我们将漫画家粗分成三等,
1. 大名气 2. 小名气 3. 无名气
这三种漫画家在台湾跟日本, 分别要怎么存在与过活?
1. 大名气
这种漫画家, 不管是在日本还是台湾, 都能过得下去。
但日本的大名气漫画家, 可以靠着动画化、周边化,
赚上大笔的钞票, 可能一部就能让他退休养老,
好比鬼灭。
台湾有这样的机会吗? 台湾的大名气漫画家,
是否能过著还算丰润的日子? 能期待什么未来性?
还是只能温饱呢?
天花板的上限有着明显的差异。
2. 小名气
我听说了很多日本动漫产业从业者的状况,
但不确定小名气的漫画家, 是否能够温饱。
不过台湾的小名气漫画家, 就我所知,
基本上肯定要兼差。
3. 无名气
不管是哪边, 无名气漫画家肯定都是连温饱都很难的,
要去打工兼差、去Comiket蹲、或是在大手下面当助理、
等媳妇熬成婆。
那么, 成为漫画家的阶段, 可以看做是一个逐梦的阶段:
A. 日本的文化、价值观、民族性、社会氛围是否更鼓励追求梦想?
B. 日本的职涯生活, 是否更能够养活自己的同时发展第二事业?
C. 日本是否有更强大的诱饵能够让人前仆后继、乐此不疲?
=> 回到 大名气 的天花板问题
如果 A B C 没法跟日本看齐,
你要去当漫画家吗? 又不是傻了,
只喝西北风不但没法画画, 还会死翘翘呢。
这就是产业链的问题, 即使你可能认为 AB 就台湾来说跟日本也差不多,
光是 C 就足以劝退多数人了。你追求的梦想顶天也就那样而已,
有什么好谈的?
而实际一点的人会选择学好日文, 去日本发展。
(也确实有人这么做、且发展起来了)
如果人才都无法留在台湾,
那谈何发展产业?

我是觉得干脆讨论那边台湾挖得出石油好了，只要能挖出石油，事情就解决一半了

台湾做同人的可能比搞原创漫画的还赚阿拉伯直接出钱叫人做的

可以这么说

可是阿拉伯是伊斯兰教啊

台湾"曾经有这样的机会"

我只会买想买的漫画，不会画漫画

没错 要出钱还要出的够多钱 出嘴出再多都没用

就跟台湾国产游戏曾经活络过一样

你确定台湾曾经有这样的机会吗==台湾还曾经有可能变成亚太金融中心咧

前几天跟一些固守传统“国画”的人聊，他们都不太能理解为什么国画这么好的文化艺术无法见世

曾经有啊,那是TOP还没进坟墓的时候

国画那类的你当上顶尖大师就走人类历史那套啊变成高层金主的座上宾

其实当时我想跟他说的是：你根本就没在用网络宣传啊…

过了那段时期,现在被世界甩了几圈有吧,要复苏做梦比较快

那位老先生是真的话的不错、字也不错，但是在现代的宣传上就是…真的落伍了不少…

我记得之前有篇新闻说小孩花多少钱请绘师画图底下推文

你连line或fb之类的都不用我就真的不知道要怎么帮你了

台湾比较可行的就二了吧...跟日本对接，但这也代表一出来就要跟日本那些精英直接对决

阿拉伯没有动画产业(X 去年新闻开始制作波斯动画(O

#1VJBQpNw (C_Chat)有兴趣的话你查一下这篇

石油...实际一点吧

推产业链~其实就是发展环境

有一群人相信高雄挖的出石油 不要问我为什么

不如思考台湾有什么独有文化是可以产业化的，或是可以跟日本的ACG文化产业互补的，先把那个产业做起来，再让本土ACG挂上去一起发展还比较实际，跟专业糕点师傅抢比做糕点，不如自己当饮料大师然后跟他合作，再慢慢学他做糕点的技术

我贴的那篇，作者叫做北田龙马，他的作品销量预测是135w而已这在日本漫画家里不算大手，大概是你举的“小有名气”这样的水准而且要在jump上连载，就算自己饿死也一定要雇用助手所以还要再扣掉税扣掉给助手的钱，但因为不知道这个漫画家有多少助手所以难预估收入

我有点好奇三木那堆毒到底为什么居然能小小红起来……

台湾的人口数约是日本的1/5～1/6，但是销量不是差个10倍而已就文化没养起来……

挖的到石油就投资石油工业了,还画啥漫画...

台湾有个很悲哀的点是跟对岸同文化圈

铃木央跟one老师算名气小还是明气大？one老师早期还不是上班族而已..

这可能也会导致台湾在文创产业做不起来，如果台湾没有很强烈的民族意识反中的话……包括台湾人拒用盗版平台，台湾作者不会因为对岸开10倍薪资就跑去跪人民币等等台湾其实也有些文创一开始比中国好，但是最后都被中国吸走的例子

台湾版权意识算有起来吗?

比以前好

只要“台湾一养起人才中国就开高价挖角”的问题没有解决的话，台湾文创就很难做而且原本也已经是一片沙漠了，长几棵仙人掌就被收割了，很难期待能发展成绿洲

照你这逻辑，台湾人也有可能被美国日本挖角啊先把饼做大再说，现在连饼都没有还怕别人挖来吃....

