※ 引述《man81520 (火星人)》之铭言：
: 以下有雷，属于没有看访谈、小说，纯电影的个人感想，连评论都称不上，非常主观
: https://i.imgur.com/3rEuwzv.jpg
: 先从主要三个角色说起
: －铃芽：作为本片主角，无疑描述的最多最饱满，整部电影就是她的成长之旅。
: 从一开始老家下坡骑着脚踏车往下滑的时候，我就在想挖靠，回去的时候那个上坡怎么
办
: 。
: 然后，再去追寻草太的时候，一路骑上去而不用牵着，我就在想真的是体力怪物，事实
证
: 明这或许就是之后奔跑关门的惊人伏笔。
: 做为一个从３１１地震幸存下来的少女，虽然因为在阿姨爱与呵护下成长为乐观开朗的
少
: 女。
: 在电影一开始的时候，或许大家不明白为什么她面对关门这件事情如此积极，但在后面
揭
: 晓幸
: 存者身分的时候，一切都拨云见日般清晰。
: 毕竟一开始门本就是因为她的好奇与粗心打开的，要石也是因为她而松脱，草太更是因
此
: 变要石。
: 她甚至能脱口说出，自己可以代替草太成为要石这种说法－－因为生命非常的渺小，生
者
: 不
: 过运气使然。
: “面对死亡并不可怕，可怕的是失去了草太先生的世界”这句话其实也不仅仅只是爱慕
，
: 而对于失去相识之人，孤身存活世界的恐惧与悲痛，那是历经灾难之人才能了解的孤单
。
: 所以面对爷爷压抑平静地述说草太的努力与失去他的无能为力，铃芽才会如此生气？我
想
: …
: 作为公路电影，成长是借由路上相遇的人事物，不断挖掘自己的内心，借由情感与羁绊
去
: 认识自己、了解自己，原谅自己
: 不过做为已经三观定型的少女，路上的那些帮助，个人觉得是为了体现出世界的善良与
温
: 暖
: 就像在东京上空被大臣不断逼迫，而不得插入草太的绝望－－正因为了解与爱过世界，
所
: 以面对数百万鲜活，有着许多温暖的人群，她不愿意他们遭受向她一样的遭遇，所以她
只
: 能逼迫自己做出最残忍的决定。
: 成长不一定是伴随着冲突－－但是冲突往往是最快逼迫自己成长，所以在东京上空，她
做
: 出了会让自己痛苦与后悔的行动，并为此选择寻找另一种救赎。
: 而与阿姨的冲突让我泪眼婆娑（？），铃芽无疑是爱着阿姨的，如同母亲一般；而阿姨
也
: 是如果爱着女儿一般养育铃芽，甚至说除了铃芽非她亲生，她就是铃芽的另一个妈妈。
: 但是，双方都因为太在乎彼此了，所以一个认为自己是不是耽误了对方的青春，一个因
为
: 过去让小铃芽在大雪天走丢，因为自责而过于呵护，所以始终小心翼翼的保护她成长。
: 她们几乎没有争吵，都是抱着体谅彼此的心情在谦让对方，这很好－－但这却是抱着猜
忌
: 与隐瞒的。
: 爱从来不是亏欠与补偿，所以在休息站那场冲突下，才能撕下双方最痛苦与在意的面具
，
: 直面彼此隐藏起来的丑陋与真诚。
: 就如同阿姨所说，确实有这种阴暗想法，但不仅仅只又如此；为了有些爱，会痛苦一些
，
: 牺
: 牲一些、抛弃一些，但是
: 妳值得如此－－
: 而铃芽也因此可以稍微原谅了自己，自己的存在绝不仅仅是拖累阿姨的人生－－
: 而在拯救草太的时候，依旧抱着牺牲自己，让草太出来－－只到草太的情感涌入自己内
心
: （这边表现手法好不好以后再说）
: 不过这种最直观、直击内心的交流，终于让铃芽认识活下去勇气－－
: 生死不过是运气，但是为了生存为了梦想为了明天为了自己所爱的人，挣扎也是种骄傲
与
: 期盼
: 最幸运的是遇见了妳，所以努力活下去吧－－
