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2021/11/03 李政亮
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“漫画家与编辑之间究竟是如何相爱相杀，进而创造出传世名作...？”图为《重版出来
》剧照。
“漫画家与编辑之间究竟是如何相爱相杀，进而创造出传世名作...？”或许很多人不知
道，《鬼灭之刃》里著名的“水之呼吸”，在作者吾峠呼世晴原本的设定当中，原本名之
为有些拗口的“麟滝式呼吸术”。后来在编辑的建议下，改为读者容易记忆，也容易宣传
的“水之呼吸”。漫画家与编辑之间的彼此协力，创造了流行。
然而，漫画家与编辑之间的关系都是如此“美好”吗？
近年来，日本漫画编辑为主题的小说、回忆录乃至漫画接续在台湾翻译出版，幕后的编辑
一跃成为主角。编辑是漫画的推手，但问题在于编辑将漫画家推向何方？在推力与受力之
间，编辑与漫画家的关系有那些类型？凡此种种，都是漫画产业里的有趣话题。
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吾峠呼世晴原本的设定当中，原本有些拗口的“麟滝式呼吸术”，后来在编辑建议下改为
读者容易记忆、也容易宣传的“水之呼吸”。图／《鬼灭之刃》
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漫画家与编辑之间的彼此协力，创造了流行。图为2019年4月《JUMP》的编辑们一起在深
夜收看《鬼灭之刃》动画版。图／《JUMP》编辑部Twitter
古早味的协力关系
战后日本漫画家与编辑的关系，大抵是一种关系较亲密的协力关系。常盘庄，是日本漫画
发展过程中的圣地，1950年代住在常盘庄的漫画家包括手冢治虫、石之森章太郎、赤冢不
二夫、藤子不二雄等，他们都在漫画史中都留下璀璨的篇章。
不过，为什么这些漫画家们为什么会以常盘庄为据点？1950年代初期，在大阪已稍有名气
的手冢治虫，决心到东京闯荡成为全国性的漫画家。起初，他住在杂货店二楼，但编辑日
夜拜访，房东不堪其扰。《漫画少年》编辑出身的社长加藤谦一，恰好儿子就住在启用不
久的常盘庄，于是介绍手冢治虫前去。在这里，可以看到早期出版社与漫画家之间的亲密
关系。
这种亲密关系跟当时的环境应该有直接的关系，要成为职业漫画家就必须上京，毕竟几乎
所有的知名出版社都在东京，为了让漫画家安心创作，也为了让编辑方便取稿，编辑会帮
人生地不熟的漫画家寻找住处。
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1950年代住在常盘庄的漫画家包括手冢治虫、石之森章太郎、赤冢不二夫、藤子不二雄等
，他们都在漫画史中都留下璀璨的篇章。图为常盘庄漫画博物馆。图／欧新社
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“名为‘常盘庄’的青春”，由左至右分别为石之森章太郎、手冢治虫、横田德男、安孙
子素雄、铃木伸一、藤本弘，众人在1982年重返旧地，赶在常盘庄拆除前留影。图／手冢
治虫官方网站
取稿，是编辑的日常。截稿前夕，正是漫画家与编辑激烈拔河之际。手冢治虫人气正盛时
，手中连载众多，各出版社的编辑们聚集在手冢治虫工作室等稿，于是这些编辑们也有了
“手冢番”之称号。在《手冢番：我曾伺候过漫画之神》一书当中，就访谈了当年等候过
手冢作品的各家编辑们。
编辑们的工作流程是，每周二手冢治虫的经纪人会与各家编辑依截稿时间排时程，编辑们
也会在手冢工作室打地铺住下，住下10天拿到稿子是常见之事。这些编辑得随时在场，手
冢想讨论某刊的内容时，编辑得即时出现。有趣的是，编辑们待久了，也了解在手冢的内
心深处，认为漫画创作其实是非常寂寞的，手冢希望编辑在旁，也是想要满足别人把他放
在心上的感觉。
尽管手冢番的编辑们在旁随侍，不过，1957年还是发生了著名的“九州逃亡事件”。有编
辑为了自家的特刊，不顾原来手冢既定的作品时程，硬是安插自家出版社的工作给手冢，
，并且还趁手冢到宝冢老家拿资料时，设法将手冢留在京都，让他可以不受其他编辑打扰
安心作画。