语言隔阂下没那么好挖而且日本美国自己也是文创大国，他们不见得会特意来台湾找

无聊，有钱谁跟你语言隔阂，我爸外派泰国，就学泰语，去巴西出差，就学葡萄牙语，现在会三四种语言勒

但是台湾的情形就是“假设一个绘师插画画的不错，就直接网络联络，开的价格会让台湾绘师觉得本土厂商的价格根本废到笑，然后网络交货网络付款”中国有庞大的市场外，外加他们政府对台湾厂商有限制，但不限制中国厂商用台湾的人才

现在已经一堆台商去大陆美国日本东南亚工作了啦，难道要因为怕挖角就不发展相关产业？

就算台湾保护自己本国市场好了，也是2300w的市场跟13亿的市场这种规模的对决我不会觉得就不用发展相关产业，只是我不觉得这种环境下发展的起来

回原po，饼做大的方式我上篇有提到，应该广设相关科系、设立培训机构、倡导学生投入产业、对于好的企划由政府给予补助进行制作等等，还有强力禁止学校把美术科、音乐课拿去上数学

就算有做，结果可能还是一片荒漠

而不是现在由政府洒钱补助一堆觉青风烂作品

刘兴钦 当年赚到家里没地方摆钱 现在靠授权赚饱饱的

对面开高薪挖角的问题应该会好一点了吧，毕竟近年对面做死成那样，你要为钱而到对面生活所要牺牲的可是越来越多了

文创业就很多其实不用“人真的到对面”，作品过去就够了

跟悲观主义的人讲什么都觉得是做梦、不可能、不实际

现在的动画也是全球制造而非侷限日本本土

可怜哪，大家都不要努力好啦

我还真的看过中国工作室的员工表示，眼睛看着这集动画，手里画著下集动画，动画依然准时播出，人不用过去，作品过去就好现在的动画早就已经全球制造全球播出，日本把很多细节统合好而已

你不是也在嘴砲？你嘴巴说要支持台湾acg，却又说自己很懒，叫别人自己努力。笑死

你不要跟他认真啦 还花时间打那么多字

解决方案哦，对岸什么不做台湾就做什么，跟对岸作出市场区隔

结果你提出两个更不实际的方案，笑死。石油王是谁？台湾有谁是挖石油致富的？

对岸如果是个自由开放的13亿人口中文市场的话那台湾还真的没救

你的结论就是“台湾acg就是发展不起来，大家别再讨论了”？

我倒觉得比起讨论你还是去身体力行比较快 不然纸上谈兵没意义

但是现在的对岸是什么都审什么都管，看他们禁什么台湾就做什么，人的需求不会因为禁止而消失的

等你成功了 台湾人再收割一波台湾之光 动漫之父

？_？怎么看了好几篇都只说赤烛没提甲仙林呀，在我看来他们更健康呢还有两点了，睡觉吧，一觉醒来这里就会扯别的事了，都不用太认真

比起石油王民乐透机率更高 应该更可能救台湾喔

完整且先进的产业炼当然就自闭，可以从这一点去切入封闭性的日系ACG产业炼缺乏活水及弹性，台湾或许可以从这方面下手。

台湾就只有个会叫你用机翻的文策院……台湾输出到日本，语言的隔阂不好跨而就算不求输出中国，台湾的作者用中文就是很大的优势其实很多还看的下去的文章不是故事有多精彩曲折，文笔好就加很多分了华语歌曲的例子也是我自己听音乐，只单听曲，词是另外的分数所以有时会觉得，有些音乐会只在地流行，有些能全世界传播并不是没有原因的曲子好才可以不看歌词内容加的额外分数日本和美国早就琢磨出能行销世界的好曲子

因为日系不太需要走出市场，而是别人想进入它们市场...

台湾就大部分还停留在要靠歌词加分才有办法在华语歌坛中生存，但是起码还能活

剧本，运镜，音乐这些基础技术都有产业链了再来说

我讲的歌曲也是很久以前的事情，不是现在的例子而我举歌曲的例子也同样套用在小说漫画

现在的现实是，点这三种技能的人会饿死

你的歌曲（创意、画技）不如人，起码你还有一个优势就是（用中文可以靠文笔加分）但有些中文作者我老实说，他们没有善用“中文是中文圈母语”这个优势中文写的好，不怎样的剧情也可以看起来还不错的

台湾写小说会饿死，然后对岸写小说那是杀成尸山血海，没什么中文用不好这回事

日本国土是台湾20倍 人口五倍 愿意掏钱比率极高独立画家一堆没什么名气的靠一年画一部h漫或CG收入都屌打台湾

小说起吗还可以兼职写，漫画没办法，同人就算了，有连载压力的话还是要全职+助手日本愿意掏钱的比例极高没错而且中文的应用也不只小说，根本是大部分文创载体都可以在中文上下功夫

其实像韩漫那样重视海外市场绝对是关键 虽然台湾市场不小 但只卖台湾很难有什么作为

也是有韩国漫画家打进日本市场

其实要当学习目标的应该是韩国不是日本了吧广设相关学科根本就反了，学生毕业没有舞台，还是只能去当业务不只是acg，整个影视综艺娱乐产业

纯艺术本来就很少有人用网络宣传 顶多艺术家都有个人作品集网站 但用网络宣传当网红系这种很少 国外也是

谁跟你说台湾没石油？人家高雄都说有

无法创造什么经济效益的产业就别奢望有人想投钱

韩国应该算是政府砸钱砸出来的吧，都打进日本跟欧美市场了蛮猛的，而且我觉得台湾真的要借镜看韩国比较好，拍成连续剧还有可能，动画难度太高了

就问自己有没有买台湾漫画就好了 讲那么多

台湾文创就弱啊 人才不会想留在台湾很正常 整体环境问题