两岸的网小这块市场其实非常非常非常小
从以前到现在都是如此
因为99.99%的网小都没有曝光率
即使能在其中脱颖而出的网小
也不过就小圈子内红而已
要像日本那样多媒体化是几乎没有的
而且网小的读者数量实际上也非常非常少
现代消费者早就被教育成图像化的视听习惯
就算是日式轻小都有懒得读了
更何况网小
用销量来说话
累计一百万销量就可以算作一部中坚等级的漫画
而累积一百万销量在小说圈内就可以算是顶尖作家了
就算是台湾市场上的畅销书通常也不过就卖个几万本而已
在这种极度恶劣的环境下
能在台湾网小市场脱颖而出的
文笔都会有一定水准
要做到让人流畅阅读不会太干涩那是最基本的
日本现在则是剧本荒
动画公司也不愿意承担太多风险
所以才有制作委员会的体制
而题材也趋向轻松,保守,容易改编等条件
不用太顶尖的作品和文笔都可以改编动画
而且跟台湾和中国不太一样的是
台湾的资方一样很保守
所以能改编的作品都是那种已经在市场上脱颖而出的作品
(或是政商关系良好的作家)
日本则刚好相反
他们有一套非常成熟的商品化机制和行销流程
就算是平庸甚至低劣的作品也能捧也能炒作
所以动画化反而会变成一种促销手法
因此也才有那种动画化失败造成原作销量下跌的情况
但凡世界上主流的文字创作
能在一国大红甚至是营销海外的作品
通常都是冒险类富有想像力和刺激的作品
日常的话也会富有思想
日式轻小文笔不行
流水帐太多,文字冗赘
情节都大同小异
要不是喝茶吃饼就是毫无想像力
而且天底下也只有日式小说的标题会越来越长
无聊当有趣