与此同时，其他在东京苦苦守候的编辑们不见手冢踪影，便飞快打探消息准备前来抢人。
未料，手冢自己也答应九州方面的媒体采访，于是又再从京都前往九州，当时共有多达七
、八位编辑为了稿件，一路紧追不舍。为防稿件赶不及，东京的杂志社也请来其他漫画家
坐镇，随时准备上场救援。最终，九州逃亡事件在兵荒马乱当中完美落幕，但编辑们与“
逃亡”的手冢，却好像玩了一场猫捉老鼠的催稿游戏。
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图为1957年手冢在东京初台的工作室。图／手冢治虫官方网站
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九州逃亡事件在兵荒马乱当中完美落幕，但编辑们与“逃亡”的手冢，却好像玩了一场猫
捉老鼠的催稿游戏。图左为手持道具枪摆拍的手冢、图右为描绘手冢治虫创作秘辛的《ブ
ラック‧ジャック创作秘话》。图／手冢治虫官方网站、《ブラック‧ジャック创作秘话》
编辑的威力
不过，如果有漫画家错过了编辑要求的截止期限怎么办？藤子不二雄是藤子·F·不二雄
与藤子不二雄Ⓐ分道扬镳前的共同笔名。1954年，20岁左右的两人从家乡富山到东京为了
漫画家之路上京，两人运气很好，陆续开始有连载邀稿。不过，面对逐渐而来的邀稿压力
，两人索性逃避回家乡，错过多本杂志的截稿时刻，然而即便是再好的创作者，多次不交
稿的结果依然就是后来有不少编辑们联手封锁两人的稿件，时间甚至长达一年多。
编辑们看似都是严厉的稿件管控者，然而，也有编辑与漫画家一起成长的例子。近日89岁
高龄去世的漫画家白土三平与《GARO》编辑长长井胜一的故事就是一段佳话。
《GARO》带动了1960年代剧画的潮流，挑战主流漫画风格。不过，长井胜一并不是一开始
就这么有意识的。他在自传《GARO编辑长》一书当中自承，原来自己是带着投机性格的文
化生意人，直到1957年遇到白土三平。当时的白土三平是贷本漫画家，然而出版贷本漫画
的出版社多是小型出版社，财务状况不稳，白土三平的作品因而受到波及无法顺利出版。
绝望的白土三平带著作品找上素昧平生的长井胜一，心里盘算著如果再无法顺利出版就要
转行。
长井胜一帮白土三平出版了几本贷本漫画，1959年的《忍者武艺帐─影丸传》开创了白土
三平的时代，这部作品以16世纪永禄年间的忍者影丸为主角，他学习忍术串连各地农民对
抗幕府，可以说是从被支配者的视角来写历史。
《忍者武艺帐》从1959年开始出版至1962年共17册，只有出版者与作者无间的配合才有可
能完成，也在合作的过程中，长井胜一被白土三平于简陋的家里在装苹果的大箱子上作画
的场景所感动，渐渐地决心不再炒短线，想以漫画作为事业，1964年创办《GARO》，主打
就是白土三平的《卡姆依传》。两人所传下来的佳话，就是编辑与漫画家的一起成长，引
领一段革命性的漫画潮流。
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也有编辑与漫画家一起成长的例子，2021年89岁高龄去世的漫画家白土三平，与《GARO》
编辑长长井胜一的故事就是一段佳话。图中为两人在1994年的合影。图／《GARO》长井胜
一追悼纪念刊
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1959年的《忍者武艺帐─影丸传》开创了白土三平的时代，这部作品以16世纪永禄年间的
忍者影丸为主角，他学习忍术串连各地农民对抗幕府，可以说是从被支配者的视角来写历
史。图／白土三平《忍者武艺帐》
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1964年创办《GARO》，主打就是白土三平的《卡姆依传》。两人所传下来的佳话，就是编
辑与漫画家的一起成长，引领一段革命性的漫画潮流。图／白土三平《卡姆依传》
也在1960年代，主流漫画杂志的编辑的权威也慢慢建立当中。1959年《周刊少年Sunday》
与《周刊少年Magazine》问世之后，揭开日本漫画的新时代，漫画杂志开始以周为单位运
作，这让更多漫画家有发表作品的机会。不过，编辑们在周刊的市场运作当中，逐渐熟悉
读者的口味，也慢慢形成哪些类型的作品可能会受欢迎的判断能力。
