原文标题：角落漫谈／数年不变的追求 玩家说的“打击感”究竟是什么？
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游戏角落 拾元
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说起“打击感”这回事，经常是个容易起争议的话题。
提要
“包含有战斗要素的动作游戏”作为电玩大宗，基于游戏性和观赏价值等突出特色，数十
年来历久不衰，获得的关注较多，探究其如何优化、完善的细节，自然较其他类型丰富。
其中，打击感试玩家讨论起来，往往最感到似懂非懂的概念。
受到社群习惯影响，我们会很直觉反应说某某游戏打击感好或不好，但究竟是什么因素影
响到打击感的优劣，则不一定有办法说出个所以然。有些时候甚至因为主观认定或个人理
解歧异，使得观点莫衷一是：同样一款游戏 A，甲说打击感赞，乙说打击感烂，类似情形
时有所闻。争执到火气上来，最后就是一句：“你懂个屁打击感啊？”
是的，打击感真的难懂。笔者在此没有要完整定义其内涵的意图（恐怕也力有未逮）。然
而要说这个概念有如玄学难以名状，却又是言过其实。既然特定游戏厂商能够持续有效产
出打击感广受推崇的作品，那就代表其中必然具备客观特定要素，可以科学化参数调配出
来。
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甚至还有看过说《战神》打击感不好的。对此我其实感到相当困惑……
电玩界一个广为流传却也难以考证的都市传说，指称 CAPCOM 内部高层电脑有一个神祕的
资料夹，其中包含了容量庞大的资料，全部都是关于“如何设计出色打击感的关键数据”
。而且使用资料夹权限分散在高层的不同身上，只有当这几个人同时输入解锁金钥密码，
资料夹才能被开启、浏览及存取－－搞得跟银行金库似的戒备森严。因此奠定他们动作游
戏天尊的地位。
传说本身太过离奇，当天桥说书听听就好。然而，之所以会有这样的趣谈产生，也反映出
CAPCOM 在相关领域方面，确实具备有效的经验归纳或方法论，以及打击感在玩家心目中
的重要意义。
虽然源流难以考究，依照常理推论，打击感之于电玩，应该是一个相当年轻的名词：毕竟
在游戏表现技术有如今普遍的高度发展前，8 bit 时代的游戏根本不足以发展出打击感的
成熟表现－－对古早年代的玩家来说，有游戏玩就不错啦，打击感是什么能吃吗！
不过，为了显著营造游戏内物件之间的交互反应，让玩家产生“我的指令输入同时，确实
能对游戏世界造成影响”的体验，早期设计师也在极为有限的硬件机能下，发展出一些效
果阳春、但直观易懂的演出方式，给予玩家操作当下第一时间的回馈。
以初代《超级玛利欧兄弟》为例，玩家撞击砖块时会抖动或裂成碎块、踩踏攻击敌人栗宝
宝时会直接扁掉等等。那些闪烁、震动、形变、结合音效辅助等手法，可以说就是打击感
的表现雏形。
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在那个电玩的黎明期，设计师就已经为了游戏的动感和互动性煞费苦心
泛论
用比较粗略的说法试着一言以蔽之，打击感或许可以如下解释：
“以多种效果组合而成的动作演出，为玩家带来物件主动碰撞时的感官回馈”
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《恶魔猎人》系列几乎是纯动作游戏的巅峰。CAPCOM 绝妙的打击感在此大放异彩
直到现在，随着电脑技术提升和经验积累，我们已经有更多样化的效果表现，得以创造出
针对打击感的贴切体验。试着简单罗列，常见的约有以下几种作法：
．画面震动
．物体抖动、形变
．单一物件或画面整体闪烁（眩光、负片、双色快速交错切换等）
．慢动作镜头
．视野缩放
．动态模糊
．碰撞特效（火花、星状光芒等）
．配合音效
．控制器震动
．黏滞感
．其他对应的视觉特效辅助
（以上项目并未周全，仅为部分参考。欢迎读者留言补充）
打击感可以使用的效果繁杂。当然不是说套用的手法越多，打击感就会越好，主要还是看
作品本身的氛围、质感，以及设计师对于效果的偏好。伊津野英昭在《恶魔猎人》系列，
