还是说已经有在扶植布袋戏产业了？
本宅平常不看布袋戏 就只看东离 感觉这模式有搞头耶
基本上就像是有动作演出的广播剧 然后成本远低于动画
然后还是可以跟本土的平面创作资源结合 例如漫画 小说等周边创作

漫画出过不少次 以前有霹雳狂刀 前阵子在东立看到谈无欲

而且又是台语 充满价值

不是 看布袋戏的终究是相对少数吧

你有看布袋戏就知道问题在哪里

听说最近几档剧情水准有回升就是

金光和霹雳几年前有一段时间有拿辅助金 现在就不清楚了

看脸的时代除非做的比动画还美 不然谁要看==

既然你没在看，又是怎么冒出这想法？跟风？

布袋戏有个特点就是因为操偶成本比画图低，所以打戏可以比动画长很多，霹雳常常一场战斗就打20几分钟不间断的，动画很难

虽然也是有黑白剑少干掉龙王鱽和魔魁的鸟事

操偶成本低是待遇问题吧

你点出问题所在了：你不看

布袋戏品质上确实有竞争力 但老话一句客群问题

一般布袋戏的问题我不知道 但东离看不出啥问题 至少很合我的胃口

布袋戏很好看啊，而且他们也已经算是台湾的文创产业里发展的很好的了

东离阵容够豪华了吧？ 但台日最多也小赚而已

可是日式画风比戏偶好看多了

我觉得是 政府该大力推动

客群是一个问题，台湾的技术力也是问题

重点: 不是台日合作的布袋戏我可是不看的喔(误

再看长远一点 戏偶外型的技术问题也可以突破 只是也要$$$

布袋戏永远没有作画崩坏的问题 永远都是美美的 因为根本不是画www

东离的例子，反而是“不靠政府就自己发展起来”的例子东离是个把台湾的优点和日本的优点结合起来的例子

台湾布袋戏没有技术方面的问题 只要肯融入其他文化就可以 东离就是这样诞生的

其实以前有推过啊就偶动漫 不过国语配音老戏迷不买单，新的观众又不爱，是东离改成配日语才起飞

霹雳土库片场的技术资金充足也能很强的

不过东离这种要靠特殊条件也才能达成，若不是爱的战士对布袋戏特别有爱，然后还愿意资助与提供协助不然很难变成现在这种状况

文创最后还是要靠市场去养而不是政府去养的

配日语真的受众比较广 可以卖声优粉丝 也可以卖到日本

作品品质没问题下应该要加强推广宣传 不然多数一般人是一眼都不看前阵子的FATE合作就是推广的一环

反过来说 台湾的配音员环境就是一个大大的问题...

