《废弃之城》艰辛13年完工　易智言打掉重练越界拍动画
《废弃之城》艰辛13年完工　易智言打掉重练越界拍动画易智言编导、李烈监制的《废弃之城》，描述叛逆青少年与拟人化的塑胶袋共同冒险的过
程，连获金马奖最佳动画长片、台北电影奖杰出技术奖，且入选法国安锡动画影展等国际
影展竞赛，但亮眼成绩背后，尽是波折艰辛。
该片从剧本到上映，历时13年，耗资近1亿5,000万元。结合创意与技术的企图，由团队逐
步落实，但资金罩门，却凸显台湾从动画代工转向建立品牌的产业问题。
《废弃之城》导演易智言（前排右）与西基动画制作团队：制作协调汪羿（前排左）、动
态模拟组长周宏林（中排左起）、材质指导黄柏宁、构图组长林家弘（后排左起）、特效
组长谢承锦、灯光指导柳公仁、动画导演钟元胜。
导演不断磨合　易智言
1959 年11月21日生于台北市
学历：政大西洋语文学系毕业、加州大学洛杉矶分校电影硕士
现任：台北电影节主席
代表作：
2020年　动画电影《废弃之城》获金马奖最佳动画长片
2014年　电影《行动代号：孙中山》获金马奖最佳原著剧本
2006年　电视剧《危险心灵》获金钟奖戏剧节目奖
2002年　电影《蓝色大门》
10年前，导演易智言与制片李烈以3D动画长片《废弃之城》企划案拿下金马创投百万首奖
。当时李烈表示：“虽然离作品完成还有一万步要走，感谢金马创投与评审以首奖给予我
们无比信心，踏出坚定的第一步。”尽管2人都没动画经验，但该片先获金马创投100万元
奖金，又拿到优良电影剧本优等奖，促使“筑城”计画全力进行。
铁甲车是片中反派角色，让小树与各种废弃物都感到害怕，生怕被它们带走。（牵猴子提
供）
2011、12年中国大陆电影市场急速膨胀，大环境资金相对宽松。李烈指出，当时不少大陆
金主感兴趣，后来又有大陆公司签了意向书，她也乐观认为可以开拍。制作部分由台湾负
责，先由游戏橘子公司设计草图，西基电脑动画公司则为制作主力。
易智言透露，那时他与具动画背景的制片杨绍昌看过两岸一些制作公司的作品，“在来回
试验的过程中，发现西基是台湾顶尖的公司，美学或品质都符合设定，因此决定合作。”
为强化铁甲车如钢铁怪兽的威胁感，在车头安装巨大的吸盘武器，具有Cyberpunk风格。
（牵猴子提供）
进入制作期，包括配音、2D分镜脚本、预拍摄（Previs）、剪接、3D建模、构图（Layout
），还有材质、灯光、特效、动态模拟等，每个阶段易智言都得不断学习与磨合，而
Layout更让他非常头痛。
动画里的Layout，中文多翻译为“构图”，但易智言解释：“Layout简单讲是从平面的想
像变成三度空间，并且牵涉到镜头运用。同一场景，使用不同镜头，出现的前景、背景的
景深、角度的空间、看到东西的位置都不一样。平常拍片有摄影师，但拍动画，我不只看
动画人物表演，还要检查镜头。”
导演易智言（右）与监制李烈（左）在去年金马奖拿到最佳动画长片时，心情非常激动。
不过易智言也认为，“虽然每个阶段碰到不同一批人，就要从头讲一遍，但这些人给我不
同的回馈、不同的困难，要重新选择，其中有坚持、妥协、互相配合或无法配合之处，最
后成为集体创作。”
至于动画制作团队，同样面临各种挑战。材质指导黄柏宁以主角塑胶袋“阿袋”为例，“
导演说这个塑胶袋要有情绪，但它没眼睛、嘴巴、怎么有情绪？”这时就要想，如何让塑
胶袋伸缩，或透过一些动态，呈现难过、高兴等各种样子。初期不太知道塑胶袋飞起来或
静置的样子，还会拿电风扇实地吹，观察变化，调整软硬度。
　
动画与真人电影思维不同，它牵涉到质材、特效等，连表演都离不开技术层面。
片中千百个塑胶袋集结如热气球般拖着主人翁小树起飞的壮观场面，更是超级困难的重头
戏。易智言说明，从人物到大批塑胶袋鼓胀充气、起飞、飘飞的方式，牵涉到各个环节，
“哪个袋子下坠？飘起？风怎么吹？怎样才能看来像是一体又有互动？”其中塑胶袋在空
中的视觉质感，参考水母；最后如巨型气球的样态，则参考乌贼类软件动物的悬浮。
易智言影视工作经验丰富，但此次动画从制作到沟通的语言，他几乎得“打掉重练”。“
动画与真人电影思维不同，它牵涉到质材、特效等，连表演都离不开技术层面。拍真人电
影从美术、定装、排戏、摄影、剪接等，工作流程比较线性；但动画是所有步骤都在进行
，改一部分就影响其他设定。”
西基团队以代工为主，制作不少欧美动画影集，面对台湾原创动画与电影出身的易智言，
也要重新调整。构图组长林家弘表示，动画影集节奏紧凑，因有时间压力、要求明确，照
进度准时最重要。但这部动画电影要更多时间体会角色心情、思考如何以动画表演、藉情
境反映，最后还可能被退、镜头大修改。　
　
在台湾拍动画，资金是最大问题，市场有限，制作时间长、回收时间长，都影响投资意愿
。
制作协调汪羿指出，动画的每个画面、镜头都有编号，修改要提出编号；想制造悲伤情绪
、恐怖气氛，则要从灯光明暗、影子深浅、速度快慢等更精确的技术面着手，这些都要沟
通尝试，慢慢找到导演风格。易智言补充，由于要靠电脑运算，有时必须先做才能判断，
不然都是假设，“所以动画制程，是如此耗费时间、人力与金钱。”
起初《废弃之城》的预算为2亿元，当时边拍边筹钱，并由影一制作所先出资，没想到有
意投资的大陆公司突然收手。李烈坦言，“烧了一亿元制作，大环境也改变，实在找不到
钱，撑不下去，只好喊停。”停工3年期间，易智言请人整理、剪辑完成一半的作品，又
与李烈尝试重启，幸运地申请到国片辅导金2,500万元，台中影视基金会也补助300万元。
李烈说：“辅导金有如及时雨，我再去找西基谈继续合作。西基也觉得这部动画不做完很
可惜，经过内部评估，以非常义气的价格接下相挺。”历经磨难、峰回路转，《废弃之城
》去年底终于在金马影展首映，且获得金马奖最佳动画长片。但她直言在台湾拍动画，资
金是最大问题，除了市场有限，制作时间长、回收时间更长等因素，都强烈影响投资意愿
，而没人投资、就没有转变的机会。
受奖项、国际影展肯定之余，易智言认为这部动画无论在产业端或创意端都是难得的经验
，虽一路有贵人相助，但终究不是常态。他强调，动画、数位化影像制作越来越重要，是
未来拍电影不可缺的一部分，“如果文策院、文化部等单位觉得动画是未来发展方向，可
以在电影产业奖助中以动画为重点，才能集中力道有所突破。”
https://www.mirrormedia.mg/story/20211014insight011/