在这样的情形下，不少新人漫画家在早期作品当中，时而能看见资深编辑的影子。例如吾
妻日出夫，是1970年出道的漫画家，当时20岁左右的他以能兼顾主流市场与另类风格而知
名。1989年他因工作倦怠，开启一段放浪形骸的流浪之旅，过起游民般的生活，《失踪日
记》便纪录了这段时期的各种异闻。其中，也谈到自己出道之初的故事。
1970年前后，吾妻有机会在《周刊少年Sunday》这样的知名杂志发表作品，知名杂志的编
辑对新人漫画家也较为严厉，截稿前数日就要先检查草稿，以确保进度。而后数年，编辑
又认为吾妻应该要有高知名度，于是根据编辑直觉，要吾妻画些有性感画面的连载作品，
未料果真大获人气一举连载五年。
战后日本漫画的风行，也让更多杂志社创设漫画周刊，1968年创刊的《周刊少年Jump》，
便是其中之一。作为较晚成立的漫画周刊，《周刊少年Jump》未必能够邀请到人气漫画家
连载，于是推出新人专属合约的方式，签下新人漫画家，全力为《周刊少年Jump》连载。
此外，就是彻底执行读者意见回馈。虽然大部分漫画杂志都会有读者意见回馈表，但《周
刊少年Jump》将之彻底执行为每周的连载作品排行，如果落到末位，将面临连载中止的命
运。
漫画家作品的激烈竞争背后，也都会有编辑的建议，毕竟，这些排名也将跟编辑在杂志社
里的地位有关。不过，对漫画家来说，编辑有时也是残酷的传信者。漫画《爆漫王》里，
真城最高与高木秋人两位年轻人立志成为漫画家，真城最高之所以喜爱漫画，因为他的叔
父就是曾在《周刊少年Jump》连载的漫画家，真城小时候镇日待在叔父的工作室看他作画
。然而某日编辑前来告知名次沦为末位，连载将要中止的讯息，叔父无法承受竟不支倒地
。虽是漫画情节，但也点出真实世界里，漫画家面对的残酷现实。
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1989年他因工作倦怠，开启一段放浪形骸的流浪之旅，过起游民般的生活，《失踪日记》
便纪录了这段时期的各种异闻。其中，也谈到自己出道之初的故事。图／吾妻日出夫
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图／1959年《周刊少年Sunday》与《周刊少年Magazine》问世之后，揭开日本漫画的新时
代。
好编辑？坏编辑？
不只是漫画家会透过漫画表现他们与编辑的互动，也有编辑反过来以编辑为主角，以推理
小说为中介，带出编辑与漫画家的互动。
1956年出生的长崎尚志，1980年24岁进入小学馆之后，担任漫画杂志的编辑多年，2012年
开始推出“醍醐真司的博览推理档案”系列小说。小说主角醍醐真司就是漫画编辑，这个
系列的小说犹如战后日本漫画史，鲜活地带出不同阶段漫画演变的轨迹。当了多年漫画编
辑的长崎尚志，也在小说的字里行间注入经验谈。在他看来，好的漫画编辑有两个指标，
一是推了多少部畅销作品？二是转到其他出版社后，合作的漫画家是否也跟着转社，如果
是，表示双方的合作关系是稳固的、相互信任的。
有趣的是，就从2012年开始，编辑为主角的作品接续出现，被翻拍为电视剧的漫画《重版
出来》也是在这一年开始连载。《重版出来》就像是漫画编辑指南，里面有很多出版社具
体出版流程的介绍，诸如决定单行本出版册数的本决会议、POS（即时销售系统）等。当
然，更为重要的是，编辑如何与漫画家协力，外加业务部门的助力，将漫画家的心血化为
畅销的作品。
长崎尚志所提出的好编辑标准也在《重版出来》有所呈现，例如主角黑泽心就是热血的年
轻漫画编辑。不过，在她编辑的历练过程里，也看到形形色色的前辈编辑，有着压榨新人
恶评的安井编辑就是位异类人物。他曾经是位热血编辑，但漫画杂志因亏损停刊之后，性
格大变，市场销售数字取代曾经的理想。
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好的漫画编辑有两个指标，一是推了多少部畅销作品？二是转到其他出版社后，合作的漫
画家是否也跟着转社，如果是，表示双方的合作关系是稳固的、相互信任的。图／《重版
出来》剧照
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图为《周刊少年JUMP》的现任编辑长中野博之（左），在编辑部看稿。图／《JUMP》编辑
