“日本制片受够漫改片”攻原创，11企划接连破局让他转念
日本导演吉田惠辅以新作《空白》荣获每日电影大赏最佳剧本、横滨电影节最佳影片、导演
、剧本等奖项肯定，他出道15年共推出11部电影，其中有8部为原创，尽管原创剧本在日本
募资不容易，他但他在刚出道3年曾经手11个企划接连破局，更让他意识到原创剧本的重要
性。
吉田惠辅接受本刊视讯专访，聊到日本电影圈的翻拍现象：“如果我很喜欢原著，当然乐意
翻拍成电影，但要遇见完全符合自己喜好的原著不容易。另外，就现实面来说，有知名度的
作品版权，也常被大型电影公司捷足先登。”
刚出道的3年，吉田经手的电影企划案有原创、也有改编，前后有11个案子都破局。他说：
“若是改编剧本，因版权不在我手上，难以继续推进；但如果是我的剧本，就算当时没通过
，我还可以寻求别的机会。因那段时间的经历，我才开始集中创作原创剧本。”
日本电影制作者联盟公布的“2021年日本全国电影概况”报告显示，去年有32部日本电影票
房突破10亿日圆（新台币约2.5亿元），其中原创作品仅《新解释・三国志》《魔仿犯》《
花束般的恋爱》3部，前2部为东宝影业发行，《花束》则为上市公司东京Theatres发行，排
片与宣传资源远胜其他中小规模制作公司。
原创作品生存不易，但5年前开始，许多原创电影靠口碑扩大上映规模，更在国内外影展、
奖项获肯定，逐渐受瞩目。如深田晃司《临渊而栗》、上田慎一郎《一尸到底》、片山慎三
《海角上的兄妹》、滨口竜介《偶然与想像》等，皆因获奖或口碑发酵增加上映厅数，更吸
引后续投资。
吉田惠辅表示：“原创剧本更能传达我的想法，所以一直没放弃。过去制作公司偏好改编剧
本，因对制片来说，原创剧本较难募资，不过这5年来，日本电影圈越来越多制片受够漫改
，倾向从零开始，开发原创剧本。”
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