我也算是作过半个文学梦的人，所以只能给你一点粗浅的建议
其实我以前国中的时候也曾经喜欢过你这种文笔 (那时候会看 蓝狐 XD)
我个人是刷金庸+吉川英治长大的，学生时代的文学素养一直算是领先同侪
那时候会喜欢真的就是因为新鲜+中二病
这种文风，字里行间会透露一种很自以为是的气势
看得出来作者觉得自己很有梗，不断地想秀想像力，但又秀得很刻意
但如果你多接触一些真正硬底子的文学名著
金庸 吉川英治 或西洋名著 什么简爱 傲慢与偏见 百年孤寂(太多 随便举)
这些大师在写第三人称的故事时，很少会让读者感觉到作者的存在
让读者感觉到作者的存在，其实是很致命的，因为实在太出戏了
读者出戏＝讲故事讲得很烂
而读者为什么会出戏，就有很多学问可以探讨了
以我的水准大概举出一些
1.对白不自然，光是想像人物讲这些话的画面就会出戏
2.情境不自然，光是想像人物做这些动作的画面就会出戏
3.人物的情绪衔接不合理，剧情没有逻辑
4.文字分镜不流畅，画面创造紊乱
5.情绪化的旁白，这包含了分段、标点跟排版
这些在你的作品里面全都看得到
而我是建议千万不要把这些东西当作一种特色还是什么之类的
因为你其实就只是讲故事讲得很烂而已
就像篮球新手用诡异的姿势投篮，还沾沾自喜说自己很有特色可以走出一条路
并没有，就只是投篮很怪而已
在我看来你应该是想到什么就写什么，没有去思考过所谓的写作技巧
或是你觉得你有思考过，但其实所谓的写作技巧，并不是你想的那些东西
不要拳都还没打一套，就想另辟什么蹊径
创作这件事，在很多时候，阅读比动笔更重要
一直自我感觉良好地埋头猛写，是不会进步的
文笔并非一蹴可几，看得够多，你才能逐渐理解所谓经典文学名著的功夫是深在哪里
村上春树出道前，自称“把能找到的小说全都看完了”
那些都是基本功，要细细品味字里行间的奥妙才能慢慢学到
为什么推文有人说流水帐都比你强
因为流水帐至少保留了“真实性”
凭空捏造剧情是需要人生经验的，它需要非常周全细腻的考量才能显得合理
当你缺乏人生经验，又孤陋寡闻，但又喜欢不断快速的捏造剧情时
你的剧情很容易就失去逻辑
捏造剧情是要雕刻的啊，并不是把想像力具现出来这么简单的事情
当然也许你很有想故事的才能，靠着新颖的题材可以吸引一些人看你的故事
但那就跟文笔没有关系了
共勉之

我有点疑惑 这一串几乎都只剩下技巧派的 是最开始那篇的问题 还是这年头那些创意派的都死光了 我记得当年很多认为创意远比技巧重要的人阿

因为原文从创意上看不到啥希望

我想可能是大家都在磨技巧的时候 创意就会开始胜出而如果继续演变成创意满天飞的话 技巧就会变成灾难以文学产业的分工来说，作者可以只出创意，文字请人代打(实际上这种“制作”还挺常见的)但如果是个人创作，没有技巧就真的不行

不可能 创作的文字不是只有文字而已像是拍电影 作游戏 全都一样 导演的工作不会只有提出概念分镜 演出 效果 全都是创作的一部分 现在板上那个最2生还者就是个好例子 概念或许不差 但其他全都是屎

因为原原po问文笔（技巧）啊我是觉得架构优先长篇小说的小地方写烂根本没差

再怎么好的创意技巧不够就是很难救啊，你拿魔戒的剧情与设定给原po写出来就会变得支离破碎。应该说越复杂的素材就越需要文笔去支撑，不然写再多都让人难以下咽。

原原po在创意之前，得先练技巧，因为致命性的烂

我在创意方面没法给出建议欸，因为我在前两段就看不下去了@@然后推这篇，讲的很实用

纯嘘投篮动作奇怪就是篮球新手 照你这样说marion根本是小学生等级 curry也没好到哪去 投篮就是追求最高的命中率 动作标准我还以为是60年代的国高中教练金庸跟吉川英治也不算很纯正的文学 你却可以接受 投篮动作不标准就不行

楼上 这篇根本没说投篮姿势奇怪就是新手 你逻辑错误

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