CCC创作集金漫奖专题报导
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金漫奖虽打破类型但急需建立标准（上）：评审团选定制度需重整
2021金漫奖特别报导 2021-11-02 吴平稑
今年第12届金漫奖颁奖典礼终于在10月28日落幕，虽说是几家欢乐几家愁，但见到评审名
单的公开，不免让漫画圈内人感到有些不明所以。七位评审之中，除了政大台史所李衣云
副教授对漫画研究颇有著述，以及南艺大罗禾淋助理教授虽出身新媒背景仍关心撰写动漫
相关文章，其余评审的资历与背景，显然令人感到疑惑。
三位创作领域的评审中，虽说插画家阿尼默老师曾于波隆纳“加拉兹奖”获得漫画类首奖
，但观其创作经历，仅出版过一本漫画，可谓是漫画新人而非专营漫画的插画创作者；而
图文创作者可乐王老师虽曾表示嗜读漫画，但创作经历与漫画关系甚小，插画家陈又凌老
师也是如此，不免让人有种外行人来评断本届入围漫画的印象。毕竟，漫画虽是以视觉为
优先表现媒介，但却与插画领域重视的方向完全不同，图文插画家如何能精准评断优秀作
品，也令外界感到质疑。
最后则是《PAR表演艺术杂志》客座主编江家华与音乐工作室负责人柯智豪，两者与漫画
关系甚远，虽说江家华曾为漫画记者，撰写过《法国漫画散步 从巴黎到安古兰：LA
PROMENADE BD, DE PARIS A ANGOULEME》，但内容多有错误，也并非真正长期观察漫画发
展的记者；音乐人柯智豪，与漫画相关的事蹟似乎仅有与《CCC创作集》的跨界配音合作
，少有表示对漫画阅读的兴趣，不难理解此次文化部端出的评审名单为何难以令读者与业
界人士信服。
利益回避的评审缺稀危机
为何会有这样荒谬的评审选定，或许要回到金漫奖本身的报名制度与利益回避规则，这在
《金漫奖奖励办法》第五条第四项有明确声明。事实上，不少资深的台湾漫画创作者已经
有稳定创作节奏，尤其若是系列作品，那更是年年有可能报名，若要邀请这些作者成为评
审，利益回避的处置会显得复杂且麻烦。况且，目前台湾漫画创作者的生存处境并不友善
，要拨出至少一周到数十天的时间来审核所有报名漫画，若是没有充分的审查费用，也得
不偿失。
因此，金漫奖就必须在评审选定与利益回避之间取得一个平衡的机制，毕竟条文并没有禁
止报名者身兼评审，就像布鲁塞尔漫画节的原子球奖，在2020年也出现评审主席
Dominique Goblet 获选为贡献奖的情况，然而因有明确的回避机制，而能公开透明地与
外界说明。所以，无论是针对作品的票选制或是分项计分制，事实上是可以将关系人士的
票选与计分作加权处置，而不是全然地回避与漫画更有相关性的创作者，也应将投票与计
分过程公开，以示透明。
再者，若可邀集的专业人士不够多，事实上可以在最后决选阶段时，邀请海外重要的专业
人士当评审，提升台湾漫画所缺乏的专业评论能力，像是这次金漫奖所举办的漫画座谈会
邀请了日本国际漫画奖评审长里中满智子老师，或是日本评论家吴智英老师、甚至是法国
的亚洲漫画专家Nicolas Finet，都是文化部可以考虑的海外漫画评审人选，也可以借此
与台湾的资深漫画从业员交流。毕竟，同样具有官方性质的中国动漫金龙奖，历届评审中
不乏海外专业人士，以提升读者对漫画的评鉴能力，台湾官方却想不到这一步，令人感到
惋惜。
跨界评审的公关利用不充分
然而，跨界的评审采用并非是不可行的，但金漫奖赛前不公开评审人选的制度，事实上对
金漫奖并无助益，反而惹来更多外行人评断漫画的争议。像这次完全没有资深漫画家或资
