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2020/09/04 李政亮
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手冢治虫、石之森章太郎、赤冢不二夫、藤子．F．不二雄等，这些昭和时代活跃的漫家
，都有个共同的心灵故乡——常盘庄（トキワ庄）。图为今年7月开幕的“丰岛区立常盘
庄漫画博物馆”(豊岛区立トキワ荘マンガミュージアム)。图／欧新社
近年来，“圣地巡礼”成为日本国内乃至国外年轻动漫迷的旅行方式。动漫中不乏根据真
实场景构筑的画面，圣地巡礼就是造访实际地点。圣地巡礼之外，以漫画家为主题的博物
馆，诸如手冢治虫、石之森章太郎、赤冢不二夫、藤子．F．不二雄等，相较圣地巡礼的
作品与旅行者多是以年轻人为主，这些动漫博物馆则是以昭和时代活跃的漫家为主，可以
说漫步在战后昭和的历史当中。
这几位漫画家在日本动漫发展过程中，扮演着重要的角色。一是，在他们漫画家生涯的起
步时代，日本教育团体与家长对漫画还怀有成见，对漫画进行“恶书追放”（审查消灭“
不良书籍”），他们可以说是在社会压力中创作。
二是，这几位漫画家也有幸运的一面，他们恰逢战后日本媒介的转型，1959年《周刊少年
Sunday》（周刊少年サンデー）与《周刊少年Magzine》（周刊少年マガジン）问世，漫
画开始进入周刊志时代，这意味着漫画家有更多的发表空间。另外，1953年日本电视台开
始运作，随着电视机时代的来临，这几位漫画家的作品不少都成为电视动漫并进一步成为
家喻户晓的时代记忆。
这几位漫画家有一个共同的心灵故乡——常盘庄（トキワ庄）。他们在二十岁上下的年轻
时刻，尚未成名的他们在此居住、创作，常盘庄对他们来说，就是贫穷中的幸福。常盘庄
在1982年早已拆除，1999年开始，常盘庄所在的东京都丰岛区椎名町地方人士，希望能够
再现昔日场景，经过多年努力，今年2020年7月“丰岛区立常盘庄漫画博物馆”(豊岛区立
トキワ荘マンガミュージアム)，便在疫情严峻情况下问世。
常盘庄可以说是日本动漫发展的一道重要指标，也是地方创生一个值得研究的案例。
https://www.youtube.com/watch?v=lPFrl8paibI
漫画家之梦的交叉点
常盘庄，一栋1952年兴建完成的两层楼建筑，位于池袋附近的椎名町。战后日本社会重新
启动的过程里，大量年轻人或为求学或为工作前往东京，池袋因有电车站，附近一带类似
常盘庄这样专供学生或上班族，房租也相对低廉的新建筑大量出现。
漫画家们进驻常盘庄其实是个偶然的结果。矢志成为“全国漫画家”的手冢治虫，1950年
代初期从大阪来到东京闯荡，起初他在杂货店二楼赁居，但名气急速上升的他，编辑日夜
拜访，让房东不堪其扰，只有另觅居所。《漫画少年》创办人加藤谦一的儿子就住在常盘
庄，在仍有空房的情况下，手冢治虫成为第一位进驻常盘庄的漫画家，他在常盘庄虽然实
际居住从1953年初到1954年中短短一年多，不过，他却是常盘庄的精神象征——毕竟常盘
庄的年轻漫画家们，几乎都是受手冢治虫作品的鼓舞而走上漫画之路。
1954年到1961年期间，手冢治虫、藤子不二雄（这是安孙子素雄与藤本弘的共同笔名）、
赤冢不二夫、石之森章太郎（石ノ森章太郎）、铃木伸一、寺田博雄（寺田ヒロオ）、横
田德男、森安直哉（森安なおや）、水野英子等十位年纪在二十岁上下的年轻人带着挑战
职业漫画家的心情来到常盘庄，他们没有一位是东京人，当时除了手冢治虫小有名气之外
，其余都还是无名之辈。
其中，石之森太郎与赤冢不二夫日后不但有以他们为名的纪念馆，而且纪念馆当中也都有
常盘庄的模型、甚至标注谁住哪一间，这一切只因常盘庄在这些漫画家心目中心灵故乡的
重要地位。石之森章太郎与赤冢不二夫来到常盘庄的人生历程，也说明战后初期日本社会
对漫画的成见以及年轻漫画家起步的艰辛。
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常盘庄的年轻漫画家们，几乎都是受手冢治虫作品的鼓舞而走上漫画之路。这里也可以看
见战后初期日本社会对漫画的成见以及年轻漫画家起步的艰辛。图／欧新社
石之森章太郎，1939年出生于东北的宫城，父亲是当地的教育局长。童年正值战后萧条之
