※ 引述《gp99000 (gp99000)》之铭言：
: ※ 引述《oion13272613 (虚虚打八八)》之铭言：
: 所以应该请西洽十强网友去当评审。
: 刚刚好像有个评审上来贴文了？下次试试看这招吧
: 总不会说西洽网友评漫画也不专业吧
: 至于都废掉什么的，基本叫短视近利
: “我只支持未来必定发光发热的，不投资可能会输的”
: 只想支持已成气候的市场明星，只想锦上添花，那台湾只会剩下台积电
: 只因它在我们长大前就长大了，没机会被我们大笔一挥
: 说到最难听，都还是
: “偶尔出现的公认杰作下，有大批的c级作品”
: 举办比赛鼓励投稿，不就这么回事
: 差别就颁奖和出版的不是集英社而已。
要了解一个东西请先搞懂它的本质
现在这个奖被热烈讨论说穿了就是政治因素
没有政治因素谁在乎？你在乎吗？
我敢说就算它不专业，只要没政治因素讨论起来也几只小猫而已
将来它下次被讨论也会是差不多的情形
可能上面换了人，不同意识型态相同的讨论法
大家一样发泄完高歌离席，然后呢？
实际漫画怎么样有人在乎吗？
说烂的点也说不出来，毕竟连看都懒吧
这个奖也就那样了
金漫奖如果像你说是类似集英社出版社来办一点问题也没有
什么台角、东立随便啦
反正没人看那是民间企业的问题
所以为什么必须是政府要瓣？
培养产业干瓣不办奖屁事啊
人才培养
技术转移
挖角高层
打开通路
这些重点有什么实质性的讨论吗？
还是要说颁个奖就是人才培养
那讲难听点，活该台湾文创业一直骗补助啊
种什么因，得什么果
拿政府的钱，得政府的奖
这20年不就演给你看了？
至于市场指标，台漫界一群小圈圈的市场指标是能指出什么啦
赚钱题材像BL，平台像webtoon
能赚早赚了还用那些古董废话干嘛
做事情要有规划，规划要具体
要真的培养
这里用西洽的口味来看
同样是花钱，把人推到日本去比较实际
有中的继续观察
一直被打枪也没关系
最起码日本编辑的建议才比较有市场指标
就算失败回台湾当个鸡首赚钱也不是不可能
在日本哪怕是上几话被腰斩都是重要的磨练
然后等人数起来了再来谈产业发展后续
我不是很明白一种思维
那种想法都把产业当中职在搞
好像当每个产业都有源源不绝的幼苗给你选一样
中职再烂再打假球，它背后是一堆台湾校园棒球撑起来给它烧的
然后某些人套中职思维以为产业都有后盾
投资下去，完了
蚊子馆、蚊子奖一堆
因为基础就没有那个量，谈何动能？
记住
有量才有竞争
有竞争才有投资
有投资才有通路
倒过来玩死定了
量要有市场诱因
市场要靠先天条件、能力开发
台湾市场不够，也没有专业去开发作者的能力
只能去借日本的市场和专业
当然这边是比较洽民的口味
其他对岸、少女漫、韩漫、BL我就不熟了

每次看到市场不够我就想笑

不是市场不够大，是你没那个屁股赚= =

这边的讨论通常是说不要画了 量就别了吧

被报纸书评说鬼才的郑问都只有那样了 台漫卖不了啦

热烈讨论是因为有些乡民很无聊啊要不然他失言说真的谁关心真的很奇葩耶几十年没关心过台漫相关的可以发这么长废文还是要人整理好来给你？别想

30年前嘴创作自由，30年后嘴市场不够大

30年前嘴创作自由的都被枪毙了，那是现在才能嘴的oops 那个独裁年代似乎是50年前的事了

其实30年前很多话还是得讲得小心翼翼郑智化唱一首大国民 歌词有问题 你电视怎么转都听不到

此言深得我心。顺便回复GodVoice，就我的印象。郑问后来的作品太追求某种艺术性。商业化的程度和故事性就下降了。当然，关于郑问的部分，是我的独断偏见。不过，在我看来，郑问缺乏一个团队。

胡扯，当年郑智化的大国民明明很红，最好听不到啦，是听对岸造谣郑智化因为那首歌被抓去关吗？

30年前是西元1990年，李登辉枪毙了哪个嘴言论自由的人，我很好奇

不过，小心翼翼不一定是怕枪毙，有时候只是怕水桶或劣文，或著怕碰到什么敏感问题被围攻。

现在台漫还是有人在画，讲得很像未来数位书都卖不出去堆仓库一样

接续小心翼翼的部分，当然，这会冒出几个问题，言论自由是什么？我等现在有多少言论自由？

大国民广播偶尔有机会听到啊 我想看MV 好几年以后才看到候公权力对电视频道的掌握力道比较大与其说郑问缺乏一个团队，不如说大部份那年代的台湾漫画家背后都缺乏坚强的后盾，没有专业的编辑能给予意见，因为编辑主要还是处理日本漫画代理业务，不懂这些

不是，他也是大咖，找个像样的编剧合作应该没那么难吧？如果在台湾找不到，他也算红到日本，不能找日本的编辑吗？或著找两三个编辑来避免剧情走向极端版权和营收先分配好...我做为一个完全的外行人，想知道像这类做法的难处在哪里。或著郑问为主，编辑为辅之类的。

不行，他就去日本连载过了怎么或觉得他没有日本编辑

那么是因为水墨画的速度不够 ?