打掉什么? 重练什么?

可敬又可悲

有看到预告… 没什么兴趣去看

导演阿 从真人转到动画 还且还是以塑胶袋为主

主角有够 ...没特色，一点也不吸引人

追求艺术就是票房不行...

https://youtu.be/sulb3n553dw找来看了一下 不是不好 但就不是我喜欢的 还有配音非得找不是专业配音的演员吗==

都能凑到1.5亿了，干脆给日本动画公司做不是更好然后人设弄个好看的妹子不是很好，为什么主角是个垃圾袋？有理想很好啦，不过个人不看好这部票房，希望他能打我的脸

13年 那一定很烂

看到这种花超多年的就怕

楼上+1

现在看到花超多年，就觉得一定是有很大的问题= =BZ 也是

13年的历程文中都交代那么清楚了，花个几百块支持一下不为过吧，希望能有好表现

看起来还行耶可以进场试毒，不过先说我讨厌他眉毛我说主角人类

画面、配音先不说，看预告感觉好无聊的剧情......

因为不找演员，票房会更暴死，找演员至少有演员的粉丝会进戏院

不要天真的以为一亿五千万跟日本的所花的一样，台湾动画成本须要花的比日本还凶，浪费的也较多。

不用回某楼，他写那些话已经暴露他的程度了不过看评价估计是不行

成本包括训练 重头购置软硬件 打掉重来等等。