https://news.yahoo.co.jp/byline/maishilo/20211118-00267700
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摘录一下
- 一开始觉得是要描写艺能界负面内容的刻薄漫画，所以有所警戒。
但是后来读了之后，登场人物对于彼此擅长的艺能范畴有足够的相互尊敬。
这个展开让人充满好感（所以喜欢）
- 演出家（导演）就像是主厨。
脚本像是食谱，演员像是食材，练习场就像是厨房，工作人员就像是厨房班底，
为客人提供好戏剧这盘料理，也就是制作演剧作品的工作，
食谱有点不一样，食材有点不一样，份量有点不一样，而去调整相应做法的，
就是所谓的演出家。
- 2.5次元舞台比起演出更重要的是原作。
“一开始就不是三次元的东西，要怎么用三次元来表现”，来尝试各种技术的课题
同时2.5次元必须要填充一些原作没有的东西，这就是2.5次元舞台的宿命。
如果一个真人演员就只是照着漫画和动画演，那这个舞台就失去意义。
比方说漫画中的流汗场景，
在剧场可以看到真人演员用呼吸和气息来演绎满头大汗的姿态，
我们可以在某些层次选择比漫画动画更有利的表现手法。
- 另一个舞台的特色是很重团队合作。
在漫画和动画当中，即使是复数角色的对话，
在分镜格子当中也很难同时表现出所有的表情和变化。
但是舞台是同一个空间下的演出，
可以传达出同一个空间下整体的细微画面、表情变化。这也是舞台的力量之一。
- 所以要变成2.5次元，就要看对原作有怎样的爱和诠释。
如果真的全部和原作一样，那真的就没有舞台化的必要。所以才有转换的作业。
这个剑招，非现实的必杀技，我要怎么用现实中的方式表现出来，
原作角色的心境，要怎么传达给观众。
这种心和体的交叠，才有办法做出2.5次元。
- 所以做2.5次元要考量的比你认为的还多。
舞台化的时候就要早点安排和原作者的会面。
原作和舞台方的对立是常发生的，不如说没有冲突才是很奇怪的事情。
这是一个可以预测的状况，所以你当然就是会尽早安排和作者碰面，越早越好。
所以我在读我推的孩子这一段我其实一直在想
“这情况，他是什么时候去跟作者打照面的啊？” 一直很在意这点。
- 如果是以故事中的发展，会期待周围的人多教给阿比子老师更多有关演剧的知识。
有些感觉我很难表达，但是会期待原作者、剧本家和演出家是一个互相敬重的关系。
- 作品中有其他制作人推荐的演员演出，这件事情是常见的。
很多东西是光是面试或试镜无法理解的。
演员的过去、他们在课程中的表现，在更衣室和实际舞台上的氛围，成长的过程，
我经常被熟悉幕后的熟人介绍演员。
- 舞台是一个团队，所以没有必要每一个演员都是大师级的，
确实会有虽然实力还不到位但是相当努力的演员参与演出。
就好像球队里面也会有王牌球员，以及虽然球技不是很好但是体能或是防守能用的球员
舞台也类似，只要能够提升整体舞台的水准，我们就愿意囊扩这个人入队。
- 2.5次元需要阅读比一般的演剧更多的参考资料和原作，对原作有爱的心也很重要。
即使有一个完美的角色和演员，也会有上档时间安排，作品演出时间重复等问题。
- 加奈（维持舞台平衡的平衡大师）和赤音（完全投入令人深入角色）
这两种演员类型都是真的存在的。
从导演的角度看来，这两种类型都是有其优势的类型。
对于舞台来说，你的队伍中有这样的演员是很强的。
作为导演，对于赤音这种，基本上你对她就什么都不要做，
而是想着怎么样搭配好她身边的演员，虽然这点还满困难的……。
而对于加奈，导演会要求她，希望她不要考虑平衡到那么极端，有的时候需要去打破。
有的时候会希望她突破框架，然后看看会发生什么样的事情。
- 让我来说的话，我是觉得赤音是不太可能出演配角吧（笑）
就算那是一个很好的角色，也无法完整发挥作为演员的实力。
反过来说，加奈就是不管配角还是主角、我方还是敌方都能胜任的类型。
所以如果是还在选角的阶段，我是觉得加奈会有相应的优势。
- 现场演员的良性竞争和对抗也是会有的。
对于演员来说，比起被观众或导演称赞，想被认为“这个演员好厉害”，
这样的好胜心、竞争心态也是很强烈的。
这种心情一般练习的时候也会发生，只要那种一眼难忘的高超演员一到现场的瞬间，
整个练习场马上氛围就会紧张起来。
虽然很不甘心，但是比起导演在那骂半天，
一个很厉害的演员出现，让大家认真起来的效果或许就比导演讲半天还有用。
- 我推的孩子演出的演员有好几个十几岁的学生。
但是实际上不太可能会在这个场合启用那么年轻的演员。
不会因为角色是十几岁就真的找十几岁来演，其实20几到30岁，那个经验值会更饱满
有经验值会比舞台上的新鲜感来的重要。
因为这个缘由，所以你会看到原作中都是高中生，演员却是成年演员这样的事情。

酷诶

跨领域合作的事情光是能不爆炸就烧香拜佛了

年龄那边蛮有感的

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访谈好看

虽然不可能但这是漫画……欸？原来是真的？

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导演骂半天没用那段有点好笑

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