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历经日中港台多元背景，漫画家柳广成：“我明白标签是他人的需要，不是我的需要。”
采访:Emily 摄影:陈佩芸 / 2022-11-04 浏览次数(1189)
漫画家柳广成最近改编了小说家李昂的《北港香炉人人插》，绘成漫画版，故事融合政治
与情欲，让人反思女性在政治权力争斗中求存的方式与空间，里头不忌讳敏感议题与性爱
场面。2022年初，他也与网络媒体“报导者”合作，为调查报导“绑债．黑工．留学陷阱
：失控的高教技职国际招生”绘制漫画，揭露异国学子在台湾被卖去当黑工的真实案例，
后推出《报导者事件簿001：留学黑工》。
这些作品题材都相当严肃沉重，而采访当天，柳广成戴着一顶绣了一双卡通眼晴的“星之
卡比”粉红色毛帽，手机也用粉红色的卡比保护壳，可爱到教人微笑。
北港香炉人人插(限制级)
柳广成在香港出生不久便移居日本，卡比是他自两岁便钟爱的电玩角色。大概九岁时，因
家庭因素从日本迁至父母的故鄕中国山东。一年后再移居香港，直至从大学艺术系毕业。
后来数次来台湾旅游，让他能够想像在这里生活与工作，在一年前只身来到台北。他的多
元背景，也是李昂选择跟他合作的原因。
“由于《北港香炉人人插》故事背景、社会因素、又在97年香港回归时出版，加上李昂老
师是一位有抗争意识的人，她非常重视我香港人这个身分，觉得我应该可以有某种思考政
治的格局，去画出这本书。”柳广成说，他创作时完全不知道故事角色被说成影射谁，也
刻意不探究当年引起的舆论风暴，是想以没有包袱的眼光，为故事注入崭新生命。
虽有原著故事与人物设定为框架，但当中的人物造型、生动的表情动作、视觉调度与分镜
节奏，都是身为漫画家的功力与心思。柳广成笔下的人物略带日式洋味，忠于时代背景亦
注入时代感，让现代读者也能自然投入。当中神明出巡、二二八记念晚会的歌舞场景，更
精准描绘台湾独有的文化。
《北港香炉人人插》中有不少开会场景，柳广成为避免画面太单一，运用了不同角度、距
离、表情动态与情景的穿插。（图 / 《北港香炉人人插》）
李昂曾说，成功的小说家需具备三个要素：组织架构故事的能力，写得好看，和要找一个
“敌人”，也就是“为何而写”的理由。问柳广成的看法，他说满认同要找个敌人，“但
敌人不一定是一个人，也不一定是社会现象，而是一个太固有的既定观念。比如说，我认
为漫画的敌人，就是一直以来令读者根深蒂固的阅读方式，我想要打破它。”
柳广成选择以铅笔创作，也是出于一种抗衡的心态，“漫画有一个固有的创作流程，以前
我会遵守，但开始用铅笔之后，就觉得铅笔太被小看了，大家都认为是起草稿用的，然后
在艺术市场，铅笔作品的价格都非常低。”
他个人在网络上发表的图，也试着摆脱纸本翻页的限制，配合 IG 的阅读方式，由左向右
去叙事。在一组连环图里，他诠释了对于“有用／没用”的看法，柳广成说，“被评价为
没用的小孩子，他们是可以决定自己有没有用的。不需要被长辈讲太多而定义了自己。有
没有用，很多时候是观念跟角度的问题。”
在山东念小学那年，柳广成被同学当作日本人而遭受霸凌，引发他日后喜欢思考和关注种
族议题。“我那时候发现，原来人跟人的相处，非常受到这个民族对另外一个民族的集体
印象影响。”他说在中国体验到的教育，非常以意识形态主导，“我上学的时候会被丢石
头，一直被骂日本鬼子，甚至老师会偷我的东西，还在教室里骄傲展示说：你看我今天又
偷了日本鬼子的东西，下一次我们偷什么好？……但我也大概理解，这是他们的民族需要
，投射某种仇恨到另一个对象身上，去维持他们的社会安定之类。”
他发现，若把民族主义放到最大，所有维系公平、平衡的制度都变得毫不重要。曾有两个
同学为他挺身而出，立刻沦为新的受欺负对象，被骂汉奸。而他们，都只是八、九岁的孩
子。可能从那时开始，柳广成便成为一个看重独立思考的人，“因为那种痛苦，你若真的
不去思考的话，就会变成一个极度消极的人，对世界极度绝望，不想关注。一旦开始愿意
思考，就算会很累，但它会让你明白，为什么你今天会承受这些？会有一些答案，那答案
不一定完美，但是你会比较能接受。”
从山东搬到香港后，校园的情况翻转了，日本文化在香港很受欢迎，他因日本背景而受到
同学喜爱。他说，“在中国跟香港很极端的体验里，令我知道，有时候我被喜欢或讨厌，
其实都不关我的事。所以，我很珍惜个人跟个人的相处。”
柳广成说从小玩电玩也激发他的思维，“游戏创造了一个世界给你去体验，尤其是角色扮