际，天性好奇的石之森太郎在家中的书堆里找不到有趣的书，姊姊告诉他，那就你画图我
写字吧。姐弟之间浓郁的情感就这样形成，姐姐也成为石之森章太郎最大的支持力量。石
之森太郎9岁时读到手冢治虫《新宝岛》的画作时，便为新颖的表现手法所吸引。
石之森章太郎16岁便开始在《漫画少年》投稿征选作品并屡屡入选。他的四格漫画让人会
心一笑，笔者印象深刻的是一则以牧场为题的四格漫画。前三格是不同的人喝牛乳并称赞
好喝，最后一格则是乳牛眼见自己的奶如此受欢迎，自己索性扭曲身体嘴凑到乳腺喝一口
尝尝味道。
不过，1950年代也正是恶书追放的高潮，担任教育局长的父亲自然也对漫画不屑一顾。他
希望儿子认真读书，未来成为公务员，为了让石之森章太郎走上｢正途｣，不惜在他面前
撕毁画作。然而石之森章太郎仍一心走向漫画之路，其中也有着手冢治虫的因素。1953年
，他筹划同人志《墨汁一滴》，而后将作品寄给手冢治虫，一年之后，手冢治虫发电报给
石森章太郎，希望他能前去东京协力帮忙，手冢的邀请自是对石之森章太郎能力的肯定。
不过，父亲的严厉反对可想而知，但姊姊鼓励他：“能做自己喜爱的事是幸福的！”
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“能做自己喜爱的事是幸福的！”石之森章太郎与赤冢不二夫来到常盘庄的人生历程，也
说明战后初期日本社会对漫画的成见以及年轻漫画家起步的艰辛，但对他们来说，这也是
贫困中的幸福。图／《赤冢不二夫自叙传》、《石ノ森章太郎 (コミック版 世界の伝记)》
1956年18岁那年，他离家出走来到常盘庄，他是这里最年轻的成员，他称常盘庄为第二故
乡，因为在这里，他领略了什么是“贫乏中的富裕”。
赤冢不二夫与石之森章太郎同年搬进常盘庄。1935年出生的赤冢不二夫身世有些特别，他
因为父亲在满州国担任基层小吏之故出生于满州国，战争结束后回到日本，迎接他们的则
是一家人贫困的生活。作为赤贫家庭子弟，赤冢不二夫从未参加过学校的修业旅行，中学
毕业之后没有选择只能是直接就业。13岁时在贷本屋（租书店）里，他深深为手冢治虫的
《失落的世界》所吸引，有着成为漫画家的梦想；但在现实世界里，他的第一份工作是手
绘电影看板的绘师。
追忆他个人漫画之路的《赤冢不二夫自叙传》里，浓浓的赤贫家庭子弟风格，工作收入、
家计支出等都有仔细的数字描述，这些数字维系著一家人的温饱。所谓生计对一个年轻人
来说何其沉重。绘师工作也因对家计帮助不大，转而到东京化学工厂工作。他的漫画之路
，就是先入住常盘庄、白天上班晚上绘制贷本漫画，起步如此艰难，但却就是这样慢慢成
为职业漫画家的。
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常盘庄的空间设计，典型专供到东京工作唸书的年轻人的栖身之所，每个房间只有约四个
半榻榻米大小。图／豊岛区立トキワ荘マンガミュージアム
常盘庄精神
到底常盘庄精神是什么？物质贫困中的精神富裕是关键。常盘庄的空间设计，典型专供到
东京工作唸书的年轻人的栖身之所，每个房间只有约四个半榻榻米大小，厨房与厕所都是
共用，这里没有浴室，要洗澡只有到附近的钱汤。物质条件如此普通，精神领袖手冢治虫
的耳提面命却丰富了年轻漫画家的性灵：“漫画家要多看电影、听音乐，如此才能丰富作
品内容！”
石之森章太郎在他的回忆录《石之森章太郎的青春》里提供了一个非常形象的画面：“爱
听《春之祭典》、《命运》等交响曲，但肚子里的饥饿之虫却也随音乐起舞！当肚子饿时
，有时也只能以一颗水煮蛋果腹。”
贫乏中的富裕、幸福的生活，也许只有离家出走的他，最深刻了解这种愉悦。赤冢不二夫
也是类似的处境。在石之森章太郎的记忆里，赤冢不二夫下班回来之后，有时两人一起用
餐，其实也就是在常盘庄的房间用鱼罐头或蔬菜配饭果腹，偶尔才有肉吃。
在水野英子的回忆录里，她和手冢治虫、赤冢不二夫、石之森章太郎便一起看过《十诫》
、《宾汉》、《西部开拓史》等电影。年轻的漫画家们把古典音乐与电影当作创作的养分
，最感人的场面莫过于安孙子素雄协助手冢治虫的经验，手冢治虫正在画《森林大帝》的
最后一幕，结局是森林大帝——白狮子雷欧死于大雪纷飞中，创作必须听古典音乐的手冢
治虫，此刻放的是柴可夫斯基的《悲怆》，故事结尾与音乐同调，在电影、古典音乐与漫