沿袭神谷英树于初代树立的标准，创造了极尽华丽之能的视听表现；宫崎英高之于《血源
诅咒》和《只狼》，则就特效套用处理尽可能的节制。两位制作人旗下作品风味迥然不同
，却是殊途同归，将打击感推向高峰的层次。显见打击感之所以能有效成立，无关特效绚
烂抑或朴素，能否把不同效果经过有机组合，让感官上的“冲击性”确实突显，是各个相
关联的游戏设计师必修的课题。
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虽然远远不像《恶魔猎人》系列那样华丽，《血源诅咒》扎实的手感也颇为人津津乐道
在各种效果中，有几种手法已经是现代游戏处理打击感时，不可或缺的必备要素。上述所
列的项目，可能就以“音效”和“控制器震动”为代表。
．音效：
音效对于打击感营造之重要性，在早期甚至凌驾于画面之上。主要由于早年游戏环境像素
偏低、图形模糊，相较之下声音虽然同样简陋，放大音量后对于感官的刺激，还是更为强
烈而直接。老玩家或许不太记得游戏中图像大略的组成形状，但多半会对《1942》中被击
坠或空中回旋的音效，和《超级玛利欧兄弟》吃到金币及撞碎砖块时的声响，至今仍记忆
犹新。
到了近年，由于家用电脑装置都能够更准确呈现完善的音响效果，不再受限于有限容量和
电算机能而必须屈就于 MIDI 音源，针对动态处理杰出的声音表现，遂带来让玩家更身历
其境的临场感。例如 Playdead 的独立游戏杰作《LIMBO》，就以几乎透人骨髓的音效著
称。兹引用笔者过去的评论节录示意：
“……每种杀人机关那再传神不过的可怕音响，更在一次又一次试误的死亡轮回中，一点
一滴地消灭我们继续向前的勇气：捕兽夹“咔！”一声大力夹起后，又“嘎嘎嘎嘎……”
慢慢张开的机械运转；大蜘蛛追迫而来的低沉地鸣；炼狱吹箭手攻击前，吹响狩猎的号角
声；还有电锯如铁皮工厂爆裂般巨大的尖叫。一道道死亡陷阱伴随而来，是男孩碎肉断骨
的声音、躯干被锐器贯穿的声音、被钝器压扁的声音、被电锯疯狂斩成碎片的声音、或人
体通过极强电流的高频烧灼声－－那象征死灭的声响在我们鼓膜爆开时，仿佛还闻得到肌
肉组织蛋白质碳化的烧焦臭味。……”
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《LIMBO》中的电锯陷阱区，其音效之可怕简直让人神经衰弱
只要设计师足够用心，音效往往能够提供更细腻的快感体验。
再以《只狼》为例，同样是“举刀防御攻击”的动作，根据不同时机输入指令，还会有“
一般格挡”和“完美招架”的差异，音效也是各自不同：“当”或者“当！”，玩家一开
始不会留意到其中的响度变化，但在逐渐熟练之后就能明显察觉。加上刀剑撞击时喷发大
小不同的火焰，种种精致的细节处理，大大强化了打击感的反馈效果，同时无形中鼓励玩
家以更积极的态度，去熟练《只狼》创新的招架系统，完成一场更漂亮精彩的战斗。
另一方面，音效安排也带有“模拟现实”的性质。这并不是说音效或游戏形式必须完全拟
真－－毕竟，像《只狼》那样刀剑剧烈碰撞数千次的情况，在现实中是不可能发生的，而
且我们大多数人也并不知道两刀互格到底会发出什么声响。设计师其实只要满足“物体碰
撞时必然会发出声响”的一般人普遍认知即可，剩下的，就是属于“创作的真实”了。
贴切的音效配置之于打击感，明显占有不可或缺的地位。若将音效抽离、以静音模式进行
游戏，对打击感必然造成莫大的损伤。
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想像一下：《只狼》如果少了“当当当”的音效，那还会是《只狼》吗？
．控制器震动：
与发展历史悠久的音效相比，控制器震动的导入则要迟上许多。1997上半年，任天堂在
N64 推出外接手把用的扩充式震动包，是家用游戏主机首次出现触觉式震动机能。虽然早
期的震动效果相对阳春，但由于反馈体验直觉且直接，仍为游戏演出和打击感带来前所未
有的体验增幅。从此之后，震动效果便逐渐成为游戏手把的标准配备。
除了 SEGA Dreamcast 当时仍采用外接式震动包，SONY 则延续从初代 PlayStation 1997
年末推出内建震动的 DualShock 手把，自 PlayStation 2 的 DualShock 2 起，遂正式
