个人感想：
开头没有铺陈就进入大段对话不是不行，但以段落为单位的
叙述最好能归纳出一个让读者能聚焦的重点。
否则没有塑造形象的对话说得越多，读起来注意力越涣散。
不是不能用这种方式铺陈，但对话与场景叙事的比例需要调整，切换情绪，塑造氛围。
小说不是电影，可以直接从视觉、听觉累积很多资讯去暗示读者
以保持读者的注意力。
虽说小说中对话＝行动的效果，但使用时机跟比例总要做些调配，
诚然，调配的比例型塑了作者的风格，但什么风格能吸引读者就是另外一回事了。
而在角色做出任何实际行动前，口头上的威胁恐吓，其实都很苍白无力。
同理，以对话阐述恶行，能得到的效果也很低落。
说绑架未成年少女，不如描述那名少女遭到绑架欺凌后的现场更让人能感同身受吧？
喜欢守望者的话，罗夏面对同样的情况，先看见了破碎的布条，
然后是焚化炉里少女的内裤，最后看见抢食腿骨的恶犬。
以种种暗示，累积罗夏的愤怒让读者感同身受，累积阅读情绪，
接下来对犯罪者采取暴力就是水到渠成，让人甚至想跟上去踹罪犯两脚。
没有其他基础的情况下，嘴上论完别人的罪行然后行使暴力惩戒……
就是过个嘴瘾的感觉，读起来的能挑动的情绪或者说共鸣很有限，
谁知道他是不是误判了呢？
角色当然可以误判状况，但若不能引起读者的情绪与共鸣，
那作者可能就需要问问自己，在这段剧情中想表达什么，让读者感受到什么了。
然后悬疑感、危机感，
谈到黑暗骑士，悬疑感从开场的小丑背对镜头起就在塑造了。
但首章看到的黑幕很亲切，太亲切了。
危机的塑造很有限，玩掳人的把戏还怕被报复，
看起来明明知道自己在玩弄人命了却还在没有实质威胁下缩回去当俗仔，
更像是个不知天高地厚的家伙逼着超人类陪他过家家酒。
危机感搭建不起来，格调又似乎很有限，
读起来不知道是该感到恐惧、好笑，还是讽刺？
一章末尾留下个疑问做到情绪上的钩子是不错，
但整章累积出了这么多的文字和情绪，转入第二章的开头却没有衔接。
无论是形象上的连接也好（比方说以类似的对话和场景转场）
剧情线上或者任何角色相关的衔接也好，
似乎都感受不到，仿佛突然跳脱出了一条新的故事线。
然后阅读情绪就不知道该跳到哪里去了……
只能说，或许这是作者爱好的手法。
但以个人而言，故事以无法延续情绪的方式编排，
很容易导致放弃阅读。
或许阅读的缘分还不到吧。

好耶~

Yes!！! 手法是很重要的 不能说因为想着重于剧情就不在乎这些

这种双线并行的手法不是不行，也不能说读不懂至少我是看得懂作者想表现什么的，只是这种手法更吃作者的经验跟软实力，就看作者怎么取舍了

写作风格自然是作者选择 哪些读者能接受就得看缘分了