深漫画编辑在评审名单里面，让人特别质疑评选结果，尤其奖金如此丰厚，难免有令人感
到随意操弄纳税人的经费之嫌。
况且，我们可以观察到，欧洲乃至日本的奖项，都会在结果公布前透明公开评审名单，日
本的国家级奖项文化厅媒体艺术祭甚至会公布遴选评审的行政人员，以示负责。而欧洲的
奖项则常以公开评审团，吸引读者对奖项及入围作品的关注，并透过评审团主席来保证名
单的公信力。像是安古兰漫画节，惯例会将评审名单发布给媒体，且每年都会设置一位戏
剧演员，来平衡专家过于菁英式的评选，更借此吸收更广大的读者。（当然，其他评审都
还是专业的漫画画廊经营者、漫画作者、漫画理论家、漫画书店资深店员、漫画专业评论
记者等。）
在评审名单的操作上，不单仅是要有“足够”的相关领域资深从业员，也的确需要“曾对
漫画表示关心”的跨域人士来作为公关宣传的一部分，不需要心虚地将名单隐匿直到典礼
当日才于颁奖典礼现场公布（甚至在之后还不公开在网络上，需要外界提醒才执行）。并
且至少列上短文详细介绍评审的完整资历，而非仅是书写头衔，令民众一头雾水。
分类泯除致标准模糊，任由评审自由心证
而近两年改制后最大的问题，则是因为奖项泯除作品分类，导致金漫奖的设立目标变得极
为不明确。在《金漫奖奖励办法》之中，原本在第二条第一项中就有明确说明，是为了奖
励“出版发行优良漫画出版品”，然而这次的评选结果，却在评审团召集人李衣云老师诠
释下，变成“金漫奖要呈现台漫的多元性”（注1），不禁令人问起，一般奖项的设立不
是应该针对项目本质的划分去评断其优劣，而将奖项颁给较为优秀的作品吗？怎么会是为
了呈现多元性而有配票之嫌疑？
在这个多元性的主张之下，新人奖与年度漫画奖的分类变得完全不具意义，理应在新人奖
中评比的《狮子藏匿的书屋1》，竟然也进入年度漫画奖入围名单中，又再获得年度大奖
及金漫大奖，在金漫大奖是评审认为本届最优秀之作品的逻辑下，让人疑惑为何在新人奖
却输给了《来自清水的孩子》 ？当然，获奖作品事实上并非不优秀，而是明明有新人奖
的分类，却似乎因为评审团的自由心证而导致给奖标准自相矛盾，建议往后可以取消同时
入围新人奖及年度漫画奖的机制，让潜力新人有机会被鼓励。
另外，今年新增的“政府漫画奖”也定义不明，金漫奖想要鼓励与政府机关共同合作的漫
画作品，然而与国立台湾博物馆合作的《云之兽：来自远古的守护者》被归类在政府漫画
奖，与国家电影及视听文化中心合作的《画电影的人：手绘海报的美好时光》却被归类在
年度漫画奖，令人费解，若有更明确的依据标准，也应公开说明。
再者，有些年度漫画奖的获奖理由也不足取信于人，例如《他的发圈》论画技、题材创新
度、人物角色描写，与国内外同类型的BL漫画相比，总体水准都只能说是中等，再加上评
审召集人李衣云老师在本届评选中格外重视的台湾地景描写（注2），本书也毫无深度刻
画；没有适当的故事铺陈，角色个性断裂，整体情节安排仅仅是为了展示性场面的性虐BL
套路，在商业类型市场中并不少见，然以性场面为主要着墨重点，对于角色互动关系甚少
铺陈的本作，竟因为具有“人与人关系的体会”（注3）而被评选推崇，甚至获得年度漫
画奖的殊荣，还希望文化部能特别解释，以弭平众多资深漫画读者的疑惑。
这个案例也说明了每个得奖作品的评语应该以文字公开地展示在官方管道上，令大众检视
该得奖作品是否真如评审团的评断，才不会导致评审自由心证的状况。
注释
注1：详见《镜周刊》〈【金漫12】《狮子藏匿的书屋》夺年度大奖　《阎王帖》《阎铁
花》两大遗珠〉。
注2：详见《自由时报》所报导的争论，以及李衣云老师的贴文。
注3：详见评审召集人李衣云老师贴文。