画家之间的完美重合，就属常盘庄。
赤冢不二夫的漫画之路极为辛苦，白天上班晚上绘制贷本漫画，每天睡前一定将新的灵感
写在日记里，他规定自己至少要记载一则灵感才能上床睡觉。此外，也积极投稿全国发行
的《漫画少年》争取能见度。他对于自己的漫画之路一度有些怀疑，他想画搞笑漫画但没
有市场，跟石之森章太郎一样，只能屈就市场画起少女漫画。
赤冢不二夫一度想放弃职业漫画家之路，幸好同在常盘庄的老大哥寺田博雄出手，给他当
时数额不小的5万日圆让他暂时无须为现实担忧，这笔钱在常盘庄房租加生活费可过上半
年，有足够时间让他好好规划下一部作品。赤冢不二夫的母亲担心他只身在东京的状况，
也来到常盘庄照料他的生活起居。
赤冢不二夫对母亲的依赖是出了名的，母亲的到来或许让他在心理增添一分稳定的力量。
1958年，他终于迎来发表搞笑漫画的机会。《漫画王》的一位连载作者急病，仓促之间需
要8页的幽默漫画，此刻，赤冢不二夫每天记载的灵感发挥作用，初次的搞笑漫画发表就
让他站稳漫画杂志的连载，逐渐成为职业漫画家。
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年轻的漫画家们把古典音乐与电影当作创作的养分。图为常盘庄漫画博物馆场景。图／欧
新社
再现常盘庄
常盘庄就是一群“未熟”的漫画家的聚集之地，如果说它有什么传奇，那就是这些年轻漫
画家在这里时并未创造出伟大成就，但是他们在这里相互砥砺、甚至也在这里面对自己人
生的痛处，这些都成为未来漫长职业漫画家之路的养分。
石之森章太郎的人生故事是最具传奇的，也增添了常盘庄的风采。他为了漫画与父亲反目
离家出走，唯一的支持力量就是姊姊。1958年，从来没有出过远门的她，第一次远门就是
前来东京照料弟弟的生活起居，可以说姊姊将自己都寄托在弟弟身上。然而，她自小就有
气喘。每当气喘发作时，父母忙着找医生，同时石之森章太郎便手握著姊姊，不过他其实
是不想握的——因为害怕看到痛苦的样子，他只想逃避。
某日，姊姊气喘再度发作，当时已入住常盘庄的石之森章太郎，与赤冢不二夫以及水野英
子将姊姊送到医院之后，石之森章太郎却提议去看电影，再一次，他不想看到姊姊的痛苦
而选择逃避。当日，三个人看了英国电影《师奶杀手》（The Ladykillers，1955）。接
下来的发展却是悲剧，姊姊最终病逝医院，不过才24岁的年纪。
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图为常盘庄漫画家们的自画像和签名的纪念碑，位于今丰岛区南长崎花开公园。图／维基
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姊姊过世之后，石之森章太郎陷入低潮，经常在常盘庄的窗口发呆，甚至有好几年的时间
，睡梦里经常出现姊姊的面容，怎么样也挥之不去。1961年石之森章太郎向出版社预支稿
费游历各国，就在异国之旅当中，他反思到自己性格当中逃避的成分，也在飞机上他读到
美国《生活》（LIFE）杂志一篇有关“人造人”的专题，他以这次的游历加上人造人的题
材，构思出了经典名作——《人造人009》(サイボーグ００９)——真正走出自己的漫画
与人生之路。
一条新的人生之路就这么走出来了。常盘庄的年轻漫画家们，走出常盘庄之后创造许多昭
和时代记忆的人物，石之森章太郎的人造人009、赤冢不二夫的小松君（おそまつくん）
、 藤子．F．不二雄的多啦Ａ梦等，外加步入电视机时代，这些漫画改变成电视动漫，更
成为日本人的集体记忆。
然而，随着时代的改变，常盘庄那种两层楼的租屋处早已不符需求，1982年拆除，常盘庄
就在日本经济发展的顶峰告别。将近二十年后，当地开始有人推动常盘庄再现的连署活动
，接下来就是漫长的努力。2009年当地政府在常盘庄300公尺的南长崎花开公园设置了“
常盘庄英雄”（トキワ荘のヒーローたち）的纪念碑，将所有在常盘庄居住过的漫画家的
入住时间都逐一标示。
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常盘庄的年轻漫画家们，走出常盘庄之后创造许多昭和时代记忆的人物。石之森章太郎最
为人所知的作品包含《假面骑士》与《人造人009》。图／《假面骑士》、《人造人009》
