※ 引述《lexmrkz32 (撸棒三次)》之铭言：
: 　　想问问有在写小说或创作的人，单纯自娱的也可以出过书的也好，
: 在创作的时候关于故事的背景，会是从洪荒到故事开始一一设定，
: 还是以最初想好的故事架构为主干，再去发散故事前后左右（同时期）的各种事件？
: 打个比方来说第一种就是
: 　　　　　　　　　　　　　　　　－＞同期事件
: 宇宙诞生－＞洪荒时期－＞上古时期－＞故事主干－＞故事收缩
: 　　　　　　　　　　　　　　　　－＞上古影响
: 从左自由一个个慢慢设定下来。
: 第二种
: 　　　　　　　　　　　　同期事件
: 　　　　　　　　　　　　　｜
: 洪荒时期＜－上古时期＜－故事主干－＞故事收缩
: 　　　　　　　　　　　　　｜
: 　　　　　　　　　　　　上古影响
: 这是我自娱写小说时用的两种方式，但第一种常常设定写着写着就不知道该怎么
: 开始，不然就是写太多反而热情消退不想写这故事。
: 第二个则是写了之后有种太过刻意的斧凿痕迹，好像什么事情都为了给主角做嫁衣
: 才发生的，忍不住会产生一种反感。
: 不知道大家在创作的时候对于背景设定通常是怎么个写法？
认真说，两种都要会、看故事需要使用。
写作的技巧永远不嫌多，两种都能得心应手当然最好
也不要局限自己只用擅长的那种，反正写着写着就会上手。
扣除掉还有许许多多种架构故事的方法，这里先单论这两种好了。
第一种：历史发展
这种方法以世界观为主，人物是为了呈现世界观而存在
情节是为了体现世界观具有的规则，比方说大逃杀、诸多死亡游戏。
我们让读者把焦点放在这种框架、沙盒，然后把角色当白老鼠丢进去实验
也不用从天地创世、洪荒时代开始写起，只要故事的舞台是从何而来开始发想就好
拿夺魂锯来说，拼图杀人魔是怎样的人、为什么要建构出那样的死亡游戏，就交代到这
如果是战争类，你可能从国家和地理来开始建构
如果是神话类，那当然是从创世神话开始设计
如果是游戏类，可能从游戏发售、游戏公司背景说起
多余的设定会限制你创作，但设定不够也会让你故事难以发展下去
(虽然通常我们不断追加设定让故事持续展开就好)
我会在什么时候使用这种技巧？
当我想到一个超级有趣的世界观(副本、关卡...etc)，我要拿世界观当看点的时候。
这个世界观是在什么历史背景下成立的？有什么不可被颠覆的规则？
有什么可以被颠覆的规则？这个世界观有什么漏洞？漏洞需要被修正还是被利用？
像PSYCHO-PASS，很明显是以“监测人心理是否有犯罪意图的社会”来当主轴
故事中也在探讨这个系统，角色也是为了发展这个设定的潜力而设计的
第二种：天选之人
以角色的经历为主去发展整个故事，世界是为了人物而被创造的。
情节重点在于角色怎么选择、角色的状态有什么变化
人格获得什么成长、能力获得什么成长、人际出现什么变化……
看原po似乎觉得这样斧凿痕迹太重，这可能是因为你的事件安排有问题(没看过不好说)
打个比方，就好像你去赌香肠、老板掷骰子连丢十个豹子，你一定觉得场子不干净
如果你只安排和某个角色有相关的事件发生，一条主线走到底
而且只表现角色的某一个面向、或是只让角色不断提升
太有规律、不够出乎意料，自然会有这种想法，觉得作者都在帮角色开挂。
你可以怎么做？
制造展现角色不同面向的事件，这可以让角色更加立体、变成圆形的角色
你有什么信念、我就制造一个挑战你信念的冲突搞你、逼你自打嘴巴
你有什么专长，我就制造一个让你专长毫无用武之地的难题、看弄不弄得死你
你有什么个性，我就制造一个你的个性会让状况更糟的情境、让你搞砸
你有什么创伤，我就制造一个逼你面对创伤的角色、把你逼疯
为了让你获得成长与改变，让你感到伤痛，这就是“爱”啊！
又或者，你的状况是指：因为是那个角色经历才会这样、其他人故事就不成立了
这种改变设定就能解决的事情根本就不算问题
你不能一边要让角色当天选之人、一边又说他只是芸芸众生
除此之外，就是不要把故事重心集中在某个角色(多半是主角)身上
你要把戏份分散到其他角色身上，描写他们的各种面向、多开启与他们有关的支线
世界大事太过围绕在一小搓人身上才会有这种感觉
最后，我是根据故事是怎么发想的去选择要用什么手法
我想出有趣的世界、就拿世界为主
想出有趣的角色和角色经历、就拿角色为主
如果我想要表达什么理念，我可能会先想故事的结局再往回推、先有结局再想过程
想到过程再去设计能制造这样过程的世界观和角色
这是个人经验和想法，不一定是比较好的方法、也不一定是适合你的方法
所以参考就好

看成阿嬷走中路

阿嬷走单中，瓦哥：我去干她，比尔陈：中路有提款机

JG快来gank那个阿骂推 s110269: XDDDDDDD