※ 引述《tyce8ton (肥宅)》之铭言：
: 其实我觉得这样讲得理由苍白无力，反正都是老一辈的错，是事实但是却只是一部
: 分的理由，首先是模仿日本美国文化的问题，就忽略了文化的本质是崇景，举例为什么在
: 日本的校园动画，漫画如此的风行呢？是因为在现有的文化中日本是最接近东方文化的校
: 园生活，却又比我们所在的台湾生活更加让人崇景的，同理中国的校园生活题材，就算投
: 入很大也很难在台湾流行。直白说你一个人去看其他国家的学生会相关内容会可以去想像
: ，但是在台湾的高中生活中你是难以带入这个环境的。
不写校园、我们总还有别的东西可以写
如果你告诉我、台湾人的生活就是一堆狗屎烂蛋,
没有产生任何可以吸引人的要素,
那答案理所当然的就是完蛋而已
就像是印度的穷乡僻壤,
编织篮子的妇女每天就是只能换取勉强温饱的钱,
谁给你画漫画、写文创, 当然不可能发展出文化。
那下面的话就当我在危言耸听吧,
你有台积电、当然不用去编篮子
但台积电感动人的能力甚至比不上重甲机神
毕竟他就是一个工厂
如果我们不能从现在开始演化出文化、
不限于ACGN、那怕是电影或影集, 并且持续进步,
那也许很久远的某一天后我们会再回去编篮子。
要知道编篮子的技巧,
在原始人时代来说就是台积电。
: 再来是科幻题材为什么难模仿的问题，这里要细分你说的是硬科幻还是软科幻，，你
: 自己提到的软科幻那其实跟高科技关系不大，你说的发电方式拟人化可以但是故事的拓展
: 性受限，软科幻的本质是故事，科学只是一个媒介，创作能否成功本质跟创作者的国家是
: 不是有高科技产业无关。
不管是软是硬,
台湾在科幻这块都可以说是GG了
: 战斗扯铃的问提其实是忽略了，战斗陀螺的本质是推销陀螺的广告，你仔细观察就能
: 发现你举的扯铃难以在商场上依靠动画取得商业成功，所以也不是台湾人没有在传统上发
: 挥，而是战斗陀螺本质就不是单纯传统题材。
那就卖啊,
连我小学的时候都买了两个扯铃,
搞部战斗扯铃、卖个电竞RGB风扯铃不行吗?
好啦, 很难赚到钱,
因为blahblahblah
那就别做就是
: 最后我们来说一下编剧的问题，你提到了给薪水就能有好故事其实不全面，编剧在
: 选题的设计上是否自由故事性是否有足够的空间都是影响最后剧本的内容，简单说台湾有
: 没有好的故事有，但是怎么跟商业结合是非常重要的，我中学时有读过台湾作家写的小说
: 太岁就算是台湾传统文化上的延伸，但他是否能转成动画就是一个有难度的问题，所以在
: 动画的制作上不一定要被绑死在传统文化上，像是中国最近很多手游都是架空一个世界来
: 进行的，在制作上也是花大资源去投入，才有成功的情形。
不是啊,
我就不懂, 你都说中国很多手游都是架空一个世界,
台湾作品不能架空? 台湾有创作者爱台湾力场、
会把架空世界的故事强拉回台湾?
你说编剧没有自由,
那就是找编剧的人的问题了。
说到底还是那些出资的老人嘛。
: 我觉得台湾的文化人或是作者今天在创作时的视角才是动画难以发展的问题，毕竟动
: 画成本高你再创作时只看艺术文化上，所以才会成为资源少没人投资的情况
: 怕被误解，不是反对高薪水，是创作者自己都不肯站在商人的视角，作品不赚钱薪水当然
: 不高啊
你这段我倒是非常认同
而且就是我说的
去模仿啊
你自己不知道要怎么做
那美日已经帮你把市场捏成这个形状了
照着跑不行嘛