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金漫奖虽打破类型但急需建立标准（下）：理想的国家级漫画奖之路
2021金漫奖特别报导 2021-11-02 吴平稑
应鼓励民间单位设立不同的漫画奖
从上篇所述的案例我们可以了解到，事实上台湾没有太多民间企业或单位愿意举办类型漫
画的奖项（像是日本的“这本BL不得了”奖或是“这本漫画真厉害”奖），只仰赖国家税
金来刺激创作能量，这让原本应属于民间所关注，以商业、市场性为评选标准的类型奖项
，与国家级奖项应关注、鼓励的漫画艺术演进标准混合，所导致的评选标准模糊。
从日本的案例来看，几乎都是由民间资金庞大的出版企业像是小学馆或讲谈社等，担负起
奖励少年、少女、BL、青年漫画等商业类型的奖项，从目标读者去划分商业类型，并且鼓
励旗下内部创作者，乃至外部同类型的创作者来竞赛，发挥自办奖项公信力，来进行刺激
买气的行销作为。然而，台湾并无大型漫画出版社愿负担发展此漫画文化重任，最多只做
到新人奖的开发（注1），其余便仰赖政府授与的奖金及补助金来做开源，笔者认为这对
漫画发展是很不健康的。
又，台湾的相关工会、协会或学会发展不周，原本应该可以像日本一样，认真地以自身学
术知识或工作所累积经验来举办奖项，将具有贡献并有突破性创作的作者罗列出来，颁发
奖项来给予荣誉，如日本漫画家协会奖，然而台湾这些相关单位功能发展不明朗，没有有
力且具声望的专家学者及资深从业员的支撑，导致无法多面向的担负起发展漫画的任务，
实为可惜。
理想的国家级漫画奖建议：报名制度的改革
综合上面的种种问题，笔者仅就自身对海内外漫画奖项的研究，并回到漫画媒介的本质作
出以下建议。
首先，台漫的发展因为市场资源匮乏，创作者各自寻找生存机会，发展本来就很多元，无
需在得奖名单上强调。也因为每年的作品事实上并不多，应当以罗列书号清单与报名制并
行，将台漫范围做最完整的搜罗。也就是说，台漫每年有书号的商业漫画根本不超过五百
本，可以很轻易地向半官股的安古兰漫画节奖项看齐，直接网罗所有年度出版书号书籍来
评比，已实际商业出版的作品建议无需采取报名制，现有报名办法要报名者勾选报名类别
，限制太多，若有遗漏也可再请出版社或作者报名参赛并出具理由。而数位漫画则可整合
在台为数不多平台并洽谈合作，请其提供完整名单，如有遗漏也可采取报名制；至于独立
出版因无书号则建议另外设立报名机制。
而这个范围除了具有中华民国身分证的国民能够参与，在台首发的国外作品（而非代理）
理当也纳入评比范围，以示真正的多元。像是今年原本应该可以参赛的《槟榔美少女》，
作品与台湾的相关性之高，却因为作者的外国籍而无法报名，实为可惜；而像是书写台湾
新移民原生地问题的《台北来信》，丰富了台漫的风景，若明年规则不变，则也无法报名
参赛。
笔者认为，必须先解决报名参赛资格的问题来提升整体的公信度，并且增加采购评审书籍
的可能性，而非报名单位、作者自行邮寄，以表国家级奖项对漫画产业的支持。从今年评
审之一的可乐王老师的贴文中（注2），会发现今年受到疫情影响，评选阅读过程特别辛
苦，竟然需要由评审阅读完书籍后打包寄给下一位评审阅读，令人感到特别困窘。
理想的国家级漫画奖建议：分类的重新划定
而关于奖项的分类，我整合台湾漫画发展的状态，以及可以精进的方向，作出以下分类评
比的标准依据：
一、以漫画表现作为奖项分类的依据
● 最佳剧情奖：台湾漫画圈不停强调好故事，那就以故事剧情的优劣来决胜吧！且也
可以跳脱商业类型的分类，针对故事的好坏来评比。