演游戏（RPG），我会怀疑它的升级制度，为什么只有主角可以升级？我能在24小时内从
一个小村民变成拯救世界的大人物，其他怪兽却不能，太不公平。”他对弱势由衷而发的
同理心，似乎成为他灌注进创作的能量，例如《留学黑工》漫画以当事人第一人称叙说事
件经过，让读者在文字报导外，更深切体会受害者的徬徨无助。
柳广成说，画《留学黑工》时必须谨慎注意人物对白符合报导内容。
柳广成脑中有海量的“为什么”，不是控诉或质问，比较像好奇的探寻。他小学在图书馆
读到数学的历史书，知道数学一开始只是加减乘除，后来发展到哲学层次、威胁到神的权
威，便激起社会的敌抗，“‘有理数’是能被解释、没什么残渣的东西；但到‘无理数’
的时候，宗教人士就追杀这些数学家。”他从历史看见人类的发展，需要逐步克服去依赖
一个绝对的、可供崇拜的对象。“我大概明白，那时代需要有个让人有所依归的存在，去
解决所有心理上的焦虑。于是想，人类是怎么一步步解决焦虑，和面对自己的不安？怎么
慢慢容纳‘怀疑’，发展到今天的状态？”
说到焦虑，他的母亲曾担心他画画没前途，而自己也怀疑或担心未来？“会担心呀！但对
我来讲，越担心就越做不下去，畏首畏尾。”他曾想兼顾画画和跳舞，可是二者都很需要
花时间，“人生真的很有限，必须挑一样最喜欢的，以最专注的态度做好它。画画，就是
我现在最重视的事。”
柳广成看事物常带着抽离客观的距离，问他跟家人相处是怎样的？他说，这样的自己似乎
有为家人带来影响，比方他跟妈妈视讯聊天，会问她当初为何结婚、现在享受这段婚姻吗
？“然后她说没有（笑）。我再问，如果当初不结婚，妳现在会是什么模样？……她一直
说自己老了；我说，妳才60岁，要死还有30年左右吧，就想像妳才刚出生、从０岁会活到
30岁，这个小孩一定觉得还有很多事可以做。”而妈妈听了接受他的想法。另外，他也很
公平地问了爸爸差不多的问题。
柳广成说他来台湾这一年很忙碌，期望明年能休息一下，画些轻松的题材，例如近来在朋
友工作室认识的猫。
画画时若感觉身体卡住，柳广成会站起来跳一下舞，或到家附近散步。他家里有整面壮观
的漫画墙，“搬家时我数过有42箱。”他看最多遍的是《死亡笔记本》，只为观摩同一个
故事如何压缩成电视剧和电影仍保持丰富。他说，小时搬离日本，妈妈考量运费，丢掉他
大部分漫画，“那个经历，令我很想以后可以决定自己的东西怎么处理。这次来台湾，终
于做到了。”好奇他心目中有没有一个地方是“故鄕”？他直言，“没有。”
可是在台湾很多时候他被介绍为“香港漫画家”，对于这个地域标签，他说，“我明白标
签是他人的需要，不是我的需要。可能最近我的作品题材很社会性，或跟我过往的《被消
失的香港》有直接关系吧？……但若我以后做一些轻松的题材，或抽象的东西，‘香港’
这标签就变得不太重要，如果会影响别人怎么去享受我的作品，可能就不想要了。”
自传式画集《被消失的香港》纪录2019年开始的反送中运动。
访谈时，柳广成讲话不疾不徐，顶着星之卡比毛帽，卡通眼睛就在他眼睛上方，仿佛结伴
观看这世界。忍不住请他多介绍这位老朋友，他说，那么喜欢星之卡比，因为它是个没有
被明确设定的角色，也不像经典漫画人物一般以正义为目标，卡比全凭直觉行事，偶尔却
不小心做了好事。卡比的出现，是因为飞船意外坠毁于一个星球，“当地人觉得它是外星
人，但它完全不觉得自己是外星人。它不觉得自己突然到了一个陌生的地方，也没想到对
方接不接纳，很快就在这星球上适应环境。”问他，就像你来台湾吗？他笑，“有点像。
它去哪里好像都不会想太多，很自然的就适应了，我觉得卡比是一个榜样。”
我们看到的柳广成是个画功嫺熟，拥有突破框架抱负的漫画家。他是一个由多元文化养成
的年轻人。他思考深刻、富同理心，有能力容纳黑暗，也带给人明亮的启发；他热爱跳舞
、HipHop、电玩、漫画，埋头创作之余，亦真诚跟人与环境交流。真的有点像星之卡比的
可爱与自在，令人期待未来还有无限可能。

对啊 我看标签的 所以我不会看这个人的作品

看成台中港

他的画工很猛

1楼跟内文的山东同学差不多

看标签还这么大声

这部当年被指影射陈姓媒体人

没办法 CCC让我尝试过了 真的标签还是很好用的不过我才不会偷看起来讨厌的人的东西 这差很多

一个支持搞13岁合意性交无罪的意见哪有什么参考价值

香港人画这个台湾题材反而比较不会被政治化QQ

比你有参考价值多了

欸不是，不要去理解对岸霸凌跟种族歧视的需要啊

哇看标签还能这么大声，也是了不起

1楼就标准反社会吧 推文都有够奇耙

推 发现有电子版的样子 (等明天双11补推