不是啊，台湾人连个故事都说不好上一个大家认同的小说家...九把刀？导演？魏德圣？不只是漫画动画好吗，普遍缺乏能把故事说好的能力

为什么台湾生不出写故事的人才呢==

公视的剧场节目还不错的说

之前有我们与恶的距离不是吗台湾产业就专精在科技业跟医学文创要扶持起来 需要广大的市场有市场才有人投入 有人投入才能练蛊训练

会觉得我们缺乏一定程度的acg的触感 一种对的感性美感方面 台湾有做到对的感觉的大概是雷亚 但某些地方

文创要先有国内市场撑起来 才有机会阿

做的也很可惜 例如聚爆每个人物名字都很菜市场

卖不了钱不会有人要投入

中国是就算作品不用外销 靠内需就能养活一堆人了印度电影也是内需就够了

中国赢又不是只靠市场 台湾目前acg还没成功也不是缺市

想要文创起来 一定要政府扶持 但我想政府宁愿扶持科技业跟医疗

看得见 全世界都是你的市场

然后预期是不会赚的，看不出来有谁会砸

公视在拍摄戏剧部分算有稳定发展跟尝试啦，与恶跟你的

你在台湾写小说，写到最顶尖都要转行靠当导演还干嘛来开源

我们政府也是给补助完全不手软 都百万几百万百万给的

不过因为我没有看的很仔细，这几年过年的贺岁片是不是有减少了(?

人都是要赚钱的 除非自己很有钱 投资人干嘛要投兹在一个资本不一定会回收的产业? 这不叫投资 这叫慈善事业

- -以前不少之老梗趁著过年上的贺岁片，就蛮尴尬的感觉又没什么突破，现在好像变少了

中下手连养活自己都很难，毫无前景谁要投入

照着跑当然不行啊...有更好的美日作品可以选干嘛挑更差的

台湾连影视产业都很糟糕，ACG更不用想

美日都发展几年了 真要培养只能锁国以来作保护来培养不然不可能赶上

先不要提赶不赶上,活得下来再说吧,赶上那是直接跳关打王

产业没大到连二三流的人都养得起 就别奢望有一流人才投入..

几百万补助很少耶…人很贵的，一百万还不够请三个人月薪三万一年。玩玩最小型的indie还可以，大一点点的计画至少多一个零起跳。

去看补助列表哦 我们真的大方了 钱像用撒的

尤其当你竞争对象是世界时就更困难了 台湾又不像强国有墙可

爱看篮球的怪台湾不发展篮球,爱看动画的怪台湾不发展动画什么都要发展,什么都要世界顶级...现实点好吗

已把外来种挡在外面 锁国结果就像裕X 人家宁可花钱买进口

可以写好剧本但在不成熟的动画产业环境有毛用？又不能赚钱，台剧有出了几部如与恶及想见你叫好叫座这块做得好好的干嘛去淌动画这混水？

先不论获利了,你这样搞获得的话题跟回响会比现在高吗如果不会要怎么说服去做这种企划？

与恶做动画我觉得很容易叫好不叫作，剧本是完美没错啦，但是客群感觉会被限缩

你觉得会,那是因为什么？你搞戏剧起码有演员有明星的基本观注，台湾搞影视也多少有实绩，你切成二次元了这些空缺拿什么捕

说的是制作环境不是观众市场呀，以为台湾动画制作和影视制作同一档次？差很多的。

台湾技能点就有点歪啊 台湾做电影台剧 像是叫王建民打棒球 台湾做动画 像是叫王建民打篮球

现实是台湾炒房比较赚钱 所以不会拿钱去台湾ACG做功德

不只炒房,你大概很难在台湾找到比acg更差的投资标的了另外把演员明星讲成昙花一现实在太小看影视主流文化的影响力了没办法发光发热很久？先不提海外一堆长红的巨星,像吴慷仁红这几年创造的商业价值跟影响力就不是台湾acg多年累积能比的上的了

就是缺钱、缺人才、缺市场

缺的是会卖东西的人,创意永远是最不重要的一个烂故事三天卖400万看过没?

品牌效应影像的不是当下，而是未来的作品，H GAME的口碑好坏也是影响下个作品的销量而不是作品当下的销量，某种程度上，要有最后生还者3我们才能知道，最后生还者2带来的影响

事实是影视还有实绩可以萎缩,acg几乎是什么都没有要获利不用想一定是影视还有残余价值可以榨,要讲文化影视留下来的地基也比acg更深更稳台湾acg真的没有你想的这么重要这么特别...有梦想去开荒辟土是好事,但怪到影视抢资源这就很奇怪了

台积破3百 感到感动