漫画的头号读者：集英社编辑工作大揭密！
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对《重版出来！》里编辑的生活充满憧憬？动漫里编辑追着漫画家要稿的剧情都是真的？
想知道喜爱的漫画是怎么完成的吗？编辑，到底是怎么样的工作？
当漫画的构想在脑中成形、从分镜的轮廓到热腾腾的完稿，“第一个读者”的参与可说功
不可没。CCC编辑部特别远赴东京取经，深入日本漫画龙头——集英社，采访旗下月刊《
JumpSQ》与电子漫画“少年Jump+”的编辑林士平先生，分享漫画编辑的工作日常。
Ｑ：可以介绍一下您的工作内容和流程吗？
Ａ：《JumpSQ》每月4日发售，截稿日是前一个月的20号，《JumpSQ》漫画一回大概是40
页左右，漫画家平均需要花2周进行上墨线、网点等完稿作业，因此编辑会在截稿日的2周
前和漫画家讨论分镜内容；“Jump+”则是每周连载，必须在内容公开前3周的周四收到原
稿，周五则开始与漫画家讨论下一回的分镜，收到稿件后则会进入校对流程，确认台词是
否需要调整、有无错字等。
漫画家开始作画后，编辑的工作量就会减少，虽然会不时检查草稿，但不会在漫画家身边
紧迫盯人。所以我会利用这段空档来培育新人漫画家，一起想故事、帮忙看分镜，或者协
助投稿出版社内的新人奖等。
此外我还负责《青之驱魔师》的媒体工作。所谓的媒体工作就是当作品改编成动画或者其
他合作时，负责担任联系窗口，和合作方确认内容是否有误等。
Ｑ：一位编辑同时负责几位漫画家呢？通常会以什么管道挖掘新人呢？
Ａ：一位编辑约同时负责3到5名正在连载中的漫画家，如果加上保持联系的新人，可能有
100人左右。
通常新人分成自己上门投稿、参加新人奖入选，以及由编辑主动出击找到的潜力股等等。
我会参加各地的同人志贩售会、让新人拿作品直接与编辑面谈的“出张编辑部”活动，或
是向设有美术科系的大学与专门学校提出想挖掘新人的意愿，是否能寄送资料和海报过去
等等。通常专门学校会定期向出版社发送邀请，大学就要编辑主动联系了。
Ｑ：接触新人时，如何判断对方适不适合出道呢？
Ａ：靠编辑的直觉（笑）不过每位漫画家都有不同的长短处，并没有一定的标准。我和新
人漫画家的初次会谈，大约在30分钟至1小时内，很难也不应该在这么短的时间内下定论
，所以会用两个月到半年持续与对方联络交流，透过这半年绘制的分镜或稿件来观察这位
画家创作的速度、努力程度等，来看彼此是否能互相沟通，一起创造故事。
漫画家的年龄也是一个重点。如果不到20岁，可能还有很多成长空间，只要从这个人身上
感受到可能性，我就会跟对方保持联络，甚至花4到6年去培养；如果对方已经接近30岁，
再不出道可能会耽误到生涯规划，这时判断标准就会变成“对方适不适合我们的杂志”，
若不适合，我也会尽量帮忙介绍其他投稿管道。
Ｑ：确定开始连载后，编辑和漫画家如何规划一部作品的流程呢？
Ａ：我所负责的《JumpSQ》是月刊，在决定是否连载的编辑会议上，我们会提出前2话的
分镜，与前7话的文字内容等类似蓝图的东西；规划作品时，我与漫画家的讨论则是以单
行本为单位。我们会先讨论第1集到第2集的内容，确定每一集单行本会停在哪里、哪个部
分会有高潮等等。通常很难一开始就构思整部漫画的内容，这样也会对漫画家产生比较多
的限制。所以比起结局，我们更着重在“要如何让当下这回读起来更有趣”。
