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创作台湾历史小说、漫画,角色到底该穿什么?让《福尔摩沙时尚图鉴》帮帮你
作者:谢宜安 内容提供:联经出版 / 2022-06-01 浏览次数(1182)
代表台湾的服饰是什么?
近年,中国兴起了一波“汉服复兴运动”──这一波运动主张,汉人也应该拥有属于自己
的“民族服饰”,因为先前的长袍马褂、旗袍与唐装皆是源于满族服饰,无法代表汉人。
汉服运动者从中国历史上的服饰挑选,选定唐、宋、明代的服饰,统称为“汉服”。近来
随着中国电商与小众服饰市场的发展,汉服成为一种新兴时尚。对于部分汉服爱好者来说
,穿着汉服代表展现对中国的认同。
汉服之于台湾,迎来了一个有别于中国的问题──对台湾人来说,汉服是我们的代表服饰
吗?
如果不是,那代表台湾的服饰又是什么?
寻找这些问题的答案,我们可以翻开《福尔摩沙时尚图鉴》。《福尔摩沙时尚图鉴》依照
荷西、明郑、清朝与日治等历史分期,以漫画画风重绘该时期的男女服饰。若我们以女性
来说,台湾过去是否有人穿着汉服?有,明代宁靖王妃妾,穿的就是如今被视为汉服的明
代仕女服饰。清代统治前期,台湾汉人女性的穿着,也还遗留晚明形制,只是穿得“炫富
兼不规矩”,才是正港的台湾style。无论是以人数或时间长度来说,要以明代服饰代表
台湾,已经有些牵强;更不用说汉服中的唐制、宋制,更与台湾无关。反而是被汉服史观
排除的清代大襟衫,在台湾广受欢迎,横跨清朝与日治两个时代,比汉服更有资格荣登“
台湾女人代表服饰”的宝座。
就如同“中国文化并不能代表台湾文化”,中国的服饰文化,也不能代表台湾。
穿什么与不穿什么,是个大问题
在当代,我们在衣着方面拥有高度的自由,无论你要穿裙穿裤,穿高跟鞋或穿布鞋,都没
问题。就算我穿得像洛可可时期的贵族夫人,走在路上都不会被警察抓走──但综观过去
台湾,服装从来不是单纯的身外之物:服装标示一个人的性别、族群与阶级,甚至还有思
想。在特定时期要是穿得不对,可能引来警察关切。正如《福尔摩沙时尚图鉴》也提到的
,二战时穿着长衫(旗袍)的女性走在路上,除了迎来异样的眼光,还会遭到警察取缔。
即便在数年之前,长衫还是席卷妇女界的新兴时尚,只是开了战,便是不一样的光景。
因此乍看之下,服饰史似乎是关于身外之物的历史──但身体外的物质,代表着身体内的
性质。清领前期无论男女都穿得炫富又僭越,罗汉脚也能穿绫罗,女性甚至能够盛装趴趴
走,流露边缘地带天高皇帝远的快乐;客家女性透过反折把衣服变出口袋的魔法,简直像
直接把“勤俭”穿在身上;清代的长袍马褂与大襟衫,到了日治时代,成了台湾人表示“
我们跟你们不一样”的政治语言;战争时期为男女制定“国民服”与“标准服”,台湾女
性偏不爱官方那套裙装,而喜欢来自北海道妇女劳动服的灯笼裤“モンペ”,还穿成跟日
本女性不同的样子这些服饰细节,都标示著台湾的特殊:我们既不是中国人,也不是
日本人。就算和清朝人或日本人穿着一样的衣服,台湾人也总是能穿出自己的特色。
https://i.imgur.com/ciliqsn.png
战争时期的男性“国民服”。(图/《福尔摩沙时尚图鉴》)
https://i.imgur.com/c8kFRPv.jpg
台湾女性偏不爱官方那套裙装“标准服”,而喜欢日本劳动妇女的灯笼裤,还穿成跟日本
女性不同的样子。(图/《福尔摩沙时尚图鉴》)
《福尔摩沙时尚图鉴》当然也找得到我们熟悉的,台湾人随性、开放的特质,总是不乖乖
按规矩穿衣服的调皮性格,以及一言不合就混搭的精神。当代表文明的西方白纱进入台湾
,碰上传统喜气大红,婚服到底该怎么办?没问题,小孩子才做选择,我全都要──新式
白混合传统红,成为可爱又喜气的折衷粉,白纱配汉人刺绣衫裙,也无违和。至于日本人
带来的和服要不要穿?选择标准很务实──凉快的留下来,太热太厚的不需要。于是通风
又快干的木屐,和穿着起来轻松方便的浴衣、羽织,完全融入了台湾男性的日常穿着。台
湾男子们穿木屐还不是最稀奇的,台湾男子还可以脚踩木屐、身穿洋服西裤、头戴斗笠,
一身服饰便集齐日治时代和、洋、汉三大文化元素,仿佛用服装爽朗说著:“无论什么,
都给我来一点”。而且这套混搭不只是酷而已,它还兼顾实用功能:木屐透气凉快,斗笠
挡雨防晒,完全适合炎热多雨的宝岛。
https://i.imgur.com/jRysoA7.png
给我们这代人的台湾服饰史
许多年轻创作者可能都有过这样的经验:我要创作台湾历史的小说/漫画,但我的角色到
底该穿什么?《福尔摩沙时尚图鉴》足以回答这些困惑。它不只以深入浅出的方式,齐全
整理了台湾三百年各时期族群的代表服饰,还以当代读者习惯的日式画风呈现。这很重要
,同样一套衫裙,无论是置于中式的肖像画,或者是西式的版画中,又或是日治时期的报
纸插画,它都不会有《福尔摩沙时尚图鉴》里呈现这般,在我们眼里看来如此清晰。“台
湾服饰志”团队找出文物、选择适合代表该时代的服饰,接着再由绘师阿毛子将材料以画
笔“翻译成”我们的当代之眼可以辨识的样子。在这过程中,那些曾经的服饰,以及曾经
穿着的人,都仿佛再次清晰起来。
《福尔摩沙时尚图鉴》也为历史上常被忽略的女性还魂显影。在荷治、明郑到清领前期,
文物与纪录中鲜少见到女性身影。郑成功与陈永华都留下不少肖像,因此能知道他们穿什
么,但是殉死于宁靖王的五妃们,却无彼时的画像纪录。大航海时代的汉人女性与荷兰妇
女也少有图像,“台湾服饰志”抱持着一种平反的心情,对照当时的其他绘画,为她们留
下一席之地。相较于照顾到性别,《福尔摩沙时尚图鉴》无法触及原住民族群,序言里也
解释了原因。
从历史衣柜里找衣服
那话说回来,“代表台湾人的服饰”到底是什么?我想这个问题可以保持开放。你可以选
择蒋渭水也选过的长袍马褂,当作心中的“台湾服”;也可以选择衬衫加上大襟衫、滚边
下裙与玛丽珍鞋的台洋折衷风,概括多元的摩登时代──在历史的衣柜里,它们都是你的
选择。
谢宜安
1992年生,彰化鹿港人。文字工作者。现居台北。
台中女中、政治大学中文系、台湾大学中文所毕业。
“台北地方异闻工作室”成员。
参与制作桌游《说妖》。《说妖卷一:无明长夜》、《说妖卷二:修罗妄执》、《台湾妖
怪学就酱》作者之一。另著有《特搜!台湾都市传说》、《台湾都市传说百科》(合著)
等。