基本上
周刊连载漫画家都会请助手
不是自己一个人画图
（当然也有极少数是几乎自己一个人画的）
然后你说轮休
没人逼你画周刊
你也可以投月刊（工作量大约周刊一半）
但现实就是周刊能见度高 更容易红
至于腰斩
每本杂志腰斩线不同
大家都知道要看排名、销量
越热门的腰斩线越高
卖不好就斩
烂漫画拖久了
只是伤害漫画家 伤害读者 伤害出版社
毕竟不卖座的作品要爆红的机率很低
既然没人看没人买
不如快点腰斩
把时间拿来构思下一部作品
说不定还有机会红
记得JUMP很多热门漫画家
都是腰斩过几次
之后才红的
第一部就红的有火影、海贼、鬼灭
有腰斩经验才红的有富樫义博（幽游白书）
久保带人（死神）、田畠裕基（黑色五叶草）
古味直志（伪恋）
因此腰斩并不是坏事
如果今天没腰斩 作者继续画那些不卖座的作品
或许至今仍然无法画出卖座的代表作
结论：
没人逼你
不想赶稿可以自己画放在推特上、卖同人志
商业也可以选择月刊而非周刊
也有少数漫画家在被腰斩后选择退出商业
把后续画成同人志自费出版
但想要大红大紫
还是少年JUMP周刊机率最高
所以每年才那么多人投稿JUMP
※ 引述《jay0000 ()》之铭言：
: 刚刚看了某yt介绍的腰斩漫画
: 觉得漫画家根本就是自虐的工作
: 基本上画到能上台面已经是一个很厉害的才能
: 还要加上一个会礼拜画出18页的赶稿功力
: 光是满足上述两个条件就已经很困难了
: 还有我认为最难的也是最重要的剧本构思能力
: 没错 你还要拥有媲美剧作家的能力
: （现在故事和作画分开好像还是少数）
: 更别说上架后还要面对大众的舆论和批评压力
: 基本上就是你要拥有
: 画工
: 速度
: 剧本
: 抗压性
: 而且各方面都要是一流的才能挤上去
: 根本是超级严酷的工作
: 与其说日本的漫画环境造就了很多经典作品
: 不如说稍微给漫画家更多一点空间有没有可能创作出更多好作品呢
: （漫画家轮休制、放宽腰斩机制等等之类）
: 虽然我在这边讲不能改变什么
: 只是想讨论说日本漫画环境的改变是不是能刺激出更多好漫画

连手冢都被斩过一堆作品了开场暴红没被斩除了实力外还有运气手冢疯狂多开是因为他欠债啊画风跟背景精细这倒不见得鬼灭漫画在锻刀村前的画技跟精细度 恩 不好说

请助手也是很肝啦 除非你本来就画很快轮休跟腰斩就更不用提 自己选择的工作不要怨

在这个时代我觉得新人要练功未必要在实体杂志上 在网络平台学经验也可以吧

鬼灭漫画是靠动画抬起来吧 没有动画的话腰斩也不意外

...鬼灭动画出来前漫画都已经出超过十本卷均也30万左右了

富坚推鬼灭那时就有迹象要爆红了 只是没想到超爆现象级

荒木 井上也都有被腰斩的经验

空知也是第一本就爆红 其实第一本就爆红的也蛮多人的

你说没人逼你要负责举证喔

谁会动画化被腰斩也不意外的作品...

鬼灭动画化之前大概就平均每本30万左右，算不上不下吧

会动画化的都是有一定人气的作品啊鬼灭动画对原作的影响就是普通红变成爆炸红这样。

无动画化卷均30万就算以JUMP来说 绝对不是不上不下的程度 这种都会是动画化预备军的一般来说要活过腰斩线大概是卷均十万吧 当然视题材主题而定

幽游是强行续命吧… 然后月刊的进入门槛比周刊高得多

卷均30万那是前段班的水准，放到一些比较弱的出版社，那已经是要供起来拜，绝对不是不上不下。

你说的那些其实也不一定是第一部就红 他们在红之前的努力普通读者也不会知道

30万不上不下是跟顶端黄金阵容比，不能每次都拿卷均百万以上来说，没那么多漫画有办法做到