: 这也是大铃芽最后告诉小铃芽的期盼与鼓励，或许小小铃芽会忘记，但自己却可以坦然
前
: 行
: 这是一场关门的旅程，却也是打开自己内心的故事。
: 最后的关门不是再见－－而是我出发了。
: ＊
: －草太：本作的另一个主角，人帅真好，但本片作为椅子的存在，堪称另一个吉祥物。
: 与乐观、行动派的铃芽相对，做为一个成熟的关门师，表现得十分从容与镇定，所有的
行
: 动都是如此冷静
: 所以面对意外出现的铃芽，第一个想法就是这边很危险，要她赶快离开，不愿波及到她
，
: 甚至在建筑物掉落下来，宁愿自己受伤，也飞扑救人。
: 在自己变成椅子，铃芽要帮助草太抓住大臣、协助关门，他都不是因此有了助手而开心
，
: 而是担忧的劝戒铃芽退出。
: 甚至后面在游乐场抓住大臣时，看到铃芽陷入幻境有危险，也是第一时间放弃大臣，飞
奔
: 至铃芽身边，帮助她脱离险境，而不是继续逼迫大臣解除祂的诅咒。
: 这是他的温柔，却不是他的全部。
: 因为他虽然是开门师－－更是不断筹备着要成为教师，关爱他人、体贴他人、帮助他人
。
: 所以在东京上空，面对冰冷袭来，他绝望与不甘，却始终没有对铃芽有任何怨念与斥责
。
: 直到最后，在铃芽与大臣协助草太脱身的时候，才终于能够窥见他冷静面对冰封与绝望
下
: 的情感。
: 对比铃芽是乐观与行动力极强的少女，面对自己的生命却是看得非常轻。
: 那么草太就是与之相反，却彼此拯救的存在－－
: 一路看似冷静，不断鼓励铃芽的草太，也不过是个普通人罢了。
: 陷入冰冷深渊的时候，恐惧、惊慌与害怕，他是如此想要活下去，去看更多的世界、去
认
: 识更多的人、体会更多的美好
: 活、下、去，所以面对铃芽的拯救，他伸出了双手，选择了挣扎－－
: 看似平静而冰封的躯壳下，却有着对生命最真诚而炙热的渴望，
: 生死绝不只是运气，也有着自我的救赎与努力，有着他人的帮助。
: 草太的内心与情感，或许就是补上铃芽内心拼图缺失的最后一块。
: 那是不含任何杂质的纯粹，那是渴望期盼每个相遇、每个未来的感激。
: 遇见妳，真好－－看似冷静的大人最终让少女明白了自己忘记、想要挣扎的内心。
: 我会再去见妳的－－草太如此对着铃芽讲述著，他们关上了最后一扇门。
: 但却开启彼此内心的门扉。
: 关门开启的故事，最后是开门般的欢迎回来。
: ＊
: －大臣：一只鸡巴的白色猫咪，很好，很有猫咪的刻板印象。
: 作为八百万神明存在的日本，任何事物只要抱有虔诚的情感，就有机会成为神灵。
: 他们不仅仅是享受人们的崇拜与敬仰，自身也有着自己感情与爱好。
: 所以在被铃芽拔出要石，化身为猫时，他第一时间不是选择继续坚守，而是逃离自己的
职
: 责
: （在草太的描述中，我们能明白，成为要石，是冰冷空虚与黑暗，什么都无法感知的孤
寂
: ）
: 所以大臣再有机会逃离的时候，果断怠忽职守
: （这边提前说明，再看到左大臣的真身后，会让人不禁猜想大臣是不是真是个没长大的
小
: 猫
: 但一如需要被人敬仰信奉的神灵，大臣其实非常的单纯，单纯到让人觉得机巴的肆意妄
为
: 。
: 所以在脱困后，祂选择去找救祂脱困的铃芽，这边会看到祂吃了猫粮其实依旧萎靡，直
到
: 铃芽说著：要来我家当猫吗？祂才双眼放光，身形瞬间饱满。
: 而面对想要祂变回那个冰冷孤寂的要石的草太，也是非常直接的表明了讨厌他，并把他
的
: 职责丢给草太。
: 祂既是肆意妄为的神明，也是爱恨分明的小孩。