台湾其实戏剧人才早就被对岸吸收到出现断层了，而东离的例子就是台湾不足的东西去日本找，结合台湾的优点产生的作品

奇人密码差点让霹雳gg 还好东离有救回来

英文圈也有人会看东离 但翻译品质问题从第一季到现在还是存在

日语声优的人才比台湾多之外，虚渊也是个很有经验的编剧人才，知道控制编剧的节奏

舔中舔这么凶但台湾价值还是超高的少见品牌

这点放眼世界都很少称的上是“人才”的人

问题就在资深布袋戏迷不会看东离

东离本来就是面向非资深戏迷的作品，这个问题并不大

霹雳也尊重虚渊不过度干涉剧本 反观惑星哥吉拉

东篱是拿来增加新客源的，老布袋迷不是主要特点不过我朋友本身就是布袋戏迷，他也很爱东篱还主动买pili的季卡送我

他们才是真的在台湾搞文创还能活到现在的

老戏迷应该也不少看东离看的很高兴的

东离的客群比较像动漫迷吧 比较不像传统布袋戏圈

我布袋戏断断续续看了快二十年 也完全支持发展东离

当然也有重叠的

不是家族企业垄断把持的话再考虑

老戏应该看的很开心才是 霹雳为人诟病的点就是剧本

而且老实说，现在的文创产业其实也是全球化很彻底的产业

剧本和配音两个问题不解决飞不起来啦

所以台湾真的要发展文创也是全球去找人才，而不是坚持什么都要本土制造

布袋戏没救了 最多就那样

台湾在某些方面就是没有好的人好的技术，这点要认，不认的话大企划也只会败在几个人手上

算另类港漫 意思都差不多

要砸大钱给人练功的话，慢慢砸钱慢慢练

黄俊雄时代的老布袋戏跟阿忠我看的很开心，但霹雳我真的不行…没办法接受会吐血的人偶…

可是有退场的问题啊 peko还记得一只搞笑的要退不退的吐血

用布袋系演鼻毛真拳ㄋ

布袋戏那群老人写的剧本又跟不上时代= =也是一堆免洗内容有比较好？

觉得台湾布袋戏问题是剧本和配音

昨天才在日本的电视台看到霹雳吓了一跳 品质很好耶 好像也有一些粉丝

老人写的剧本其实还比一堆文创赚钱啊wwww

有时候还会变成恐怖片 肢残智残跟合修会扒脸皮记忆深刻

虚渊这种人才，放在世界也是少见的

最要命的是他们自己也知道问题在哪，但是就是养不出人

他都上柜了还要扶植个什么？

霹雳本家布袋戏的目前的剧本说真的很难推广

肢残智残真的气氛到位 之前晚上看是会怕的那种 之后就都没这么吓人过了

霹雳剧本已经算很愿意尝试和跟上时代了

就整个台湾戏剧的底子被对岸吸收到出现断层了

但是基本的架构和叙事方式还是只会旧的那套

要吐血不吐那个是百朝臣 那位有不太算伏笔的伏笔

有啦 机械魔魁那种生体机械的感觉在小时候很冲击当年第一次接触到那种概念

以推广面来说，目前霹雳本家的剧本主要问题是铺陈过长、故事结构太复杂，至于题材的确也在枯竭啊

然后孕育编剧和观众的土壤“网络小说平台”也控制在对岸手上

东篱那是跟日本合作才有这种品质阿

不是，是不如投资房地产

观众想看故事得去对岸找，作者想投稿小说得去对岸网站找

以前万里征途外星人、末世录吸血鬼、扑克牌许愿仙、还有楼上说的机械魔魁，这些很特殊的元素都多久没有出现了

没错 我认识几位喜欢看小说的 都在看对岸的网络小说

加上正剧的配音还是黄文择一个人在扛，他现在连最基本的力道、欺负都做不出来，角色之间几乎没有辨识度，难推度再升级，只能吃老粉的爱了

网络小说现在确实是中国掌握资源

不太懂为何坚持要一个人配就是

培养后结果跑去舔共！

*起伏

他们掌握甚至可以说垄断资源之后开始，政府再开始介入用意识型态来下架作品，结果台湾人还是只能看那些被他们政府审过的东西……

台面上最大的那2家本传不外乎就是动画太多,剧本问题,配音断层。

配音员真的是个问题

不坚持单人配音,还有机会发展配音员声优这行业

其实说真的，优秀的台语声优大有人在，看东离2台语吹替跟刀说异数就知道了，只是很多看霹雳的人都是带着有色眼镜再审视他们，没有跟黄文择一样=烂，黄大唯粉占比不知道多少所以有了今天

我给一直都在看布袋戏我阿舅 看东离台语版 他看不下去

黄大压力真的大…非他不看的粉丝真的很多…

他说少了一些味道 但讲不出来 他还是喜欢看金光霹雳

他曾经说过他还想配几十年...不导入新人也可能是他的意思

因为他记忆中的布袋戏声音就是那样 改变让他无法接受吧

分镜、人设才是重点。企鹅家族、天竺鼠车车这种用黏土、玩偶作的定格动画，明明也跟作画无关，但是角色就比较可爱吸引人

还有剧情也重要,太瞎或不合理也吃不下

其实布袋戏也可以卖旧剧本画成动画卖啊 我觉得有搞头

跟港漫以前一样的问题，撑下去是靠老粉，但是走不出去也是老粉害的

类似以前的霹雳狂刀一样 以前是画成港漫 现在改编成动画以前网络推广行销不太风行，现在如果动画化op绚丽帅气其中一集又能有鬼灭砍蜘蛛那集帅气的动画传递当吸引，那么是真的很有搞头

操偶的运境有够难 如果要搞到很好 成本不会比动画低啦

用绿幕可以呈现不一样的运镜 但要拍到自然无违和要花时间

说什么政府补助...政府不要捅他一刀就不错了以前某党狠狠捅他一刀，某些人真的没资格喊

奇人密码惨败后霹雳已再难从国内找到合作金主了。其中一个金主中信还为此差点吃了官司惹一身腥。

太过修仙了看不下去

布袋戏不错，云林虎尾片厂很大

都舔成这样了 还一堆人当台湾之光在捧

觉得布袋戏还有很多可能性，但是投入的人太少所以进步才很缓慢

结果支那还是不太买账

感觉布袋戏的问题跟港漫差不多,不容易走出去

霹雳在对岸还活着的就剩商品部吧？也就不停在出对岸限定的周边商品而已

霹雳的问题主要是编剧吧

观众跟剧情自己先侷限住,其他方面其实还好

是

剧本很重要啊 当时东离震撼不少老外

霹雳主要问题是长寿剧吧？所以他才也开始试图拍短剧集。

改成日语发音然后角色全换成女的就会有人看了

布袋戏用不起来啊

你不看说个毛？

有看过就知道长寿剧太累了 追到后面没动力

布袋戏发展归发展，不太可能取代acg啦

小时候很喜欢 现在都没在看了

这种老技术要和新科技竞争太难了

现在很多问题都是剧本太了无新意。不管是动画还是好莱坞电影

东篱真他妈好看 还需要会写剧本的鬼

根据我对台湾公司的理解，扶持起来的公司一定会去舔共