※ 引述《wvookevp (ushiromiya)》之铭言：
: 有些创作者在讲故事的时候
: 不免会加入自己的理念在其中 想要传递给读者
: 可读者不一定会接受 而且在故事发展不尽人意的时候
: 这种做法反而会激起读者的反弹声浪
: 觉得“在讲大道理以前应该先把故事说好”
: 有哪些ACG作品是可以同时兼顾两者的？
: 又有哪些ACG作品是因为被故事扯后腿，最终连同理念一并翻船的？
: 最后生还者2例外
先回答问题：万用钢炼
从人体炼成这种依赖炼金术找回失去之物而犯下过错，到舍弃炼金术换回失去的东西
虽然炼金术名义上说是等价交换，其实是借助地脉的力量让交易得以成立
很多我们认为是等价交换的行为其实也有仰赖环境的力量
就像你没有市场的话通常连交易都办不到，贤者之石则是另一种取代环境力量的东西
很多你以为双方对等、互不相欠的交易，其实多少仰赖无名的第三方付出。
最终BOSS则刚好是主角的对照，牺牲了众多外物当杠杆、用少量资金翘动超级庞大的金流
钢炼实际上是一个投资漫画(?)，告诉我们不要去股票市场就不会被当韭菜(?)
我认为是很好兼顾两者的作品
再谈谈创作上的事情好了
理想上创作要避免说教，因为说教并不是创作中传递道理最好的方法(但是是最简单的)
平舖直述的讲出作者的理念不如用演的
像那个经典的电车难题，因为题目本身就带有情境(牺牲有过失的多数VS无辜的少数)
所以很多作品能很轻易的转换情境，把这种道德两难化为剧情演出
读者自然而然就会从故事人物的选择去理解作者怎么选择、自己也跟着想自己会怎么选择
不用花篇幅额外讲解，读者就能领悟是最好的。
融入剧情的走向、角色的变化、背景的设定，让读者想要去挖掘而不是硬塞给他们。
创作者只要记住一个道理：少即是多。
次一点的做法，是借用角色的嘴巴去体悟剧情中赋予的理念
虽然是解说，但至少表现出角色的成长，作为铺垫去塑造接下来的剧情我觉得也很好
再次一点的做法，用旁白讲述或者角色只是在说教、没有改变(因为角色已经是完成型)
就算是塑造一个用来说教的角色，也可以不用到处口头教训人、讲那些陈腔滥调的东西
拿一拳超人来说吧，琦玉老师直接用行动一拳打倒敌人、简单讲一两句话
演出上表现他根本没在想什么艰深的东西，让读者的脑袋自己去补完这行动的意义
岂不是比单纯的说教好很多吗？你能想像琦玉在打倒深海王后被民众怒骂
结果开始舌战群儒、用五百字心得教育那些民众的画面吗？那要多少页数啊？
如果到了平舖直述说教都没办法说服人，那无疑是最糟的情况。
你在让读者去消化那些他不想消化的东西，俗称喂屎
可能作者的价值观和读者差异太大，或者角色魅力不足
通常就算是超级邪道的观念，只要角色魅力够、铺陈好，也能被当成角色塑造
不如说这样刻意炎上反而是有帮助的，要坏就坏到让人又爱又恨
我，很讨厌夹带私货这种说法
因为文以载道是创作者的本能好吗，没有表现作者观念的作品只是流水帐
有些人觉得没在说教、没有什么中心思想的作品，会不会只是单纯把道理用演的呢？
为什么要说夹带私货？
因为某个国家不允许人自由创作，把文以载道视为洪水猛兽，才会衍生这种说法
搞得好像这是在做什么不道德的事情，妈的吃屎去吧。
不让创作者把自己的体悟、自己的人生、自己的观念写进作品
那样很难写，就像没有恋爱经验写爱情小说、没有科学常识写科幻小说
(不要跟我说什么没杀过人写推理小说，可以从其他推理作品或社会新闻取得替代经验)
作者把自己想过的、学过的东西写进作品是本能，文以载道是基础中的基础
通常都是传达的道理读者已经会了，所以读者没感觉而已。
私什么货？私你老母。

简单死了 我3秒就过了

推这篇，我也不喜欢看别人讲夹带私货

推，看过有些双标的，灭世就喊言论自由，左派思想就喊夹带私货，蛮像对岸的

推