Ｑ：当漫画中出现实际历史事件或者职业描写时，是由漫画家自行收集资料，还是向编辑
求救，由编辑来协助考据呢？
Ａ：通常是一起找资料。无论写实背景还是奇幻设定，当漫画家提出想画或想找的参考资
料时，我就会去找相关书籍，买了寄给漫画家，例如需要参考背景设定时，去找好莱坞电
影的美术设定集，或者为了角色设计去找昆虫摄影集等等。《怪物事变》开始构想时，我
们买了很多关于克苏鲁神话的书籍；当漫画家想画格斗游戏的故事时，我们也一起去找现
存各种作品的游戏规则来参考。
除此之外，描写古筝社故事的《一弦定音！》虽然是写实背景，但为了设计漫画里的学生
制服，我们查了许多学校的制服图片，也一起去参观古筝的制作工房与高中的全国大赛等
；负责《乌龙派出所》作者秋本治老师的作品《Mr.Clice》时，我也主动查了许多世界各
国的怪诞案件，像是加拿大有人一次偷了几百吨枫糖的奇事等提供给老师参考，直到现在
我看到有趣的新闻还是会寄给老师分享。
Ｑ：平常编辑是如何和漫画家相处的呢？漫画家状况不好时该如何帮忙呢？
Ａ：虽然漫画家性别、年纪都不同，但是以前有位前辈编辑传授过一个方法：把漫画家当
成女朋友来对待。例如在女朋友心情不好的时候，带她去吃甜点、陪她去看电影、找些有
趣的事讲给她听。以这个原则来相处，基本上不会出错。
之前也说过，我同时大概与100名漫画家及新人保持联系，但是精力有限，无法与每一位
都保持这么紧密的关系。所以我会设定一个优先顺位，按时间分配一一确认每位的状况，
连载漫画家之外的新人，可能一次见面只有1小时，但是在这1个小时内我也会尽力完成所
有能帮对方做的事。
出版社虽然希望编辑与漫画家保持良好关系，但不会硬性规定编辑们一定要怎么做，这是
我个人的做法，如果漫画家能够画出有趣的作品，对我来说就是最棒的结果了。
访谈将近尾声时，CCC编辑好奇询问：“听说漫画家换编辑后剧情常常会有大方向的变化
，也有由编辑主导剧情的情形吗？”林士平毫不犹豫地回答，要是漫画家创作不下去，漫
画就不会诞生了，所以通常都以漫画家的意见为主。不过因为编辑是漫画家的第一个读者
，如果这位读者换了一个人，或许也会为漫画带来影响吧。
林士平也聊起一部漫画的发想，时常来自编辑与漫画家的几句闲聊，因此很难说是由谁发
起的点子。不禁令人惊叹日本漫画产业中，编辑与漫画家之间紧密的关系——连载漫画家
3到5人，未出道新人高达100人，同时联系著超过100份梦想与惊奇点子的漫画编辑，无疑
是身负重责大任的人。从点子的孕育到漫画大卖再版时喜悦地跳起“重版出来舞”，或许
可以说，每一本受人喜爱的漫画背后，除了呕心沥血的漫画家，也绝对不能少了编辑这名
头号读者。
受访者／林士平
双亲是台湾人，于东京出生成长，日本法政大学国际文化学部毕业，编辑经历12年，专访
进行时于集英社JumpSQ与Jump+担任漫画编辑，责编作品有《FIRE PUNCH 炎拳》、《
HEART GEAR机器人之心》、《SPYxFAMILY间谍家家酒》、《一弦定音！》、《地狱乐》、
《怪物事变》、《链锯人》等作品。

这篇访谈的时间是在2018年

听说漫画责编的薪水很高，不过也很累

编辑超重要的 火影第一代编辑根本神人

100人太多了吧

前面3-5，突然跳100吓一大跳

把漫画家当女朋友对待XD

他老兄现在还接受推特私讯投稿，应该不只100人了吧

工作量有够大@@

原来真的是台湾人

100可怕耶