部
在他眼中，漫画家仅是填补销售数字的工具，他特别喜爱希望能出道的新人漫画家，因为
这样的新人源源不绝，用完一个随时可再补上一个。对于新人漫画家来说，他们抱持着对
漫画的执著，希望能踏上职业漫画家之路，对于各种苛刻的条件，总是以“漫画家就是得
吃苦耐劳”而默默接受，甚至欣喜地以为这就是自己职业漫画家的起点而欢喜承受。
《重版出来》里的新人漫画家，最终在安井编辑的压榨后猛然觉醒，在过劳与失落中重新
找到生活的动力。这这样压榨新人的编辑并非虚构，现实中确实存在比安井更为夸张的编
辑，佐仓色的《恐怖编辑部：某新人漫画家的真实悲惨故事》，就是自己的亲身血泪。
佐仓色原是在网络发表作品的业余漫画家，角川书店某位自称出过多本畅销书的编辑看上
她的作品，希望能在旗下的杂志连载，这对新人漫画家来说，作品被注意是一大鼓舞。然
而，接下来却尽是可怕的恶梦——除了沟通联系的过程当中，编辑敷衍甚至忘记时间之外
，更为致命的是，当单行本出版之后，编辑打着宣传之名，表示只要读者寄回回函，就将
赠送佐仓色本人绘制的签绘版。
虽是新人漫画家，但佐仓色的作品引发不少人的注意，编辑对读者回函的数量不但不加以
控制，还更追加数量，佐仓色最终共制作了1,729份签绘版，也因过度工作，导致身心出
现问题。
签绘版原本是出版社与漫画家之间的模糊地带，漫画家与出版社之间对单行本的版税会有
商议，但签绘版是单行本出版之后的宣传活动，不会列在合约当中。通常的状况是忙碌的
漫画家考量制作签绘版耗时，只会少量制作，出版社也会给予相对的报酬。然而，新人漫
画家刚入行，不仅不熟悉业界的状况，而且面对角川这样的大出版社，有种害怕得罪影响
未来漫画之路的心理，外加恶编辑的要求，无偿地制作上千份彩绘版后，身心出现状况。
所幸佐仓色最终打开心门，把这段期间遭受的待遇以及种种疑惑公诸于世，得到许多读者
们正面的支持力量，继续在漫画之路上前行。
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佐仓色后来将自己与恐怖编辑相处的经历画成《恐怖编辑部：某新人漫画家的真实悲惨故
事》一书。图／《恐怖编辑部》
漫画家与编辑的未来？
漫画家与编辑之间因漫画之故演绎出各种关系，此外，不同世代的漫画家与编辑，其实也
都共同面临媒介转型的问题，常盘庄漫画家面对的是电视的兴起、现代的漫画家面对的是
网络的出现、乃至纸本已不是漫画唯一的形式等挑战。
《周刊少年Jump》的一举一动，可说是日本动漫产业指标，作为1968年创刊的后起之秀，
透过签下新人漫画家与重视读者意见回馈等方式，很快成为漫画周刊之霸。1995年3、4月
合刊创下的653万销售量，更是纸本时代的最后光芒。接下来迄今漫漫的20多年时光，漫
画依旧在，但与何种媒介结合创造最多的读者，始终在不断摸索尝试的过程当中。
今年，《周刊少年Jump》所属的集英社，旗下的APP漫画杂志《少年Jump＋》推出“MIL-
LION TAG”的计画。这个备受瞩目的计画，是经由初选，选出新人漫画家六人，分别与集
英社编辑搭配，提出漫画构想相互竞争，获胜者除了有高达500 万的奖金之外，其作品将
可在《周刊少年Jump》连载、也将出版单行本，作品也将成为动画，目前已确定将由Net-
flix制作。
这个模式，无疑是《周刊少年Jump》重视新人漫画家的进化版企划。而这一次，更把漫画
编辑也一起加进来，思考何种漫画作品将适合进一步迈入动画舞台。尽管目前为止其效果
仍不得而知，但在未来，漫画家与编辑的关系在新时代的挑战中，也可能将变得更加紧密。
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漫画家与编辑之间因漫画之故演绎出各种关系，此外，不同世代的漫画家与编辑，其实也
都共同面临媒介转型的问题，常盘庄漫画家面对的是电视的兴起、现代的漫画家面对的是
网络的出现、乃至纸本已不是漫画唯一的形式等挑战。图／《重版出来》剧照

阅 holo最高

就事论事好吗 = =

如果采用原名 我倒是会期待那么其他呼吸会用什么中二名还是柱名

推

用原本的来读的话，即使是日本国内也不容易理解 = =

你少了式。

好文推！

推重版出来，然后怎么没有举野崎君当范例XD