● 最佳分格与版面构成奖（注3）：这是漫画与其他媒介不同之处，评审理应在分镜
技巧上做出客观评断。
● 最佳表现突破奖：鼓励台湾作者在漫画表现上做媒介本质总体的创新与突破。
● 最佳系列漫画奖：避免因为剧情发展不全的问题而被舍弃，应当为系列漫画奖特别
设立奖项。
● 最佳独立出版奖：台湾独立出版品如同人志、小志已经发展至少二十年，理因针对
此类创作设立奖项，并考量到网罗不易，应采报名制。
● 最佳数位漫画奖：针对数位载具阅读出版的数位作品，且应以其应用数位工具的创
新程度评比之。条漫也属此类。
二、以社会及历史观作为奖项分类依据
● 最佳社会历史议题奖：台湾漫画对社会与历史的关注，在台湾民众的本土意识兴起
下，近年来变成一个逐渐成形的类型，亦可开放给对社会有诸多想法的图文型创作报名参
赛，因部分社群图文创作者的表现模式与漫画几乎无异。
● 最佳台湾意象奖：如布鲁塞尔漫画节有设置布鲁塞尔奖，奖励将城市置入良好的作
品，事实上台湾国家级奖项也可以奖励将独特的台湾意象表现出来的作品，将台湾带给国
际。
三、以资历与职业作为依据
● 最佳新人奖：可学习欧洲的漫画奖，配合台湾产业发展情况，限制创作者有出版过
一部商业书号作品以下者都可归类在此。
● 最佳贡献奖：针对创作者的生涯成就、整体作品列表来评断。
● 最佳新进编辑奖：近年编辑奖得奖人重复性太高，倒不如鼓励新进的漫画编辑来评
比其企划以及与漫画家合作的能力，这也不应只限于台湾人作者，因为是评断编辑能力，
以出版过两本以下自制漫画书编辑为限。
四、若欲鼓励跨界合作，应当以原作为基础，而非跨域应用奖的形式
● IP潜力发展奖：针对角色的IP发展是否有潜力做评断。
● 改编剧本潜力奖：视剧本是否有改编潜力做判断。
五、增加读者参与度，可列为票选类的奖项，并且可增设推荐书单区，使得遗珠也能被看
见
● 网络人气奖：可从推荐书单区来进行票选，因为各奖项入围作品已够有能见度了。
● 儿童漫画奖：如安古兰漫画奖的儿少漫画或青少年漫画奖，由一定岁数的儿童来票
选即可。
● 最佳场面奖：可吸引读者多多去看此次的推荐书单与入围作品，并从中找到有趣的
画面，毕竟漫画是视觉的艺术媒介。
以上奖项都能够因为作品不够而从缺，且也能针对特定奖项寻求特定评审团来评比，不一
定都需要由同一批评审团来负责评选全部的类型。像是最佳剧情奖延请有阅读漫画习惯的
小说家、漫画原作家来评比；社会历史议题奖、台湾意象奖就能找来对漫画有兴趣的社会
学者或历史学者来评断内容的重要性；而IP潜力发展奖或改编剧本潜力奖也能找游戏开发
商或是影剧制作人来评，增加作品与相关领域人士的触及度。也就是说，并不一定一组评
审团要评选所有的奖项，而是可以针对特定奖项另外设置一批评审团，以表示该项目的专
业，也不要忘记借此做公关的操作。
最后仍要坦言，这次的入围与得奖作品也并非不优秀，只不过若评选制度和分类不改善，
奖项的公信力终究难以说服大众。总之，希望金漫奖能年年逐步改善，年年取得更多的关
注，成为台漫发展的后盾。
（全文完）
注释
注1：台湾很多竞赛主要都是针对新人或作品开发，像是开拓极短篇原创大赏或巴哈姆特
ACG创作大赛，甚少有针对市场上已出版之商业书籍做评比，几乎仰赖金漫奖来执行。
注2：详见可乐王老师的脸书贴文。
注3：不以分镜命名是因为该词事实上有些语意不明，且与电影用语重叠。
作者／吴平稑
于安古兰苦修漫画阅读与创作，并远到布鲁塞尔学漫画出版，还曾在法国另类日漫社黑蜥
蜴打转；总之，脑袋被漫画卡住数十年，还会一直被卡，目前茧居欧洲心放亚洲。
漫漫经营IG：cases.clubd，欢迎来交流。

