤痛的部分用暗示的就容易让人找不到主题啊

而主题的走出伤痛是像铃芽对过去幼时的自己说的话，并不是讲长大后的铃芽怎么走出伤痛，而是对幼时的铃芽（萤幕前的受灾户）帮助走出伤痛

铃芽看书学习护理方法，个人认为不是走出伤痛，恰恰相反，因为无法释怀母亲的死，所以借由这种方式让自己与母亲能在心灵上更加靠近

同样走上护理这条路也是契合主题"帮助走出伤痛"吧

只能说每个人同理、共情能力不同，我是觉得安排的不算暗示，还蛮明显的

就像铃芽帮助幼时的自己走出伤痛一样，也想要帮其他人走出伤痛(物理上)我觉得走出伤痛这主题还蛮好理解的就是了...倒是大臣的动机跟名字由来还比较难理解XDDD

想成为护理师的部分提到的次数太少了草太想成为教师反而被提起更多次（虽然不知为何）

想成为护理师也不用过度强调吧，最后大小铃芽的对话我觉得就已经很足够了教师不就租屋处讲过一次而已吗...?

教师第一次在神户睡前对谈，第二次是芹泽说他没考试铃芽特别喜欢帮助人的事，护理师是 关门师也是当她听到千果说是重要的事时特别高兴，还要让草太知道另外教师应该也是，所以她越来越喜欢草太也是有原因的那就是她对人生自我实现的理想

演到涂黑日记跟日期311居然还看不出来女主哪里伤痛

大推

看到推文提阴霾的那位网友，可能对受害者的样态有一定程度的偏见，觉得受害者就要怎样怎样的，阳光果决活泼就一定不是受害者这样。

大铃芽很明显已经看开了啊，他翻到日记311那页才回想起那天的情绪，显示有走出丧母，不会一直被负面影响，但想到还是会痛这样

不要强调灾害画面反而是好的 避免二次伤害 地震至今有些地方的复原依然是现在进行式

不觉得铃芽一开始就走出伤痛欸，他只是把伤痛深埋在心底了，但终究还是要面对并接受它才能真正痊愈。然后上面讲到的幸存者内疚也是，铃芽是在旅程中才找到了自己的价值，发现自己可以做出贡献、被许多人爱着也可以爱人，所以才从一开始完全不怕死变成开始害怕死亡

她只是不想想起来而已

我觉得那张椅子就是铃芽一直没有放下的象征，虽然印象模糊了，但看到那椅子就会想起也许是妈妈给他的，直到这趟旅程才让铃芽发现他已经可以过得很好，把椅子送出去时才终于从找妈妈的回忆中解放

很多一直纠结爱情的..没爱情难看

你是忘记了还是害怕想起来 大铃芽的阴影大概是这样的感觉

移情男主角也跟小时候进入常世看见疑似妈妈的幻影有关（长发+白色风衣），所以才会说在哪见过

推