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重磅一页书／虐杀怪兽的忏悔？《超人力霸王的正义哲学》
2021/10/15 转角说
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所谓的“正义”究竟谁说了算呢？那些被消灭的怪兽与外星人，真的是“该死的敌人”吗
？来自遥远星系光之国的超人力霸王，一次又一次介入地球人的世界，却也反复见证了人
性的丑恶轮回。图为《超人七号》著名的单元〈超兵器Ｒ１〉，讽刺人类军备竞赛的悲哀
。 图／《超人七号》剧照
“痛殴怪兽的超人....真的是‘正义使者’？”日本著名的特摄系列——《超人力霸王》
——横跨昭和、平成到令和半个多世纪，至今历久弥新的日本特摄文化代表之一，在2021
年正式迈入55周年。本来作为儿童向的大众娱乐作品，发展出莫大的“超人文化圈”影响
力，无论是在日本或是台湾、香港、中国或东南亚，各自有着不同世代的集体记忆。不过
在这一系列看似“幼稚”的善恶对决故事，实际上在超人力霸王的皮套戏服之下，隐藏着
对社会议题的深思与质问。
当这些身形巨大、拥有高超异能与智慧的超人们，为了守护地球与人类，痛殴暴打那些侵
略怪兽与外星人，这样的惩恶劝善类型，是典型的大众通俗叙事。《超人力霸王》从60年
代以来的前卫设计和特摄技术，很自然地同时吸引到儿童以外不同年龄层的观众，不过从
成人的眼光来看，剧中超人们有时宛如“虐杀”的攻击手段，除了商业娱乐效果之外似乎
又意有所指；脚色与情节的发展，也偶尔可见到对成人社会的讽刺和暗喻，都让《超人力
霸王》系列有着日本特色的观赏深度。
所谓的“正义”究竟谁说了算呢？那些被消灭的怪兽与外星人，真的是“该死的敌人”吗
？来自遥远星系光之国的超人力霸王，一次又一次介入地球人的世界，却也反复见证了人
性的丑恶轮回。转角国际的“重磅一页书”系列，本集介绍由神谷和宏撰写的文集《超人
力霸王的正义哲学》（ウルトラマン 正义の哲学），书中透过不同系列剧集故事的案例
，探讨超人力霸王背后的正义观和道德价值。
来自光之国的超人力霸王
日本《超人力霸王》系列始于1966年，是圆谷制作公司的特摄招牌，日文原名“ウルトラ
マン”（即英文的Ultraman），台湾最早有过各类不同的译名，也曾受到香港的影响而称
为“咸蛋超人”而广为人知，现在官方版权定名为超人力霸王，而中国则是采用音译“奥
特曼”。作为日本极为重要的特摄片品牌，《超人力霸王》系列发展至今55年，横跨了昭
和、平成、令和年代，有着重要的文化影响力，也培养出了跨世代的观众族群。
故事设定中的这些“超人”们是来自距离地球300万光年的M78星云，本来也是和地球类似
的种族，不料所属星系的太阳突然毁灭，只好靠着先进科学技术制造人工太阳，然而又因
此阴错阳差被人工太阳特殊的放射线照射，便成了身形约40公尺、拥有高超异能与智慧，
寿命数以万年计的全新种族。随着新文明的开展，超人们建立了宛如乌托邦的光之国，祥
和而发达的超先进文明，也开始向其他星系与银河拓展影响力，组织宇宙警备队守护和平
，而备受光之国关怀的星球，正是遥远的蓝星——地球。
超人力霸王的造型设计在1960年代相当前卫，由著名的设计师成田亨一手打造，形塑出“
兼具力量和美感的异星人”，成田亨参考了京都广隆寺的弥勒佛像，取其“似笑非笑”的
神韵，同时揉合日本能面具的简约造型。身形则以银色流线表达宇宙科技感、红色象征力
量与生命，最后形成超人力霸王的洗练造型。
而之所以被戏称为“咸蛋超人”，是因为其眼睛设计成突出的半圆、有如剖开的咸蛋故而
得名。超人另一个有名的设定，是胸前的彩色计时器，最多只能在地球待3分钟，时间快
到时会闪烁亮灯、发出有如危机倒数的警报声。其实在成田亨的原案设计里，并没有计时
器的设定，但制作方考量成本问题，超人的演出长度必须有所节制，所以干脆加入3分钟
时限的设计，一来让超人登场的桥段合理缩短，二来又能以此营造戏剧紧张感。
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超人力霸王的造型设计在1960年代相当前卫，由著名的设计师成田亨一手打造，形塑出“
兼具力量和美感的异星人”，成田亨参考了京都广隆寺的弥勒佛像，取其“似笑非笑”的
神韵，同时揉合日本能面具的简约造型。身形则以银色流线表达宇宙科技感、红色象征力
量与生命，最后形成超人力霸王的洗练造型。 图／成田亨《特摄与怪兽》
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参考了京都广隆寺的弥勒佛像，取其“似笑非笑”的神韵，同时揉合日本能面具的简约造
型。 图／维基共享
虐杀怪兽的正义伙伴？
以1966年初代的系列开始，《超人力霸王》的故事表现多以单元剧的形式进行，每一集会
有独立的主题、以及该集登场的怪兽或外星人，叙事模式通常依循着：“日常 → 打破日
常（通常是怪兽或外星人导致，有时是人类的影响） → 发生危机与冲突 → 超人力霸王
