今天刚好看到一则日本影片在讲神隐少女里的五个隐藏设定
不知道台湾有没有人揭露过?
以下是传送门。如果不懂日文的可以先看下面的简介
https://youtu.be/aWuLxt1JeUo
一、“油屋”的设定
相传千寻工作的场所“油屋”是以日本江户时代以前的澡堂、以及游郭(风化场所)为原型
在澡堂服务的女性被称为“汤女”
原来是负责帮客人刷洗身体以及梳头的工作
到后来渐渐发展出“性”方面的服务
千寻以及小玲等服务的女性生活作息也与在游郭工作的游女们相符,总是日落而作日出而眠
还有“油屋”内负责接待客人的多是女性、以及拜访油屋内的神明都只有男性等等
千寻被迫必须在油屋工作是因为父母误食了为神明准备的食物
也被视为是当时很多家庭因为欠债所以将女儿卖给风化场所
千寻在正式工作前名字被收走一个字改为“千”,像是风化场所取花名一样
对于是不是将“油屋”以游郭为原型设计
宫崎骏在访问时回答“在当今的世界描写这种夜里的产业我觉得是最适合的”
另外就是宫崎骏写出《神隐少女》的灵感是来自于他与制作人铃木有一位共通友人很喜欢去女公关俱乐部
看着他很有热忱地在描述:这些女公关原来不是个个都能言善道、懂得察言观色
甚至因为一些人生的挫折让她们显得阴暗
而是放到这个环境让她们不得不为了生存下来而学习、成长
反而整个人像找回了朝气一样神彩奕奕
宫崎骏因此才以这段话为核心概念写出了神隐少女的剧本
这段话也证明了“油屋”确实是以从前以及当今的风月场所为原型
二、无脸男的原型
普遍认为设计出“无脸男”这个角色的是一位名叫米林的监督
但宫崎骏曾经意味深长地说“无脸男存在于每个人的心中”
并且有一位吉卜力的粉丝在慈善活动时碰巧遇见宫崎骏,问他“请问无脸男有原型吗?”宫老回答“有啊,山手线上很多。”
这段话再加上之前说无脸男存在所有人的心中的言论被认为,宫崎骏是拿多数日本人为原型
无脸男本身只能发出“呃...啊...”的呢喃声,必须吞下别人后用别人的嘴巴来说话
几乎没有自己的主张,只想着要接近千寻,用物质使她高兴
与那些“在网络上发表过激言论但现实中什么都讲不出来”、“只能使用金钱使对方开心来填补内心的空虚”、“没有自主性”等当今日本人(?)的特质相符
三、电车一景的原型
之前看过一位youtuber说她觉得《神隐少女》最棒的一个场景就是千寻为了找钱婆婆而搭上列车的那段
这个列车场景被说是以另一部作品《银河铁道之夜》为原型
《银河》的列车上载着的都是已经逝去的人们,乘客以及车掌都是用黑色来做呈现
《神隐少女》列车上的乘客也是呈黑色、半透明
在锅炉爷爷将车票交给千寻时再三叮咛她“千万不要搞错了。以前虽然还有回来的车,但最近都只有去而没有回了”
这段话原文中的“行き”被认为是“逝き”也就是死亡的意思
锅炉爷爷要千寻不要搞错站下车,也是因为一旦下错站就有再也回不来的可能性吧
四、最后千寻为何能解开汤婆婆的谜底
最后千寻回到油屋时,汤婆婆给了她最后一个考验:从眼前的猪群中指认出自己爸妈
回答正确就让她们回到原来的世界
面对眼前看起来是一模一样的猪群,千寻回答“这里面没有我爸妈”
而这就是正确答案
“为何千寻能够知道她的爸妈不在其中?”似乎有蛮多日本人不得其解
宫崎骏同样在访问时提到“千寻经历了这么多的事情让她知道为何爸妈并不在其中。‘为何知道’‘但就是知道’这就是人生啊。”
影片作者认为宫老这段话的意思是千寻在电影中的各种经历让她学习成长了不少
再考虑到汤婆婆这个人的为人,千寻可以料想到这是一个用正常回答方式回答不出来的问题
千寻在原来是一个内向、没有自己主见的闭俗女孩
但她成长成有自己想法、有勇气去面对挑战,是她能够回到原来世界的最大关键
五、被删除的最后一个场景
相传《神隐少女》的最后除了我们印象中千寻一家人回到车上驶离那个通道
千寻回头看着通道距离自己越来越远之后,还有一段场景
等到千寻一家到达她们搬家的地点后,搬家业者已经在那里等她们了(原来千寻爸妈说要下车走走就是因为他们认为搬家业者不会这么早到)
爸妈马上协助业者们投入搬家作业,千寻则在新家的附近散步
千寻走到了一条小河旁,然后露出了好像领悟了什么的表情
这个场景据说只有在当时初上映第一个礼拜时放的带子里有
在之后广为流通的DVD版以及电视频道播放的版本中都没有收录这段
当时会有这个传闻是2014年时由日本的2ch有人提出
然后纷纷有留言表示自己当初也看过有这段被删减的场景
不过吉卜力以及东宝官方都否定有这段场景的存在
因为《神隐少女》的初上映已经要追溯到2001年,考虑到记忆错植等可能性来说,这些留言的真实性是受到一些质疑的
不过也有人认为对于宫崎骏本人来说,他们有意地将这段场景给“神隐”起来,让大家有个讨论的话题是不是也符合他帮电影取的这个标题呢?
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我身边还没有遇过曾经看过所谓最后一个场景的人
乡民们有遇过看过的人吗?