这办几年了阿？怎么看起来入选跟评选标准超混乱

好长

能不能简单用130字.....

讲的很详细，我觉得这篇不错

CCC的报导一直都是走深度路线啦 所以很长希望某些媒体能向他们看齐就是

推一下 另前两位虽然有些漫画研究经历 但不是有些经历就

这篇不错

能够资格当这国家级评审 要有够卓越的漫画界实务经历才能

这个奖真的就快被李大教授的奇妙论述毁了

符合众望吧 不是写写电影文章看看片就能去当金马奖评审吧

好认真

推

很多都不好说,就像一堆号称山西达人平常也颇有著述,但有时漏洞百出又爱高谈阔论,能列为资讯界的评审吗?

推，各国评选制度都整理的很清楚，也有直指本次评选的弊端

推

比起纯粹的谩骂还是要有这样的叙述才比较有用

金漫奖我记得以前都是请前漫画家之类的来评啊...

推推推

没有李教授也不知道这个奖的弊病，宗旨是选出优秀漫画，结果因为总召变成台湾价值漫画。然后我们希望加入更多面向的评审也因为利益回避或工作满档不能参加，但利益回避也不是不能克服，事前公开名单各国都有，台湾却没有，这是可以做到的

写的真好 难得会这样认真看报导

推，真的比起谩骂或叫什么废掉奖项，我们需要的是这种讨论和分析建议

好文给推

推吴小姐用心撰文，上个月初有在国际漫画系列讲座(第二场)中当过讲师。欠缺漫画业界实务经验的评审，所评的作品是要如何使人信服，针对评审标准的建议相当值得借镜。

推分析建议

打破类型是？

以前是分类型给奖（少年少女青年等）上一届开始不分类

不分类却还是要有评选标准，于是标准就变成自由心证了

这才是有建设性的建议

简单来说，日本的漫画奖项很多市场取向的，台湾因为出版社不愿意搞这些奖项，所以变成政府在弄然后政府就只管漫画有没有台湾价值，像什么要台湾的地景这种限制你不会看到日本漫画奖项一定要日本地景也不会看到日本漫画奖项一定要弘扬日本文化芙莉莲也没什么日本文化，一样拿手冢治虫漫画奖

认真写报导 也让我认看完了... 真是用心

CCC整套有看完。这篇正常人想法

日本是强势漫画输出国当然没有，要比要拿近年大力发展的韩漫比，在故事主题上不一定是重点但已经很自然而然融入了

文化输出又不一定要自己国家文化，迪士尼一堆都不是美国文化鱿鱼游戏也没什么人冲著韩国文化去看的

这种分类是为了让各群体不会吵起来，也是为了达到类似电影分级的效果，然后这个金漫奖拿掉分类！？

@@