将手把震动纳入家用主机的基本规格。
当玩家习惯了“打电动时手把会配合演出跳动”，这便成为不可或缺的配置。甚至于，在
SONY 因为与持有“控制器内置震动机能专利”的 Immersion 公司官司败诉后，使得 PS3
上市早期手把无法采用震动功能，或许也因此成为微软的 Xbox360 得以后来居上、一度
超车 SONY 阵营的原因之一。
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因为 SONY 自废武功（震动），Xbox360 销售成绩一度凌驾于 PS3 之上
少了震动，PS3 手把早期以六轴感应为卖点，但在当时，这项新功能不只对玩家而言太过
抽象，连游戏厂商也觉得应用上过于麻烦，而鲜少有采取相关设计的作品。反过来说，物
理震动效果简单明快，对玩家也是一翻两瞪眼的事：有就是有，没有就是没有。玩家从
PS2 起就已经熟悉了“打到人同时手把应该要震动”的触感，到 PS3 却没了，或许因此
产生相对剥夺感。风评所及影响之大，逼使 SONY 不得不在之后与 Immersion 庭外和解
，支付天价的专利使用权利金，让震动回归 PS3 手把，才取回与 Xbox360 争雄的筹码。
对于控制器震动，从原本的“有的话很好，若没有也没关系”，到后来“非有不可”的快
速转变，可以看出在游戏主机厂商的军备竞赛下，玩家的胃口的确被逐渐养大，而震动功
能对于打击感的提升，也确实达到直观显著的效果，完全不言可喻：假使我们在玩《血源
诅咒》时施展内脏爆击，眼见主角徒手没入敌人躯干再猛力一抽，血浆四溅、怪物像后弹
飞同时，手把却是毫无动静的话，那该有多么寂寥啊。
也因此，PS5 的新款手把 DualSense，着力于提升震动细致度的触觉回馈（haptic feed-
back），和游戏环境反应的自适应扳机（adative triggers），显然都以打击感为主要增
益目标，是正确的设计思维－－打击感好不好，直接影响到主机本身在运行当代作为大宗
的动作游戏时的评价。至于 PS5 才上市不久，手把就频频传出灾情的窘况……就看 SONY
官方后续如何改进制程、提升良率了。
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我也还没有买到！所以要到什么时候，PS5 才能正常供货……
絮语
作为当代电子游戏设计的显学，我们可以从打击感的演进，明确感受到电玩厂商对此之重
视。除了本来就精通此道的 CAPCOM 持续精益求精，FromSoftware 从初代《黑暗灵魂》
到《血源诅咒》，再到《只狼》，其打击感的巨大提升是如此鲜明可辨。横尾太郎所主导
的《誓血龙骑士》系列，到《尼尔：自动人形》时，则干脆交由擅长动作游戏设计的白金
工作室进行开发，CAPCOM 元老创设的白金工作室也不负所托，赋予了《尼尔：自动人形
》远超之前系列作的打击快感……。
如果将游戏视为一道料理，那打击感就可说是使之增色、入味的重要调味料。是否能吸引
玩家一再投入其中反复品尝，或因为调味失当而让人食之无味，端看各家开发本领。而像
横尾太郎转请更精通此道的大厨白金“代客料理”，最终收获佳绩，也未尝不是一件好事
。
哪怕打击感设计真有什么不易参透的眉角，类似如此透过厂商之间平行合作、截长补短，
提高作品方方面面的完成度，打造出更好玩的游戏，诚为玩家之福。
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《尼尔：自动人形》的动作性和打击感，远远不是之前系列作所能比拟的

魔物猎人世界

魔物猎人最有感，还会弹刀

窝觉得震动不用太震耶 ps4手把玩尼尔或魂三我就觉得好震哦

龙之谷

打击感就是回馈啊 不管是音效还是跳数字玩起来爽 就是有打击感

跳大数字 BIG 数字 大number you知道what我的意思吗?

其实也不用强调震动 不论卡比吐星星敌人被打还是bayonetta天使爆掉 魂1盾反或刀砍墙 回馈的感觉我觉得都满好的

有没有震动的差别可以直接去玩忍外1sigma和黑之章

震动跟闪光效果打久了眼睛会很累…

d2亚马盾挡铛铛铛算吗