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作者: luciferii (路西瓜) 看板: Comic
标题: [闲聊] 迪士尼与手冢治虫的助手制度
时间: Fri Jul 24 15:56:39 2020
　　这是由另一篇讨论延伸出的额外议题，当提到手冢治虫对日本漫画界贡献
时，其中之一就是他带来了助手制度。在1970左右，他每个月可以交出 400页
稿子，这种高额产量是单兵作战难以迄及的，据说就是助手制度的功劳。
　　有些书会写他创造了这套系统，但有些书则是写他“引进日本”（import）。
因为之前讨论到美国文化对他的影响，这里把当时背景相关事件列出来方便比
对。
　　在美国，纸本漫画因为1938年超人爆红，超级英雄漫画兴起，那时美漫作
者（或作家／画家组合）是将自己的作品拿去出版社投稿看能不能被采用？这
种模式一直到七○年代都还在使用。但超人的两个作者采取的方式是将版权卖
断（毕竟没人有信心超人会红），然后签约成为国家漫画出版社旗下作者。这
个决定造成的影响，就是当他们来不及供稿时，国家漫画出版社就有权找影子
写手和影子画家来代工，只是还是挂他们名字。而等到十年合约期满后，国家
漫画出版社毫不留情把两人踢走于是被两人告上法院。这新闻在漫画界闹得很
大，当时喜爱超人的手冢正进入金银岛时期。
　　
　　另一种作画方式则是在1930～1936年之间兴起，当时美漫主流还是连载报
漫，出版社整理报漫重印、出版合辑时，会将原本黑白漫画着色。这时就有一
个专门外包着色的服务商出现了：Eisner & Iger ，老板也就是日后被美漫迷
戏称成“我们美国也有自己的漫画之神”的 Will Eisner─埃斯纳奖的纪念对
象。这个服务生意不错，壮大后甚至可以接出版社案子制作新漫画，埃斯纳旗
下提供了很多影子作家和影子写手，蝙蝠侠就是在这种模式下出现的。蝙蝠侠
的画家Bob Kane挂了名，但他雇的作家 Bill Finger在到几十年后死掉才正式
受到承认，而日后大名鼎鼎的　Gardner Fox 也是蝙蝠侠影子写手之一。
　　作画分工、影子团队这类作法也就是今日美漫制作分工化、产线化的源起
之一，但是这也不是凭空独创，而多多少少受到当时窜起的另一个产业影响：
迪士尼动画！在米老鼠成功后，华德迪士尼不顾众人耻笑花大钱拍了全动画《
白雪公主》，并奠定了分工产线的动画制作模式。他们最主要的敌人佛莱雪兄
弟工作室（Fleischer Studios）当时以制作大力水手和贝蒂娃娃（之后日本
漫画大眼睛表现的滥觞）闻名。佛莱雪兄弟工作室还想坚持工匠品味，但最后
也撑不住趋势，在1939年跟着产线化，最后的作品就是动画版超人，在倒闭后
仍然催生了太空飞鼠。
　　这两间公司都是公认直接影响到手冢的创作风格，手冢在自传中有说，大
力水手和贝蒂娃娃是他从小看到大的卡通，而白雪公主他看了五十次，小鹿班
比看了八十次，让他立下志愿作动画。手冢早期漫画中的人物表现常常可以看
到大力水手、菲利猫的影子，而原子小金刚形象明显就是来自美国超级英雄（
“アトム大使”英文却叫 Captain Atom ，他身穿红披风，动作则像太空飞鼠
。在1979年与小野耕世对谈时，他也直接就说小金刚的飞行方式跟超人一样）
。1979超人电影上映时有出一本与电影完全无关的原作小说，日文版就是手冢
治虫跑去翻的，完全是个受到美国动画影响的超人迷。自传中也透露出他对美
国全动画到有限动画之间的进程很清楚。当他的助手制度“正式版”上线时，
也正是他想开始搞动画的时候。
アトム大使(1951)
https://0rz.tw/3Xojt
ピストルをあたまにのせた人びと (1952)
　　 https://jaa2100.org/entry/detail/035911.html
　　回来日本。所谓手冢治虫对助手制度的贡献，并不是简单的“因为太忙所
以他想到要雇助手帮忙画”，这种助手只是代画而不是助手制度。像1954年九
州大逃亡时，找不到他的出版社赶紧找了其他画家充当影子画手救援，而找到
他的出版社就压在他在九州赶稿，临时找来的当地助手日后也自己出道，就是
松本零士。可见这种代画作法并不稀奇，手冢自己也说当时很多儿童漫画家都
找徒弟或助手，这些助手每天通勤去上班代画，最夸张的某些画家甚至只出一
张嘴。
　　
　　那为什么说手冢治虫的助手特别？因为他（自称）不收徒弟，他用的“助
手制度”不是代画，而是从技术上作分工。例如他会画一张表上面有着各种风
格的草地，然后在原稿上指定要补上哪种风格。手冢的助手会依照指令，到表
上找到对应范例，并画出那种风格的图。这让原本耗时的多人创作方式变成可
以快速进行的工业产线。
　　
　　他的第一个“助手”是少年画报社的责任编辑村山（《サボテン君》,1951），
为了早点拿到稿子，村山自告奋勇下海帮忙涂黑作业。后来各出版社责编见状
也纷纷加入，涂色的涂色、描墨线的描墨线、什么都不会的至少可以擦掉铅笔
印，手冢就依工作叫他们上墨人、涂白人、上线人（ラインマン）等，这是技
术分工的开始。接手村山的责编福元一义还因此画上瘾，之后也变成漫画家。
　　之后第一个真正有能力代画的助手是安孙子素雄（藤子不二雄Ａ），安孙
子说他和藤本弘（Ｆ）去拜访老师时，惊讶看到责编在干这种事，于是决定加
入帮忙（藤本弘则跑了）。他说“当时助手制度还没有出现”，也就是责编和
他都只是来自愿（或非自愿）帮忙而已，手冢在书中也很诚实，直接说他是“
代笔”。后来遇到来毛遂自荐、资质不错的新人，手冢都会凹看看帮他代笔，
所以有了一堆当过“助手”（代笔）的常磐庄小伙伴。
　　
　　到了1957年，饭沢匡觉得这现象很有趣，以“ベタマン”（涂黑人）为题
写了篇短篇小说，却害手冢被漫评大肆评论。他们说这种制作方式根本不算独
立创作，并要求小学馆漫画赏不能颁给他。也在同一年，他觉得写信给他整整
五年不中断的笹川ひろし很诚恳，决定正式雇来成为第一个真正全职助手。之
后手冢投身动画成立虫制作，开始发展出产线化才成为后世所称的“助手制度”。
　　
　　不是手冢肚里的回虫，我不能说他是“抄袭美国作法”，但对一个熟悉当
时美国产业模式而且正准备往那个方向前去的人来说，我认为说“分工助手制
度”受到美国动漫发展影响是很合理的。

等等 里面举的以前非手冢那些根本绘画员工不是助手吧

就是前身吧