: 虽然抛弃了自己的职责，但作为神明，不代表祂会因此作势后门开启，所以祂不断的引
诱
: 著铃芽与草太，让他们去关闭要开启的后门。
: 并且在铃芽关上门扉后，都会现身夸奖铃芽，因为祂是真心喜欢铃芽，对于她的努力与
成
: 功都直接给予夸奖。
: （虽然一开始看到的时候会觉得非常鸡巴与玩弄人）
: 高高在上的神明，祂不需要在意他人的感受，但仍然渴望冰冷世界没有的爱
: 所以在东京地下，祂可以毫不在乎变成冰冷要石的草太，依旧上去向成功拯救数百万人
的
: 铃芽撒娇与鼓励。
: 所以在东京地下被明确斥责与痛恨的瞬间，祂的身形是如此萎缩与衰弱。
: 单纯到因为爱而充满活力，因为恨而痛苦，没有半分隐藏。
: 因为祂不是人，不需要人的虚伪和而虞我诈，祂是神明大人，爱恨分明的单纯才属于祂
。
: 所以在旅途最后，祂会因为铃芽的搭理而重新充满活力，变回那个精力充沛的大臣。
: 也会因为铃芽为了自愿变成要石而自我牺牲。
: 祂重归要石并非谁的请求，也不是因为谁的镇压。
: 祂所有的行动都出至于爱－－对于铃芽的爱，所以祂重归要石，仅仅是不希望铃芽陷入
那
: 冰冷孤寂的世界。
: 祂的任性祂的顽劣祂的肆意妄为都源至于神灵的单纯不做作。
: 而彼世最后的牺牲，也源至于最为单纯的爱。
: 是的，祂一路上的鸡巴行为，是因为单纯爱恨分明价值观。
: 祂只是单纯的爱着铃芽，希望得到铃芽的爱、希望拯救铃芽。
: －－而祂也办到了。
: ＊
: 本来想要在说说剧情方面的感想，但光是三个角色就好长
: 作为新海诚的粉丝，只能说很喜欢这部片，有机会在分享好了
https://i.imgur.com/jVqJxsD.jpg
‧‧‧‧‧‧@@“
故事剧情方面，作为天灾三部曲，其实新海诚一直以来的核心都未曾改变。
他要讲得从来都不是什么宏大的世界观与故事。
他的剧情核心永远都是人与人之间的情感。
陨石来袭下，泷要做得事情不是藉著先知通知政府阻止陨石坠落，或是拯救小镇免于毁灭
；他的努力是为了糸守镇活着人们，是拯救三叶的命运。
帆高同样如此，知晓阳菜能拥有改变天气的力量，他们也从不奢望能扭转逐渐被大雨覆蓋
的东京，只是用着不平凡的能力来试着让自己平凡的日常能维持下去。
甚至抛弃帆高背叛大人的期望，让阳菜放弃巫女的职责，都只是为了将彼此挽留在身边，
在这泥泞的世界挣扎罢了。
在这之中，拥有改变世界，左右天气的能力，重要吗？
而铃芽之旅同样如此，为什么关门师这么重要的职业只有一脉默默相传、为什么政府没有
介入，有许多设定提了又不深入。
设定是故事的基石，但非全部的意义。
新海诚的这种做法，让我联想到藤本书的短篇漫画，所以看似奇幻夸张的背景，都只是为
了突显其中那渺小而又浓烈的情感。
比起世界如何如何，重要的是生活其中的彼此。
作为地震的灾难为核心的铃芽之旅，能不能有宏大壮阔的场景，当然可以，一个天摇地动
，山川河流改变，高楼大厦倾倒崩坏，在危急时刻封印蚯蚓拯救东京，随便都能惊心动魄
。
但是，电影剧情与制作同样包涵着导演的生活背景下的文明与期许。
所以本篇作为哀悼与抚慰地震幸存者的情感所在，舍弃了许多可以华丽壮阔的场面，变成
了很多人说得平铺直叙，波澜不惊，没有太多的爆点。
确实如此，毕竟铃芽其实也不过是许许多多受灾幸存者的平凡一员，她的生活与关门之旅
，也不过是许多人平淡却又温馨的日常罢了。
‧‧‧‧‧‧
电影的开始，是借由著璀璨绚丽的漫天星空与一望无际的草原拉开序幕，但是最终我们的
目光定格在那个渺小的孩子身上，或许我们就能明白，世界如此之大，但最终我们注视的
