推 soma2016: 这真的是加拉巴哥化的最佳写照，只能说不愧是日本06/03 15:38
不知道为什么最近有些人评论日本都喜欢丢一句加拉巴哥化
我最早看到加拉巴哥化，是从是枝裕和导演的专访中看到的
挺认同他讲的，但是到处套总觉得很奇怪
另外恭喜导演的新作品婴儿转运站，男主角得到宋康昊坎城最佳男演员奖
https://www.your-song.net/2016/11/20161128-Koreeda.html
日本电影大热门的一年 是枝裕和导演抱持“对日本电影的危机感”的理由
这样下去会被世界遗忘
http://zasshi.news.yahoo.co.jp/article?a=20161128-00050258-gendaibiz-bus_all
[现代Business=立田 敦子记者]2016.11.28
“这样下去日本电影真的会结束”——如此强烈控诉的，是推出《海街日记》等许多热门
作品，2013年更以《我的意外爸爸》获得第66届坎城影展评审团大奖的是枝裕和导演。
尽管今年日本电影有多部热门作品，他却依然表现出对于日本电影界的危机感，而在他的
心中的又是——。
加拉巴哥化（*译注）的日本电影
“日本的电影业界渐渐走向封闭。在国外接受访问时，我是这么回答的。日本电影光靠本
国市场就有可能回收成本，这有好也有坏。但是，无论是制作方还是发行方，都完全没有
要走到国外的意图。东宝、东映、松竹、角川等日本大型电影公司尤其如此。”
这么一来，整体的企划走向就会专化为日本国内会接受的东西，我对于这个状况感到强烈
的危机感，虽然走到国外并不是什么了不起或是厉害的事，但是在国外几乎不曾听说过40
岁以下年轻电影导演的名字。这样下去，日本电影本身便会开始被世界遗忘。”
欧美也好，亚洲也好，好莱坞电影在票房排行榜上名列前茅是常情，但唯独日本不是如此
，日本电影或动画进入年度前十的状况依然持续著，这种日本电影界的“加拉巴哥化”是
非常独特的现象。
其中，今年《正宗哥吉拉》、《你的名字》等日本电影的风潮在业界内也造成了话题。截
至11月16日，《正宗哥吉拉》票房超过80亿日圆，《你的名字》则是184.9亿日圆，到年
底非常有可能达到220亿日圆。
《正宗哥吉拉》的总导演及编剧是《新世纪福音战士》系列的庵野秀明先生，而《你的名
字》的导演则是以《言叶之庭》（2013年）等作获得高人气的新海诚先生。虽然两者都是
拥有固定粉丝群的制作者，但谁都没能预期到作品能够造成如此大的轰动。
“这两部作品我都看过了，因为在我身边也形成了话题，我非常能理解两部作品为何受到
欢迎，尤其《你的名字》更是充满了触动观众的要素，虽然我自己也会觉得‘（要素）是
不是太满了’。不只这部电影，我觉得，是不是也该离开高中女生与穿越时空（防雷，请
反白）这样的题材了呢。”
当然，作为业界的一份子，电影受欢迎并不是一件坏事。是枝导演也曾以福山雅治主演的
《我的意外爸爸》超乎预期地达到32亿日圆的高票房，亲身体验过那个“价值”。
“《我的意外爸爸》的观影人数远超我以往的作品，说真的，我从来没想过观众会多到那
种程度，而且这也不是包含了热门要素的作品。
投资方原本认为这部电影因为是由福山雅治先生主演，就以10亿日圆左右作为票房收入的
目标。而我以往从来没有任何一部作品超过10亿日圆，因此一丁点也没想过那样的事。
不过，随着电影上映受到了欢迎，连街坊的阿姨‘我看了电影噢！’也这么对我说。除了
被邀请到日本奥斯卡之外，还在电视上播放，我想是这些让人们（对我）的认知度有了改
变。听到人们对我说他看了电影，我还是会单纯地觉得高兴。”
电影导演是糊不了口的职业
然而，（导演）指出日本电影不该只在本国国内，应该更把目光放到国外。
“像是对年轻人的支援、对进军海外的赞助等等，这些都应该要更多才对。我说的不是以
‘Cool Japan’作为口号，在坎城影展上用公帑让人跟熊本熊一起拍照这种。
如果觉得用那个就是将日本的文化传到国外，那可真是件可悲的事。那些钱可是能让一百
位年轻的电影导演去亲身体验那个电影节啊。”
此外，年轻导演无法活跃于日本电影界的原因便是经济问题。
“就连我也很为资金调度而伤脑筋哪。前几天去韩国时与对方的制作人聊了天，我问了他
们关于韩国系统的问题。在韩国，票房收入的45% 属於戏院，而剩下的55% 大致由电影的
制作委员会（投资者）以及制作公司（导演等制作人员）以六比四的比例分配。
也就是说，如果票房收入是10亿日圆，其中只有2.4亿日圆到最为汗如雨下的制作人员手
上。而（其他的）那些资金就会作为下一部作品的准备。但日本则是50% 给戏院，剩下的
50% 里有10% 给发行公司，40% 给制作委员会。导演大多数时是没有分配的。
虽然也还在协商，但是在日本并不怎么喜欢谈钱。让我觉得我只不过是为了那1%的成功报
酬在协商，非得这么劳心劳力不可吗。”
听到韩国的系统，我暗自有了心得。‘电影导演果然是不能吃饭的啊’这样的感觉，电影
导演不再是年轻人会怀抱梦想的职业也在所难免。”
再拍不过十部
大约是过了50岁的时候，我开始考虑起电影界、后进们的事，从那时开始，我对于拍电影
的意识就改变了。
“30代时，拍电影纯粹就是拍开心的，40岁左右拍的大概就是《无人知晓的夏日清晨》（
2004年）了吧，这部片是我当时想拍为出道作的故事，拍完那部片时我终于才感觉到自己
成为了电影导演。
完成《横山家之味》（2008年）的时候，就觉得‘啊啊，可以用这部片继续走电影导演这
条路’。而《我的意外爸爸》则是在自己当了父亲之后，将自己所感受到的东西投射进去
的一部作品。
接连拍了《我的意外爸爸》与《海街日记》这两部对我来说格局稍大的作品之后，我想着
要再次回到自己适合的格局而拍摄的，就是《比海还深》这部电影。”
《比海还深》是一部描写50代不畅销的小说家与他的老母亲、离婚的妻子和就读小学的儿
子之间关系的家庭戏剧，主角是是枝导演本人的父亲的投影，而拍摄也拉到导演本人直到
成人之前实际居住过的社区，说是导演至今的作品中最私密的一部作品也不为过。
“我现在54岁，就算今后可以每两年拍一部作品，20年里也顶多再拍10部了。只要想到那
个，就会觉得我的生涯是否光是忙于眼前这些事情就会结束呢，会这样感到不安。
我还没把我想拍的全部拍下来，今后的十年我又会作为怎样的电影导演度过呢？我才开始
感受到那份重要性。”
*译注：加拉巴哥化（ガラパゴス化、Galapagosization），日本的商业用语，指在孤立
的环境（日本市场）下，独自进行“最适化”而丧失和区域外的互换性，面对来自外部（
外国）适应性（汎用性）和生存能力（低价格）高的品种（制品・技术），最终陷入被淘
汰的危险，以进化论的加拉巴哥群岛生态系作为警语。也称作加拉巴哥症候群、加拉巴哥
现象（Galápagos Syndrome）。日本的手机产业是代表例。（wiki）

