[新闻] 网漫赚钱也赚人气 台湾作家走上数位平台
楼主: medama ( ) 2022-04-09 21:31:02
https://udn.com/news/story/7241/6226268
网漫赚钱也赚人气 台湾作家走上数位平台镀金
2022-04-09 10:42 中央社 / 中央社
台湾网漫市场专题1
“社内相亲”、“驱魔面馆”漫改剧爆红，掀起一波回头阅读原著网漫风潮，连韩国明星
搭飞机前都不忘下载网漫，俨然全民运动。韩国小学生把漫画家视为既赚钱也赚人气的热
门职业，台湾作家接受网漫平台薰陶后，也发现漫画“镀金”的秘密。
在升学主义至上的1990年代，每个礼拜期待当红的“少年快报”出版，成了学生们的精神
粮食。然而早期漫画家收入不稳定，始终跟“铁饭碗”沾不上边，本土作者即使有兴趣，
也只能向现实低头，顶多兼差试水温。
如今漫画连载转为数位格式，读者群随着智慧型手机普及而扩大，漫画家收入也不限于稿
费，还可能获得授权收入或广告置入合作机会，足以养活自己。在LINE WEBTOON网漫平台
上，已有8成台湾连载漫画家愿意当成全职工作。
●漫画家身分镀金 韩国小学生列入理想职业
LINE WEBTOON台湾事业部总经理崔准荣曾任职于NAVER WEBTOON版权事业部与战略研究部
，熟悉台韩网漫市场。他接受中央社专访时表示，韩国漫画早期以纸本出版为主，很多人
认为当漫画家不能赚钱，后来漫画阅读载具改成PC、电脑，直到10几年前智慧型手机崛起
，漫画形式也跟着调整。
“目前韩国人口大约一半有看漫画，很多小学生都希望当漫画家，因为当漫画家能赚钱、
赚人气”，崔准荣说，在小学生眼里，YouTuber、网络漫画家都是网络上的内容创作者，
相当受欢迎，也凸显内容产业前景看好。
崔准荣直言，10年前如果韩国小孩想当漫画家，父母肯定拒绝，现在父母会鼓励小孩把漫
画家当成职业，社会氛围截然不同。
韩国网漫平台NAVER WEBTOON针对国际市场设立LINE WEBTOON，全球下载量已超过2亿次，
今年1月全球用户突破8200万人。台湾LINE WEBTOON有750部海外翻译及本土作品，每月活
跃用户约150万人，其中80%是手机用户。
根据LINE WEBTOON去年公布的统计，2020年全球签约漫画家年收入最高可达1060万美元（
约新台币3.18亿元），平均收入约23.8万美元；台湾漫画家收入则没有对外公布。
正因为韩国网漫用户群非常广大，品牌公司例如三星也找上门洽谈商业合作，还有影视公
司探询网漫影视化的可能性。崔准荣坦言，4、5年前开始谈影视化案子时，他还抱着半信
半疑的心情，不确定能否成功，等到漫改电影“与神同行”、漫改剧“僵尸校园”大获好
评后，影视公司的态度也变得更积极。
●纸媒式“微条漫”兴起 漫画出版更扁平
2014年LINE WEBTOON进军台湾漫画市场，发现当时产业环境与20年前的韩国相去不远，多
数漫画都从国外引进，本土作品寥寥无几。
部分原因要追溯到1966年台湾政府颁布“编印连环图书辅导办法”，所有漫画出版前都要
送审，导致发行量锐减，直到1987年废止这项法令，本土创作出现约20年空窗期。1972年
台湾与日本断交，放宽日本漫画送审，坊间开始大量贩售无授权的日本漫画，成为租书店
主力刊物和学生族最爱。
在2000年前，台湾租书店最热门的漫画周刊不外乎“热门少年TOP”、“宝岛少年”、“
新少年快报”，每到发售日当天，总有好几个人排队等著看这几本“限内阅”的杂志，期
待“七龙珠”、“灌篮高手”、“麻辣教师GTO”的新剧情；由于需求暴增，台湾租书店
总数一度达到4000家。
受到纸媒不景气影响，2000年后台湾多本漫画杂志陆续停刊，但漫画产业并未因此萧条，