依旧是人。
那个相比壮阔天地，那个瘦小而坚定前行身影，才是新海诚想要表达的故事。
是人，是人与人之间的相知相遇与分离道别。
‧‧‧‧‧‧
剧情的推进上，一开始铃芽追上草太，真的有人帅真好的感觉，但帅哥美女真的吃香，我
能怎么办，只能嫉妒啊！
但是在草太变成椅子，要去追寻大臣时，铃芽义无反顾的要跟上帮助他时，或许看似很突
兀，怎么晕的那么快。
其实不然，毕竟铃芽稍早才见识到蚯蚓倒下引来的地震，作为地震灾害的幸存者（虽然是
故事后面才明确点明）
她当然无法坐视这样的事情发生，毕竟门是她开启的，要石也是因为被她拔起而逃跑的，
草太更是因此被大臣变成椅子；所有的起因都是源自于自己。
生命不过是运气。
侥幸活下来的自己并没有比谁高贵、并没有比谁重要，如果能用着好运活下来的生命，去
帮助草太夺回身体，关上门扉，解决自己惹出的事端，那么再好不过了。
毕竟草太说得危险与难关，对于看淡生死的铃芽，也没有什么可以阻碍的。
所以她选择不顾一切的启程。
‧‧‧‧‧‧
作为引领整个故事前进的大臣，除了猫猫很可爱外（又很鸡巴）同样也算是我在看电影是
点睛的笑点。
确实反映了时间与科技的变化，各种社交媒体上的大臣与奔跑的椅子，都为这场平淡的追
逐之旅带了一丝笑意。
同样的，看似毫无逻辑行动的大臣，在明白祂内心的情感后，其实不难理解祂为什么四处
逃窜，但是前期还是觉得祂有够可恶。
尤其是东京上空肆意、自我到极点，真的让人觉得有够干。
‧‧‧‧‧‧‧
而作为帮助铃芽在旅途上受困难的人们，都是这平凡公路电影中的平凡人物。
没有什么华丽的人设、疯狂的场景、夸张的相遇，一切都是如此毫无波澜，没有伏笔没有
爆点。
这样好吗？我自己觉得很好，比起人心险恶又充满斗争与猜忌，这种平凡却有温暖的日常
，不正是我们希冀的日子。
帮助他人，受他人帮助，然后感受其中所蕴含微弱却能鼓舞人心的力量，让不知如何前行
的铃芽，能有所依靠，向前迈进。
对于他人的善意、生命的尊重与未来的期许，都是从中一点一滴漫漫累积而成的。
或许正是这样的平淡，才需要我们静下心来细细品味。
‧‧‧‧‧‧
而东京，作为故事的转折，不知是否有意为之。
对比其他地方的热情洋溢，大家面对伤痕累累的铃芽，故事中没有人上前关注与帮忙。
甚至在其他地方的后门，都是远离城市与人烟的废墟之地，离散了人心，土地失去敬畏，
于是彼世之门出现。
但是整整两千万人生活的地下，一个小小的神社废墟，离人烟与城市是如此之近，却开启
这么大的门扉，我觉得是非常有意思的对比。
但是哪怕如此冷漠的都市，在铃芽站立在高空的蚯蚓之上，紧握著草太变化而成的要石，
却依旧可以从中听到许许多多生活在这片土地，人们的温暖问候与对于生活的期盼。
人心的温暖是如此虚无缥缈，却又如此厚重。
以至于在看到大臣“劝诫”铃芽用要石封印时，我都为此感到苦闷。
那是与陨石坠落、洪水泛滥同样沉重与宏大场面。

题外话，在东京后门开启，蚯蚓窜出的那场景，虽然十分紧急与焦躁，却还是让我笑了出来；没办法顺利关上奇幻后门的原因，竟然是超级现实的，因为会被车撞这件事，真的很恶趣味

这部的说教感拿捏得刚刚好 不会太日式的矫情

被你一提才想到东京的门真的超大

比较大的门

这种作品有个称呼叫世界系作品，曾在2000年初日本流行过像最终兵器彼女，但新海诚这部我观影来看是有两个主轴其中一个着重于灾后人心的复原，两大主轴反而淡化世界系男主女角情感的着墨

蚯蚓只有特定的人看的到，政府会觉得哩咧供沙毁