这真的是加拉巴哥化的最佳写照，只能说不愧是日本

看起来加拉巴哥化的前提就是封闭啊，可是日本动画有封闭吗？

别跟SOMA认真啦，他自己都不知道自己在讲什么了

简单来说加拉巴哥化就是只针对日本市场，然后到最后就一直活在这舒适圈走不出去，直到被消灭不过动画不是这样啊，日本动画在海外也有竞争力

楼主贴这是是枝第一次呼吁 今年重回坎城他又讲一次==感觉他也是很无力

柯南赢复仇者不是挺好的吗？表示自己国家有具竞争力的影视，不会只是被文化入侵

很舒适阿柯南电影品质有越来越好吗

其实真人剧日本没有到很烂，少女漫画改编的一大堆都很成功，只是烂的那几部太让人印象深刻了才会产生这种错觉

漫威系列也没有越来越好啊，看看那个永恒族

是枝他是真人电影导演 自然是希望日本真人电影能改变

加拉巴哥化其实是针对日本其他产业的现象 但后来发现真的可以套在很多日本的产业上

复联比较像现象吧?大家会觉得复联出来就应该要拿冠军

美国不也一堆烂片票房高得要命

日本会友加拉巴哥化就是他们自己内需很强，但内需跟国外

像是日本的文具产业到现在还是很兴盛 或是当初没有第一

妇联一定要拿冠军喔，那加拉巴哥也不错啊==至少有除了垃圾英雄片以外的东西能看

时间跟上智慧型手机的风潮，反而一直维持掀盖手机+红外线传输资料的方法

其实如果苹果没屠杀日本手机市场还真的不好说

柯南票房高就正常啊，动作片谁不爱

大家都知道不用回它 你认真什么啦

加拉巴哥化是建立在内需够大 但也要没黑船进军

加拉巴哥最早是他们的业务文化 后来才去的别区块 然后日本自己就很常在意这状况 有想避免的也有当梗玩下去的像是地雷社的rpg就定义成加拉巴哥rpg

欧美一堆没进到台湾的烂片也没人在意

日本电影以前在讨论动漫改编时有讨论过其实有剧本荒问题所以才会一直推改编作，因为是现成的剧本

不是缺剧本，是缺卖钱的剧本，看看美国不也一堆导演担心英雄片泛滥的问题

这个确实啊，日本的偶像业也是这样弄到被韩国超车

美国现在最红的是TOP GUN XD奇异博士2评价很差

偶像的经营模式被韩国拿去用，结果现在韩国这方面的影响力比日本强

韩国偶像已经打进去日本了 去年O榜音乐销量第一是BTS

动漫方面也是，总给我一种对产业面投入不够力的感觉

韩国很多东西都打进日本了，16年那时年轻人玩韩团走韩风

放眼世界，能像日本动漫一样有文化输出能力的真的不多，希望能好好发展

时尚就很多了，日本现在确实有些产业给人种竞争力不足感

以支语来说就是内卷?