出面解决 → 回归日常”，相当典型的路线。
揉合摔角的格斗技演出、超人们招牌的“光线技”攻击，在1966年登场以后十分惊艳轰动
，旋即掳获大小朋友的目光，守在电视机前替超人加油的场景、或是超人飞离地球回归宇
宙的离别场面，感动到让小朋友打开窗户仰望星空——种种电视记忆够成了一代又一代超
人力霸王迷的成长回忆。但也随着年龄的增长，社会时代演进的脚步，回头检视《超人力
霸王》的经典剧情时，却开始冒出一些疑问：
“超人力霸王是不是有点太暴力了？这些怪兽、外星人似乎也充满著悲剧色彩？
神谷和宏的专书《超人力霸王的正义哲学》（ウルトラマン 正义の哲学），就是想从这
些疑问中寻求答案。出生于1973年的神谷和宏是北海道人，长年以中学教师为业，不过基
于个人兴趣，积极投入《超人力霸王》的相关研究，也以撰写超人力霸王》评论、文化研
究的著述而知名，本书即为个向专文的重新编辑整理、增补修订之后，由朝日新闻出版社
再版发行。同时也正因为作者担任教职的缘故，书中也加入其教学经验的见闻，将《超人
力霸王》的故事当成学生们思考讨论的教案。
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2009年《超人力霸王》电影版，找来日本前首相小泉纯一郎客串配音，饰演的角色就是图
右的超人王。小泉在2008年正式从政坛引退，隔年儿子进次郎首次选上众议员，接班小泉
家的政治之路。纯一郎在媒体专访时表示，两个儿子孝太郎、进次郎都是超人力霸王的粉
丝，力劝他来配音，才促成这段著名的首相级声优。 图／法新社
“日常 → 打破日常（通常是怪兽或外星人导致，有时是人类的影响） → 发生危机与冲
突 → 超人力霸王出面解决 → 回归日常”图为日本的超人力霸王宣传活动。 图／法新社
书中依照主题分成多个章节，并且列举特定故事作为案例讨论，这些案例其实也是《超人
力霸王》系列的经典场景，在日本汗牛充栋的“超人研究”领域，都是早已耳熟能详的著
名作品。每每谈到超人力霸王的价值辩证，必定会提到的就是作为超人的宿敌——宇宙忍
者巴尔坦星人——甚至是日本最令国民所知的“人气怪兽”之一。
巴尔坦星人初次登场就是1966年初代系列的第二集，造形有如龙虾和蝉的混和体一般、双
手是能射出怪异光线的一对大钳子。巴尔坦星人的母星因为核武毁灭而无法再居住，所以
乘坐着载满数亿同胞的宇宙船寻找合适的移居星球，最后看上了地球。宣告侵略地球的巴
尔坦星人，最后被超人力霸王击杀，但“正义使者的胜利”没有就此停手，超人力霸王又
接着把巴尔坦星人的难民船破坏，彻底消灭“侵略者”。
在后续的系列作当中，残存的巴尔坦星人依然作为宿敌般的角色登场，甚至成为超人力霸
王系列最知名的怪兽之一。其实巴尔坦星人的设计，根据导演饭岛敏宏的构想，名字就是
取自欧洲火药库“巴尔干半岛”的变音而来，暗示其受到战争摧残的背景。
剧中提到的核武毁灭，也反映了战后日本对于核武战争的恐惧，因此巴尔坦星人的出现，
正是一种对于核武和战争的警世寓言。然而后来基于商业娱乐考量，一再登场的巴尔坦星
人，其悲剧色彩在“精彩的超人对战”之中显得淡薄，这并非饭岛敏宏的初衷；但这段故
事已显然可见，《超人力霸王》的角色和故事，隐藏着不少导演和脚本家们的成人议题暗
喻。
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宣告侵略地球的巴尔坦星人，最后被超人力霸王击杀，但“正义使者的胜利”没有就此停
手，超人力霸王又接着把巴尔坦星人的难民船破坏，彻底消灭“侵略者”。 图／《超人
力霸王》剧照
https://youtu.be/EsXysjkAmXo
初代超人系列中另一个名作案例，为1966年12月播出的第23集〈故乡是地球〉。剧中各国
政要准备到东京参加和平会议，但却过程中却陆续发生各种被怪兽袭击的灾难，造成破坏
的元凶是名为“贾米拉”的外星怪兽，经过一番调查之后验明了贾米拉的真实身分，其实
是过去世界各国在太空竞赛时期，被送往宇宙的太空人，没想到因故无法返回地球，就这
样在国家刻意隐瞒之下被遗弃漂流，最后发生异变而成为了宇宙怪兽。
换句话说，贾米拉本来是地球人，回到故乡的贾米拉展开对地球的复仇，要破坏东京举行
的和平会议。最后超人现身，将贾米拉打倒，害怕水的贾米拉被超人发射的水柱直接攻击
，镜头将焦点放在痛苦挣扎的贾米拉特写，在哀嚎声中不断爬向插满万国旗帜的会场，最
终痛苦地死去。
剧中透过《超人力霸王》发出控诉，这是人类无限膨胀的军备竞赛造成的恶果，人类成了
牺牲品，结局将贾米拉埋葬在地球上，竖立纪念碑，却也是对人类自作孽的最大讽刺。该
集拍摄当时，饰演超人力霸王的皮套演员古谷敏，近年接受《朝日新闻》专访时回忆，在
当初拍摄与贾米拉决战的桥段时，自己在皮套里面流下感伤的眼泪：
“贾米拉是宇宙开发的牺牲者。他是孤独的，为什么非杀了他不可呢？”
〈故乡是地球〉质疑，谁才是“地球的恶人”？超人力霸王作为外星的高智慧种族，又是
否应该继续守护这些自作孽的地球人？在剧情中没有特意给出说教的答案，而是透过冲击
的对战之后，给观众自我省思。