反而加速转型走向数位化。2010年后智慧型手机逐渐普及，以手机滑动浏览、不需翻页的
“条漫”应运而生，逐渐成为现在大家熟知的网络漫画格式，特色在于手机接口往下滑的
阅读方式可以产生期待感。
数位平台的崛起，也让漫画出版流程更加扁平化。以往出版社负责发行、销售等业务，鲜
少有管道接触读者了解对作品的反应，现在漫画家透过数位平台的留言，可以取得第一手
的读者意见，也能透过私人粉专或Instagram帐号与读者互动对话。相较过去漫画家创作
多半只能“埋头苦干”，网漫平台的开放性吸引更多年轻创作者投入，带动本土漫画市场
起死回生。
●8年培育百位本土漫画家 付费模式立大功
LINE WEBTOON来台8年，除了引进海外人气作品，也培育超过百位台湾漫画作者，上架百
部作品。本土运动漫画“宅男打篮球”从2015年开始连载，发表超过300话，将在今年第2
季拍成影集。去年拿下10大热门作品第2名的“我与教授难以启齿”作者乌鸦小翼也是台
湾漫画家，已登上泰国和印尼连载。
崔准荣回想2014年LINE WEBTOON来台，“当时台湾漫画家都问我们，可以赚到钱吗？大部
分是兼职作家，白天去公司上班，晚上画漫画。”
从2018年开始，LINE WEBTOON引进付费模式，漫画家原本只能拿稿费，现在还可以获得读
者付费提前解锁下周话次的“抢先看”分润、针对完结作品推出的“追漫券”等收入，增
加平台和漫画家的营收。因此，目前正在连载的30部台湾作品中，80%漫画家都是全职，
比例越来越高。
由于读者养成付费习惯，台湾LINE WEBTOON2020年和2021年付费用户数都成长40%；2020
年台湾营收成长100%，2021年营收成长80%。
崔准荣指出，LINE WEBTOON也积极协助台湾漫画输出海外，平台目前在100多个国家上线
，已推出10种语言，会整理及翻译值得推荐的台湾作品给其他地区负责人进行评估，现在
已经有40部台湾作品走上国际舞台连载，有些作家的海外授权收入甚至超过台湾稿费收入
。
观察台湾漫画输出海外的成功要件，崔准荣认为，素材需要有一定的接受度，不能太过在
地化，例如只有台湾读者知道的民间传说，其他国家用户会比较难产生共鸣。相较之下，
爱情类和校园类故事更受到海外读者欢迎。
针对另一个网漫平台KAKAO WEBTOON去年6月进军台湾，崔准荣认为，当初LINE WEBTOON来
台目标是扩大本土漫画市场，才有利于发展LINE WEBTOON的事业，现在有更多同业加入，
其实抱持欢迎的态度，视为“伙伴”一起在台湾做生意，扩大台湾用户群，否则就算
LINE WEBTOON拿走全部市场也没意义。
网漫赚钱也赚人气 台湾作家走上数位平台镀金
2022-04-09 10:42 中央社 / 中央社
台湾网漫市场专题1
“社内相亲”、“驱魔面馆”漫改剧爆红，掀起一波回头阅读原著网漫风潮，连韩国明星
搭飞机前都不忘下载网漫，俨然全民运动。韩国小学生把漫画家视为既赚钱也赚人气的热
门职业，台湾作家接受网漫平台薰陶后，也发现漫画“镀金”的秘密。
在升学主义至上的1990年代，每个礼拜期待当红的“少年快报”出版，成了学生们的精神
粮食。然而早期漫画家收入不稳定，始终跟“铁饭碗”沾不上边，本土作者即使有兴趣，
也只能向现实低头，顶多兼差试水温。
如今漫画连载转为数位格式，读者群随着智慧型手机普及而扩大，漫画家收入也不限于稿
费，还可能获得授权收入或广告置入合作机会，足以养活自己。在LINE WEBTOON网漫平台
上，已有8成台湾连载漫画家愿意当成全职工作。
●漫画家身分镀金 韩国小学生列入理想职业