BTS的影响力不是世界等级的吗 都去联合国了

前几天去白宫== 日本最红韩团 男BTS 女TWICE

真的关起来自己玩的只有支国，不过这时候soma就会闭嘴了

我个人是完全对BTS提不起兴趣，不过影响力真的屌

你为什么要跟一个其他世界线的人谈论我们的世界线呢，他那个世界线的日本大概和战锤的巢都底层没两样到处都是辐射工业废弃物变种人和邪教徒

日本人的思维都是这块领域被超过就送掉吧，换发展其他

加拉巴哥化去买的雷的日本家电就知道了

其实不能怪日本，因为内需够大、也很稳定、往外发展相较之下风险很高的情况下你是老板也会情愿继续顾国内

觉得日本动画串流普及也不算快就是了 以前爱好者跟番没现在方便有试着走出去就有机会 人龙中文化社长就坦言中文市场热度超乎预期日本游戏全球同步近年也是越来越多 之前多是日版先上其他地区慢慢等或者等不到

K-pop在日本的主要市场是年轻女性 而且不论男团女团都有一定的市场

日本去年进口外片400多部,本土片也发行400多部,外片其实进口没比较少,但日片票房是外片快4倍.真希望我们台湾国片也有这种竞争力,这点我倒很羡慕日本

游戏领域的话 技术能力与创新的不足想回到90年代的荣景几乎是不可能

然后柯南赢复仇者没什么吧,复仇者也不是有什么必须票房

游戏领域的话日本连中韩都输了吧，其他国家做的JRPG都比较好玩了

要多好的电影,就只是在日本受众没这么多而已,那年冰雪2狮子王 阿拉丁 星际大战日本票房都赢复仇者4

发展台片的时机在大开外片之门时已经错过了 不要倒光就阿弥陀佛

日本鬼片就真的一蹶不振 以前还能输出到全球知名 现在质感和氛围差太多了

像很多都说台湾都能抢先或同步上映,说穿了,就只是台湾国片没竞争力,排片还要考虑部要跟国外强片撞期,但日本是相反,国片有竞争力,所以外片要上映还要考虑不要撞档,就档

不过柯南在日本的市场是真的很稳

期的安排,就能看出两地的不同.一个是国片要避外片,一个

某楼：游戏领域连中韩都输 艾尔登法环：？

每年固定一部之外 以前兴行収入基本20~30亿

台湾影视产业的未来已经被拿去换高科技产业了 不可逆的

我永远记得刚到日本办手机时 当时第一次要换智慧型手机 店员就说苹果最便宜 建议不要买日厂 谁会想到几年

是外片要避国片.但够强的外片在日本也是能同步上映,只要

14年狙击手那部首度破40亿 到现在至少破70亿

顺带一提,冰雪2票房当年有赢复仇者打不赢的柯南

好莱坞其实多年来在日本很强势 没这么不堪举复仇者单纯是错误案例

艾尔登法环是站在顶点的特例 底下已经堆了多少尸体了

在日本好莱坞很能卖 只是类型有侷限

像冰雪2那年,外片就很强势

去年的情况则是疫情后好莱坞自己产量大减 很多片

就是受众问题,所以外片在日本要在宣传 档期等多下考量来

法环是特例 那每次讲手游还不是讲原神XDD

直接撤档 更不用说搞海外上映了长年以来真人电影是好莱坞在日本压制本土真人电影日本本土真人电影后来剧情片开始减少 漫改跟日剧SP

经营,所以没追求同步上映.另外日本戏院说话力量也比台湾

重要性越来越高 变成很奇特的走向

戏院大,台湾戏院受八大片商宰割,日本戏院相比强势多了

讲游戏任天堂也是特例 谁准你把任天堂归在日厂

法环特例，那老卡恶灵系列也是特例，特例真多

所以排档也比较看戏院脸色.台湾是完全看八大片商脸色

然后这些特例一样被原神屌打这样

其实一味追求潮流等于放弃自己特色，当然讲难听就是不思进取，只是看选择的面向而已

说实在这就是文化底蕴吧，应该是骄傲不是焦虑，为什么要跟着全球化的风潮走？

中韩游戏业哪有赢过日本，韩国游戏比以前退步了中国也没赢过，讲来讲去还不就一直讲原神日本的特例也够多了，FS就一中等工作室

宝来乌活得很开心啊

任天堂不是日厂，是任厂科科

西台湾游戏就垃圾手游要问几次

K-pop 的影响力能打进日本是真的超强，不过他们大公司投入的资本也是真的很恐怖