在《漫画企画讲座３：漫画密技》中，漫画家菅野博之主张：遵循着“三～四格为最少单
位”的准则画漫画是漫画的基本，他的理由主要有两个，其一是确保页面间的连续性，其
二则是收尾的方便——而这两者都是以“对开页”为前提，为吸引读者兴趣而生的考量。
具体来说是因为现在漫画的主流是“以每页六格为单位”进行划分，所以“以四格为单位
进行表演”的结果，就会是读者在看完右页前四格第一个表演单位之后，只剩下两格，也
就是只能给第二个表演单位起头，他必续继续往下看下一页才能知道结果，而这，就是优
秀作品能吸引读者一直读下去的理由。
其次，在左页第二个表演单位结束后，为了“补偿读者”最好设计一个“占据两格”的重
点画格，然后用一个格子延续或转化气氛——如此一来，我们就只剩下最后一个格子。
它没有办法像是第一个表演单位那样，用“进行到一半”的方式吸引读者翻页，然而却又
肩负更重要的任务，也就是使读者翻页...这要怎么办才好呢？
这时候，我们只能透过抛出一个简短有力的“!?”来制造悬念了～
https://i.imgur.com/ulaVCcr.png
以《野人转生》第19话的这两页为例，前四格就是一个表演单位（大家闲聊，野人伤口发
作，阿尔劝他回去休息，野人同意）后两格是第二个表演单位的前半段（野人想到了什么
，然后叫了两个伙伴的名字）——剩下后半段则要等到左页才完成（最后一位伙伴的名字
，还有野人对他们的感谢）而最后给读者的犒赏是伙伴的反应：转生的野人和伙伴价值观
仍旧存在差异...最后在转场的格子之后是一句简单的“喔喔!!”引起读者好奇。
而如果我们将不同功能的表演单位予以着色，我们就可以做出更多分析。
——下图是将前述段落和《链锯人》第72话进行对照的结果。我们不只可以看到相同理念
的微妙变化，更可以借此看出这段分镜的特色：https://i.imgur.com/zfNHjAl.png
首先是将原本“２＋２”的表演单位变成“３＋３”的形式，更进一步产生“３＋１／１
＋３”的变化，并且第一个表演单位的“占位”习惯延长到右页右下半；其次是不断把重
点格放在秋的身上（两次都是沉默）以及用来吸引读者翻页的悬念都不是对白本身，而是
对白之后另一人的沉默，这都在在强化了那压抑和欲语还休的氛围。
此外，从镜头景别的变化，即便是如此小的缩图（或者说恰恰是缩图）我们也可以轻易看
出第二对开页那转折之后步步升高的张力，然后被最后的两个大格完整释放。
由此可见作者的设计和巧思——漫画，真的是很有趣啊！

有热情给推

跨页超大格：

你说什么....？！！！

真分析蛮有趣的

很有趣的分析，但还是想看一下大图版本XDD