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【郑运鹏的玩具收藏 番外篇1】台漫复兴有三条件 过度依赖政府只会恶性循环
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记者:
文|周文凯 摄影|林炜凯 影音|林德熙
媒体:
镜周刊
内文:
除了收藏玩具,立委郑运鹏爱画漫画、也爱看动漫。受访时他坦承日漫看的多、台漫看的
少;但做为关心长期ACG文化的政治人物,他对台湾漫画产业有一些观察。虽然台漫一直
以来面对外来竞争,都处于弱势,不过转机已经慢慢浮现。
至于政府在推动漫画产业上能做些什么?他直言靠政府反而是危险的,“不能什么事情都
要求政府做,尤其是创作这一块。”
新的漫画作品,郑运鹏最近看得不多。“因为年纪到了,所以我很多都是先看动画、再看
漫画。”最近他在追的作品,是热门的《鬼灭之刃》,“每次运动看一集刚好,所以我是
先看完卡通,觉得不错,再去买漫画的。”
还在看的老作品,“已经看了20年,画不完的;什么《烙印勇士》啊,还有什么《强殖装
甲》啊,这个我还在收。”
“还有《刃牙》,”郑运鹏跟我们分享,15年前第一次参与立委选举,开票日那天,很多
人都问他开票时在做什么?会不会紧张?“我那时后就在看《刃牙》,在看漫画;我开票
那一天就把《刃牙》看完了。”“到现在它还在出续集,甚至Netflix还有出卡通,我都
把他看完了。”
以上他谈到的这些作品,都是日本动漫。美漫他觉得看起来吃力,“美国漫画在台湾没翻
译,而且文字算多,剧情又复杂,什么平行宇宙啊,然后角色很多。”台漫呢?“《龙少
年》、《宝岛少年》那个时代。”他表示在念高中、大学时,出版社会推一些台湾漫画家
的作品,他都会看。“那个时代有很多(台漫)都很有特色,郑问、麦人杰都是翘楚。”
“但是后来随着产业改变,再加上日本的正版越来越多,当然日本比较丰富嘛。”郑运鹏
认为自己跟大部分读者一样,是以娱乐导向为主;当台漫量少、日漫量多,他们关注的焦
点就自然放在日漫上。“所以台湾的漫画在这种环境之下,就算出版社愿意投资,也是那
种很奇葩型的才有办法生存下来。”
人才、资本、数位化 为台漫带来转机
不过话锋一转,郑运鹏认为台漫复兴的机会,已经慢慢浮现。
“我对于台湾的这些以创意为主的产业,一直都很有信心。”他将台漫的转机归纳为三个
条件,首先是灵活的多元人才,他觉得这也是台湾不虞匮乏的。“台湾算是全世界很少见
,不反美、不反日、不反韩、不反中,不反欧洲;什么都玩,什么都看。”虽然这样的特
色,造成电影、戏剧、漫画等以创作为主的产业有外来竞争压力;但长期多元融合下来,
不管是创作者的灵活度、还是阅听大众对各种题材的接受度都非常高。
其次,有了创作者,有没有资本的投入也是关键。支持台湾漫画创作者的主力还是出版社
,但因为内需市场不大,很难吸引到其他产业的资金投入。但郑运鹏认为随着社会变迁,
这部分应该会逐渐产生质变,“因为我这个年纪的人,小时候看漫画、看卡通的,甚至买
不起玩具的,现在变成消费主力。”“大家对于这些娱乐生活的消费其实认知不同了,就
是现在大家可以接受这是个产业了。”
他再举例,郭台铭是做代工制造业起家,但他的儿子郭守正就愿意去投资三创,发展创意
内容。相较于产值庞大的鸿海集团,“可能大家会觉得三创‘是欲创啥(是在做什么)’
?”但这一代的人可能就会意识到创意产业的影响力,不光只是看产值而已。
“所以等到他们这一代有娱乐生活的企业家起来、接班,想要要发展更多元的事业时,说
不定就是台湾(漫画产业)资金来源的一个平台。”但郑运鹏也强调,像漫画这样的创意
产业要形成一个大的趋势、大的潮流,就需要有成功的例子来引领;“创作要不断的出来
,100个其实1、2个就够了,然后这1、2个再去扶植别的。”他再以近年的国片为例,“
就像魏德圣(《海角七号》《赛德克巴莱》)好了啦,像这种人出来之后,才会有一些风
潮敢投资。”
最后,数位化让产业出现变化。“我觉得台湾这个世代是有另外一种走出去的能力。”郑
运鹏解释,以前台湾中小企业是“提一卡皮箱”、不会讲英文也去闯天下;而现在台湾大
部分创作者也都是个体户,“数位的时代、社群的时代、跟手机的时代,说不定是台湾的
机会;现在不用提皮箱,你靠网络就出去了。”
相较起来,他从一些资料上也看到,庞大、成熟的日本漫画产业,现在反倒是遇到困境。日
本因为大型出版社居多,“产业结构保守,个性也保守。”就以纸本电子化为例,他也听
闻跟日方合作的台湾出版社,每次在洽谈日本授权时,“什么网络版不行(授权)啊,人
家盗版都已经盗完了;等到你想要卖授权的时候,你已经没有价值了。”
“过去成功的体制,可能就变成他们在网络世代的紧箍咒。”郑运鹏认为日本被他们的产
业型态绑住了。“如果我们有几个畅销、或天才型的,异军突起的话,那就是台湾这一代
、跟下一代漫画家的机会。”
政府打造环境 创作还是要回归市场机制
除了这三项条件外,郑运鹏另外也提醒,创作还是要回归市场需求,政府能做的事有限。
由于台湾资本面在漫画的投入动能不足,有些人会希望政府能投资,或是以辅导金的形式
来帮助创作者。但他也分析,“政府绝对做不出商业口味,风险太高。”补助最后一定会
以“价值观正确”的安全题材为主。“冒险性的东西会有风险,可是政府投在有风险的东
西,到时候出问题怎么办?回过头来,立法院各议会里面又再骂你这些图利啦,然后说你
没眼光。所以他(政府)只好选个安全的题材。”
“以公务员的角度来看,(作品)卖得好也不会有人鼓励我;可是万一他卖不好,又被人
家骂,何必勒?”郑运鹏认为在这样的情况下,又会有所谓的“补助作家”出现,光靠拿
补助来创作,“那个不是市场作家,不是市场作家又怎么会有市场投资?”如此一来,只
会陷入不断的恶性循环。
以目前政府的漫画政策来说,主要还是聚焦在打造一个良好的基础环境。例如漫画基地的
成立,就是要让漫画家有一个展示空间,以及与产业媒合的平台。“对我来说不要什么事
都靠政府;可是民意代表跟舆论,很喜欢什么事情都要政府做。”郑运鹏形容,“我们还
是威权的脑袋,要做多元的事情,其实这个是矛盾啦!”
“我觉得这是台湾转型的一部分;如果大家都要靠教育部,都要靠文化部,都要靠政府,
靠地方政府,我觉得那不是一条路啦。”
心得:
没想到有政治人物这么关心中华民国的“ACG产业”相关“政策”。。。
真的蛮感动的。
希望以后台湾动漫产业能越来越好!