2013年，椎名町更成立“常盘庄休息处”（トキワ庄通りお休み処）的漫画博物馆，这里
除了可以看到常盘庄漫画家的作品之外，更再现了寺田博雄的房间原型，让人走入1950、
60年代东京时光。再接下来的一步，就是今年在疫情当下完成的丰岛区立常盘庄漫画博物
馆，再现漫画家们的房间。
在常盘庄重现的漫长过程里，笔者曾经几度造访常盘庄，印象最深刻的应是2009年的首次
造访，那时丰岛区乡土资料馆正值椎名町常盘庄历史展示，该展示提供入场者免费索取的
展示说明，让笔者惊异的是，小小的乡土资料馆所做出的说明经过详尽的考证，足见当地
人士对再现常盘庄的用心。
这份资料当中最有趣的是常盘庄漫画家们的支出统计，漫画家们每个月平均看二十部电影
、愿意购买当时昂贵的八厘米摄影机、立体音响、唱片等，这些是漫画家创作的营养来源
，这也是呼应手冢治虫的耳提面命。漫画家们在艺术方面的日常生活支出高于平常人之外
，漫画家在交际方面的费用也较常人高，这可能是年轻漫画家们只要有时间，便常聚会吃
饭喝酒、彼此交流相互激荡。不过，在日常饮食费与服装费用等则低于一般人，可以说，
艺术乃至与创作相关的交际费用，都是缩衣节食而来的。
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图为丰岛区立常盘庄漫画博物馆内的展览展间，藏有大量珍贵的漫画。图／欧新社
常盘庄之外的漫画实践
“丰岛区立常盘庄漫画博物馆”自然是对日本漫画感兴趣的朋友必定造访之地。不过，笔
者也提醒，对于日本漫画史理解的视角，不能单单专注于站在舞台中央得到最多掌声的那
些漫画家上。
1982年《NHK》在常盘庄拆除时所做的专题当中，当时日本漫画家有两、三千位，但能像
手冢治虫、赤冢不二夫、石之森章太郎等人那样连载漫画不断、作品能改编为电视动漫的
高收入者，只有寥寥数位。在主流媒体眼中，关注的是漫画家的收入与销售量，不过，对
部分漫画家来说，漫画是一种艺术革命不完全只是收入。跟常盘庄漫画家年龄相仿的辰巳
嘉裕就是一个例子。
1935年出生的辰巳，20岁左右和朋友们在大阪的贷本漫画圈闯出名气，当石之森章太郎、
赤冢不二夫等人住进常盘庄之际，1957年辰巳嘉裕进驻国分寺附近的寿庄（コトブキ荘）
，这恰与池带附近椎名町的常盘庄恰成对照。
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当石之森章太郎、赤冢不二夫等人住进常盘庄之际，1957年辰巳嘉裕进驻国分寺附近的寿
庄（コトブキ荘），这恰与池带附近椎名町的常盘庄恰成对照。图为辰巳嘉裕的几部作品
。图／《大発见》、《TATSUMI》、《黒い吹雪》
1959年，辰巳嘉裕和友人们成立剧画工房，成立宣言就是“剧画”的革命宣言。他们意气
昂扬地指出剧画是一种不同于儿童漫画的风格，读者群针对成人，而其流通则依托于贷本
屋。辰巳嘉裕在剧画工房成立之初，兴致勃勃地将这份宣言寄给各大媒体，不过却石沉大
海。这几位剧画战友也在东京的贷本出版社找到支持力量，他们仿照他们在大阪时多人短
篇的集体创作模式出版刊物，期待在文化中心东京得到更多的关注。
然而，诸多不利因素却摆在眼前。剧画依托的平台贷本屋虽在1950年代末期达到高峰，但
高峰之后快速坠落。在经济快速成长的背景下，1959年《周刊少年Sunday》与《周刊少年
Magzine》问世，漫画慢慢变成购买拥有而非租借的商品。
尽管剧画在当时失败了，不过，短命的剧画运动对日本动漫却有革命性的冲击，就连手冢
治虫也受到影响，他的《怪医黑杰克》就是代表性的例子。简言之，常盘庄是战后昭和日
本动漫史非常重要的一环，但不应将之神话，在常盘庄之外，还有许许多多不同的漫画实
践。
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图为常盘庄漫画博物馆场景。图／欧新社

标题看成常春庄

看成常春庄

常春庄+1 想说这个复活是不是SOD新企划来着XD

看成常春庄

原来不是常春庄

常磐庄吾

可惜不是常春庄

我比较喜欢常春庄

还以为是常春庄复活 可恶

干 超想去

看来大家都看成常春庄

有兴趣的可以看日剧 石之森章太郎物语 部分有介绍

看成常春庄

我宁愿看常春庄