※ 引述《ntc039400 (冷面杀神)》之铭言：
: 承认吧，就技不如人啊＝ ＝
: 动画就不说了，基本上没有一个可以称作完整系列的作品。
: (类似日本这样完整13或26话的长度)
有喔，这个叫阎小妹。
我是去逛驳二才知道的，这系列不在一般ACG爱好者的视野范围中，
它诉求观众群是国小年龄层的，做了39集以上。
一开始在公视播出。一集11分钟。
对小学生的注意力来说，11分钟可以。
而且那让我想起很久以前看小叮当漫画，
然后现在回去看哆啦A梦电子版的反差感，
我现在觉得怎么一话那么短?
但小时候这样短短一话几篇集结成盗版十元厚度就够让我看高兴了。
日本动漫也是先从小学生客群发展起来，
日本社会也曾经认为动漫是给小孩子看的东西，直到那些孩子长大做新作品。
你看到的动漫画是日本发展了三代以上，基数人口为台湾五至六倍。
之所以算三代以上是我用水木茂的那一辈去算，
他年轻时有够穷，二战生还后画过黄金蝙蝠那种卖糖果的纸芝居，被时代淘汰，
画的贷本漫画也倒了，一直到讲谈社请他画的连载漫画时代经济才稳定下来，
这也可以看得出来日本也要很长一段时间，当漫画家才不会饿死。
三代人如果以25岁结婚生子估计，三代人要75年的时间。
差不多就二次大战结束至今的时间。
他走过日本社会对漫画很不友善的时期，家长父母还组团搞运动反对漫画，
认为漫画是恶书，必须追放。
大家所熟悉的连载漫画从水木茂的人生经历来看，
还是第三次的漫画市场革新后产物。
台湾的出版社虽然直跳连载阶段，也才差不多是他们贷本至连载的发展程度，
就是去画漫画还可能饿死的阶段，水木茂劝退矢口高雄(还好没成功)的阶段。
那种情况是父母和政府都反对动漫才过去不久，连载还没日本那么完备严密，
市场也不够大到支撑高效严谨的连载，
也不会有穷追漫画家或压榨其他作者的那种JUMP杂志刊出频率。
人家日本以五倍多的人口基数，动漫产业发展到现在这样要75年，
台湾社会解严到现在才35年，用解严算是因为这时才解除文化割草机的长高限制，
解了严，漫画家和出版社才不会动不动被文字狱或被政府怀疑犯罪抓去关，创作中止。
中国现在还是在台湾解严之前的阶段，长得很茂盛都好像假的，
因为政府随便一个措施下来，中国漫画家或动画家的付出和累积都会化为乌有。
我这辈(童年经过戒严时期)已经看过台湾漫画家得罪政府差点不能再画的事，
对台湾动漫发展最重要的事，就是绝对不能被中国纳为辖地，
那会重回政府蛮横的文化割草机时代，也会白费之前35年累积的成果。
就纯时间和人口的条件评比，台湾的产业连日本一半程度都不到，
产业链也不太完整，单独漫画家的画技可以超过他们单一漫画家，
可是团体作战的话，助手、编剧编辑、作品动画化小说化出周边，
那些枝枝节节的后勤支援远远不如日本。
不是画技不如人，是整合跟产业环境都不如人。
空有画技也没有支持漫画家收入成长的环境在，
就算我们也有水木茂等级的大师，在台湾也还会担心饿死。
台湾的动画系列作品像勇者动画系列也能上NETFLIX，
虽然它看起来只有日系动画一季的一半，
漫画现在也有CCC和其他出版社的不少创作，
蚩尤老师和林花老师那种帮政府机关画的疾病拟人作品证明，
我们的人才画工可以比很多日本绘师还强，
但是多少台湾消费者会花钱去看? 花钱买他们的作品?
如果自己对这些作品不闻不问不消费，也不是创作者或相关工作者，
却老是在ACG相关论坛讲那种大范围的台湾出版社应该怎样怎样，台湾作者应该怎样，
其实都没有用处，无法完善台湾的动漫后援机制，也浪费自己宝贵生命。
日本动漫产业能长到现在这样，也得靠他们全体国民出钱支持养几十年。
我当然出钱买我欣赏的台湾漫画家不手软，也买过一些周边画册，
而且会注意台湾有什么作品让我眼睛一亮，在朋友圈或适当场合讲，
就我的感觉，台湾的动漫创作有慢慢进步，虽然没日本那么快又好，
我知道那需要耐心等还需要花钱灌溉。

推 环境的演进本来就需要时间

推 整体环境不是靠单一突出环节就能拉升的日本一堆放到台湾看都不会看一眼的作品在连载养活产业炼台湾作者没办法跟跳跳一线作者比肩就该死不说本土 很多版上喜欢的日本作家只在台湾出版都要饿死这个不是靠画技就能弥补的

台湾很多作品还是幼苗就死了…