LINE WEBTOON台湾事业部总经理崔准荣曾任职于NAVER WEBTOON版权事业部与战略研究部
，熟悉台韩网漫市场。他接受中央社专访时表示，韩国漫画早期以纸本出版为主，很多人
认为当漫画家不能赚钱，后来漫画阅读载具改成PC、电脑，直到10几年前智慧型手机崛起
，漫画形式也跟着调整。
“目前韩国人口大约一半有看漫画，很多小学生都希望当漫画家，因为当漫画家能赚钱、
赚人气”，崔准荣说，在小学生眼里，YouTuber、网络漫画家都是网络上的内容创作者，
相当受欢迎，也凸显内容产业前景看好。
崔准荣直言，10年前如果韩国小孩想当漫画家，父母肯定拒绝，现在父母会鼓励小孩把漫
画家当成职业，社会氛围截然不同。
韩国网漫平台NAVER WEBTOON针对国际市场设立LINE WEBTOON，全球下载量已超过2亿次，
今年1月全球用户突破8200万人。台湾LINE WEBTOON有750部海外翻译及本土作品，每月活
跃用户约150万人，其中80%是手机用户。
根据LINE WEBTOON去年公布的统计，2020年全球签约漫画家年收入最高可达1060万美元（
约新台币3.18亿元），平均收入约23.8万美元；台湾漫画家收入则没有对外公布。
正因为韩国网漫用户群非常广大，品牌公司例如三星也找上门洽谈商业合作，还有影视公
司探询网漫影视化的可能性。崔准荣坦言，4、5年前开始谈影视化案子时，他还抱着半信
半疑的心情，不确定能否成功，等到漫改电影“与神同行”、漫改剧“僵尸校园”大获好
评后，影视公司的态度也变得更积极。
●纸媒式“微条漫”兴起 漫画出版更扁平
2014年LINE WEBTOON进军台湾漫画市场，发现当时产业环境与20年前的韩国相去不远，多
数漫画都从国外引进，本土作品寥寥无几。
部分原因要追溯到1966年台湾政府颁布“编印连环图书辅导办法”，所有漫画出版前都要
送审，导致发行量锐减，直到1987年废止这项法令，本土创作出现约20年空窗期。1972年
台湾与日本断交，放宽日本漫画送审，坊间开始大量贩售无授权的日本漫画，成为租书店
主力刊物和学生族最爱。
在2000年前，台湾租书店最热门的漫画周刊不外乎“热门少年TOP”、“宝岛少年”、“
新少年快报”，每到发售日当天，总有好几个人排队等著看这几本“限内阅”的杂志，期
待“七龙珠”、“灌篮高手”、“麻辣教师GTO”的新剧情；由于需求暴增，台湾租书店
总数一度达到4000家。
受到纸媒不景气影响，2000年后台湾多本漫画杂志陆续停刊，但漫画产业并未因此萧条，
反而加速转型走向数位化。2010年后智慧型手机逐渐普及，以手机滑动浏览、不需翻页的
“条漫”应运而生，逐渐成为现在大家熟知的网络漫画格式，特色在于手机接口往下滑的
阅读方式可以产生期待感。
数位平台的崛起，也让漫画出版流程更加扁平化。以往出版社负责发行、销售等业务，鲜
少有管道接触读者了解对作品的反应，现在漫画家透过数位平台的留言，可以取得第一手
的读者意见，也能透过私人粉专或Instagram帐号与读者互动对话。相较过去漫画家创作
多半只能“埋头苦干”，网漫平台的开放性吸引更多年轻创作者投入，带动本土漫画市场
起死回生。
●8年培育百位本土漫画家 付费模式立大功
LINE WEBTOON来台8年，除了引进海外人气作品，也培育超过百位台湾漫画作者，上架百
部作品。本土运动漫画“宅男打篮球”从2015年开始连载，发表超过300话，将在今年第2
季拍成影集。去年拿下10大热门作品第2名的“我与教授难以启齿”作者乌鸦小翼也是台
湾漫画家，已登上泰国和印尼连载。
崔准荣回想2014年LINE WEBTOON来台，“当时台湾漫画家都问我们，可以赚到钱吗？大部
分是兼职作家，白天去公司上班，晚上画漫画。”
