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台漫长出自己的样貌　日漫风格、图像小说各擅胜场
【图像小说攻国际番外篇】
文｜杨政勋 摄影｜周文凯
小庄的《80年代事件簿》已发行法文、德文、意大利文版。
近年台湾漫画百花齐放，风格愈趋多元，在欧美行之有年的“图像小说”（Graphic
Novel）也渐受重视。长年引进国外图像小说，并扶植台湾原创图像小说发展的大辣出版
总编辑黄健和表示，无论是日漫叙事风格的作品，或是近年发展出来的图像小说，在国际
市场都有发展空间。
图像小说的发展，从1978年美国动漫教父威尔艾斯纳以《与神的契约》确立此漫画类型，
到1992年漫画家亚特史毕格曼描绘纳粹大屠杀的《鼠族》获普立兹奖，奠定图像小说文学
地位，及至2000年伊朗裔法籍漫画家玛嘉莎塔碧的自传作品《我在伊朗长大》全球销售逾
百万册，改编动画电影《茉莉人生》又获奥斯卡奖提名，开创打进主流市场的成功案例。
黄健和表示，会出现“图像小说”这个名词，是有一部分的创作者不想侷限在传统漫画的
框架，想与日本王道漫画或美国《超人》漫画有所区隔，想做不一样形式的漫画创作。
他指出，图像小说的创作者是为了自己而说故事，没有制式的创作规范，取材上容易从生
命经历出发，去阐述本身或家族的故事，个人风格强烈。不同于日本王道漫画会在杂志连
载、分集成册，图像小说的故事更浓缩、精准， 故事大多在一本内完结，最多只会发行3
到4集的漫画。
另外，图像小说的受众也不侷限于儿童或青少年，更面向于成人，读者定位与小说较接近
。大辣出版曾于2019年主办台湾首届“图像小说祭”，打出“给大人看的漫画”的名号，
邀请海内外图像小说创作者与出版社互动交流，打造台湾第一个以图像小说为主题的漫画
市集，吸引能打开更多人的阅读视野。
黄健和曾担任多年法国安古兰漫画节台湾馆策展人，常在各国出版展会推广台湾漫画。他
观察，“图像小说”近年成为与海外出版社的共同语言，“这样的漫画体裁，是一种与国
际接轨的方式。”已有不少本土图像小说进军海外市场。
他以大辣的图像小说为例，小庄的《80年代事件簿》是作者对青春的致敬，发行法文、德
文、意大利文版；水晶孔《流浪小孩》讲述作者在各城市间漂泊的成长故事，从中找寻自
己的归属与定位，已售出法文版权；陈沛珛《暂时先这样》为半自传式作品，刻划台北女
生的日常，已翻译为法文，并有简体中文版本。
黄健和指出，台湾虽然长期受日漫影响，但不少本土作品在日漫的叙事风格下发展出自己
独特的样貌，并走向国际。他认为，无论是日漫叙事风格的台漫，或近年发展出来的图像
小说，作者只要找到自己说故事的方式，在海外都有发展空间。

可食用

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猎人：

死亡笔记本：有谁提到字很多的漫画吗？

这些翻译好像都文策院搞的吧 花的钱会不会比卖书的多

反正税金随便花