从2018年开始，LINE WEBTOON引进付费模式，漫画家原本只能拿稿费，现在还可以获得读
者付费提前解锁下周话次的“抢先看”分润、针对完结作品推出的“追漫券”等收入，增
加平台和漫画家的营收。因此，目前正在连载的30部台湾作品中，80%漫画家都是全职，
比例越来越高。
由于读者养成付费习惯，台湾LINE WEBTOON2020年和2021年付费用户数都成长40%；2020
年台湾营收成长100%，2021年营收成长80%。
崔准荣指出，LINE WEBTOON也积极协助台湾漫画输出海外，平台目前在100多个国家上线
，已推出10种语言，会整理及翻译值得推荐的台湾作品给其他地区负责人进行评估，现在
已经有40部台湾作品走上国际舞台连载，有些作家的海外授权收入甚至超过台湾稿费收入
。
观察台湾漫画输出海外的成功要件，崔准荣认为，素材需要有一定的接受度，不能太过在
地化，例如只有台湾读者知道的民间传说，其他国家用户会比较难产生共鸣。相较之下，
爱情类和校园类故事更受到海外读者欢迎。
针对另一个网漫平台KAKAO WEBTOON去年6月进军台湾，崔准荣认为，当初LINE WEBTOON来
台目标是扩大本土漫画市场，才有利于发展LINE WEBTOON的事业，现在有更多同业加入，
其实抱持欢迎的态度，视为“伙伴”一起在台湾做生意，扩大台湾用户群，否则就算
LINE WEBTOON拿走全部市场也没意义。
作者: tonyy801101 (tonyy801101) 2022-04-09 21:33:00
感觉还不错耶
作者: nanachi (娜娜奇) 2022-04-09 21:35:00
未来趋势 是说那个年薪千万美金的漫画家是谁
作者: yiwangneko (为什么猫都叫不来？) 2022-04-09 21:35:00
看脸时代那个ㄅ赚到自己开工作室了
作者: LastAttack (与我无关~~) 2022-04-09 21:37:00
也算是运气吧 撑到名气够改编时 改动画跟游戏都没掀起什么波澜 但碰上NETFLIX崛起到处投资
作者: bluejark (蓝夹克) 2022-04-09 21:44:00
2014年LINE WEBTOON进军台湾漫画市场部分原因要追溯到1966年笑死 台湾人睁眼说嗐话到了极点
作者: LastAttack (与我无关~~) 2022-04-09 21:48:00
1966那段写得还行吧，整个脉络就是出版限制放松后恰逢
作者: bluejark (蓝夹克) 2022-04-09 21:48:00
别人说跟20年前的韩国相去不远不就表示你这20年没做事
作者: LastAttack (与我无关~~) 2022-04-09 21:49:00
盗版日漫大行其道，一般人压根不会想靠画漫画当生路
作者: bluejark (蓝夹克) 2022-04-09 21:50:00
结果你去讲56年前的事
作者: Orianna (奥莉安娜的忧伤) 2022-04-09 21:50:00
90年代台漫真的很蓬勃啊 尤其还有4大报的时候 报纸的连载养起一票ip
作者: LastAttack (与我无关~~) 2022-04-09 21:51:00
话说抢先看接受度意外高。假如每周都抢先看，其实就形
作者: hitsukix (胖胖) 2022-04-09 22:10:00
就习惯要慢慢养成，以前是租书店5元5元花
作者: deutyi (IL) 2022-04-09 22:26:00
结果还是要靠别人的平台，有点伤感不过也许能这样弄到一点市场吧没研究台湾新生代的大手有些谁了，是说连日漫也是要面对市场环境整个改变的问题吧
